Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

Пункт №6 описывает порядок включения инструментов в пульт. Технически, при работе с наемным звукорежиссером это не должно нас волновать, но схема включения повторяющая расположение музыкантов на сцене удобна 99% звукачей в 99% случаев, а нам позволяет легко сориентироваться на пульте, если нужно подправить настройки во время чека. Иногда, самим «покрутить ручки» быстрее, чем объяснить словами, что не устраивает.

№8 описывает, по сути, два способа организации мониторных линий. С большим вариантом все ясно – каждый музыкант слышит себя из своего монитора, с индивидуально настроенным балансом. Малый возник из реалий небольших концертных площадок, и описывает минимально возможный вариант работы.

Стейдж план может быть вынесен отдельно, и является хорошим подспорьем для техников сцены.

Можно объединить стейдж-план и райдер в одной картинке, добавив на нее input-list и остальную необходимую информацию. Причем, навыки работы в графических пакетах не потребуются – можно воспользоваться каким-либо веб-сервисом.

процесс работы на сервисе en.musicotec.com

Как видите, райдер – штука весьма и весьма прозаичная. Иногда, впрочем, музыканты подходят к составлению этого документа с огоньком. Внимание, технический райдер Паука («Коррозия металла»), орфография и пунктуация сохранены:

АППАРАТУРА

1-2 местные стриптизерши (чтоб не везти из Москвы) или несколько телок, которые выпивают и которые готовы танцевать на сцене, ну мы тогда сами все разрулим. (ОЧЕНЬ ВАЖНАЯ ПОЗИЦИЯ!!!) 2.Торговля на концерте товаром Коррозии – ваш торговец ему 15 %. (Заранее в удобном месте организовать столик, принять за 1 час до концерта товар и отчитаться сразу после мероприятия). 3. Привлечь местного клавишника и бэк-вокалистку (если возможно). Тексты и фонограммы предоставим заранее. 4. Наличие одного охранника, можно скина, для отсечения левых людей и предотвращения краж. WARNING позиция для России!!! наличие оплаченной ментовской машины около входа. ДОРОГА по ситуации: – 7 билетов купе или в крайнем случае плацкард целым блоком (мелкие переезды – плацкард или экспресс или автобусом) или самолетом, если далеко, вручение билетов (туда и обратно) до концерта.

ПРОЖИВАНИЕ и ЕДА: 1. Гостиница (простейшие номера с душем) или квартира трешка (6 муз + тех чел) на 7 рыл, сразу с поезда или с транспорта, + транспорт по городу. Если в домик не менее 2 отдельных комнаты + холл и кухня. Если мы приезжаем на пол дня, можно один большой гостиничный номер или квартира на несколько часов + ОДИН хозяин. С возможностью приготовления еды. Для этого надо мобилизовать хозяйственную герлу, она должна частично заранее приготовить все ингредиенты (химическая еда по типу ДОШЕРАК неприемлема). Если мы едим в следующий город, желательно подрыватца сразу после концерта и фуршета с местной тусовкой. Местные достопримечательности, в случае начевки – наличие специалиста по «досугу» и все сопутствующие номера телефонов. 2. Если гостиница, то питание в самом Клубе – обычные комплексные обеды или ужин, стандартного европейского качества – типа «бизнес ланч». Если в клубе нет еды, заранее должна быть разведана кафешка – нормальной качественной еды (там суп, второе и т. д.). Если мы питаемся за свой счет – то ценник не должен быть ТАКОЙ, как в центре МОСКВЫ или ЛОНДОНА на черную икру и омаров. Китайская и тому подобная кухня – нет.

БУХЛО: Перед концертом – 3 батла воды, 4 батла Крымского (0,7) вина или 3 батла красного вермута (1 литр) + 1 батл крепкача (водка, виски, ром, бальзам). Приготовить заранее, чтоб нам не бегать по магазам. Пиво КАТЕГОРИЧЕСКИ запрещено!!! 1. Крымское вино – белый или красный портвейн, сурож, херес или полусладкое сухое. На этикетках стоят надписи: произведено в Крыму – Украина. Производители – Коктебель, Инкерман, Масандара. 2. ВЕРМУТ – Из дешевых только «Сальватор» примерно стоимость 120руб или любые которые произведены в Испании или Италии. 3. Самая дорогая и качественная МЕСТНАЯ ВОДКА или Бальзам на травах!!! Или типа того. Возможно тупейшие виды вискаря, текилы и рома.

НЕРАДИВЫЕ ПРОМОТЕРЫ: Бывают случаи, что в некоторых городах местный организатор (например богач), занимаетца концертами просто для личного кайфа, для них главное бухнуть с артистом, потусить и т. д. Эти люди не заботятца о нормальной рекламе и фанаты случайно узнают о концерте. Для таких случаев предусмотрены штрафные санкции.

В случае если для организатороф неважен сбор людей, он обязан выпустить 200 женских билетов (с пометкой ГЕРЛС) и раздать их в местном женском ПТУ.

Звукорежиссер

Квалификация звукорежиссеров в андеграундной среде очень сильно разнится. Вы можете наткнуться как на матерого профи, так и на человека, которого к нельзя подпускать к звуку на пушечный выстрел. Вторые способны превратить сцену в филиал ада на земле: вместо того чтобы играть музыку, вы будете бороться со звуком, пытаясь расслышать хоть что-нибудь. Поэтому, не стоит играть в русскую рулетку с случайными людьми, особенно – когда у вас недостаточно опыта для выступлений «вглухую». С другой стороны, заполучить звукорежиссера «в штат» можно лишь при условии достаточной плотности выступлений. Так что, найдите двух-трех человек, которые подходят вашей группе по профессиональным и личным качествам, и старайтесь работать только с ними. Оценить эти качества можно, посещая концерты коллективов, похожих на ваш, наблюдая за саундчеком и оценивая звук на концерте. Основные типажи мы перечислим в главе, посвященной саундчеку.

Программа

Понятно, что ваши песни – это главное, зачем все собрались. Но в какой последовательности они будут звучать? Программа выступления должна быть не просто обговорена заранее и распечатана. Она должна иметь свою внутреннюю логику и, если хотите, драматургию.

С опытом, когда научитесь чувствовать аудиторию, вы сможете отойти от фиксированного плейлиста и собирать его на ходу, исходя из ощущения момента. А пока что, хотя-бы, избавьте вашего зрителя от просмотра реалити-шоу «а что играем-то?». Заодно и из графика не выбьетесь.

К программе, в общем, применимы те же правила, что и к отдельной песне. Можно подойти чуть шире, реализовав для вашего концерта общую схему построения художественных произведений: экспозиция, завязка, развитие действия и кульминация, развязка и эпилог. Грамотно распределите пропорции времени, отданные каждой из этих частей. В процессе вы можете обнаружить, что у вас не хватает, внезапно, медленных, быстрых, мажорных, минорных, или каких нибудь других песен. Безусловно, это хороший повод их написать.

Толковая программа позволит вам долго удерживать внимание зрителя, и, в известных пределах, управлять им. Самые главные характеристики ее составных частей (они же – инструменты реализации ваших идей) – громкость, темп, эмоциональная окраска. Даже если не брать тонкие материи, осознанное управление лишь этими параметрами позволит вам придать программе внутреннюю логику.

В программу, как мы уже неоднократно говорили, должны попасть только отрепетированные вещи. Если к естественному мандражу перед выступлением (а он будет наверняка) добавится страх сбиться или вообще забыть свою партию – зрители увидят не команду, а сборище аутичных, сосредоточенно сопящих ежей. А глядеть на это, поверьте, удовольствия мало. Даже если вы (ошибочно, конечно) считаете что ваш зритель не заметит разницы, в зале могут оказаться музыканты, организаторы фестивалей, арт-директоры каких-нибудь заведений – те люди, которые являются вашим пропуском в мир местечкового шоу-бизнеса. И они, уж поверьте, отлично слышат любую лажу.

Таймтейбл

Настоятельно рекомендуем вам закончить производство всех промо-материалов до начала рекламы концерта. Особенно, если в их производстве «замешаны» сторонние персоны. В крайнем случае, все должно находиться в завершающей стадии. Это убережет вас от лишней суеты и позволит посвятить оставшееся время музыке. В дальнейшем можно будет немного отойти от этого правила, но не раньше, чем вы сможете стабильно прогнозировать время, необходимое на подготовку.

Запомните: точность – вежливость музыкантов. Особенно – в день выступления. Это правило позволит вам избежать кучи накладок и форс-мажоров, сохранить нервные клетки и обрести репутацию ребят, с которыми приятно работать.

Почему так важно всё делать вовремя и по плану? Организация концерта – процесс, который состоит из этапов, завязанных друг на друге. Невозможно провести саундчек, пока вы не расчехлили аппарат. Невозможно расчехлить аппарат, пока его не привезли на площадку. Невозможно привезти аппарат, пока его не погрузили в машину. Невозможно его погрузить, пока эта машина не приехала по нужному адресу…

Если вы вылетели из расписания на любом из этапов – съезжает весь распорядок. Значит, у вас будет меньше времени отстроить звук, вы не успеете освоиться на новой сцене, начало концерта сдвинется, зрители будут скучать, наблюдая ваши судорожные попытки закончить отстройку звука… Оно вам надо?

Как-то раз у нас случился почти идеальный концерт. Реклама, приглашенные гости, прогоны с танцорами, многоканальная запись, партитура для осветителя, костюмы… Одной из главных целей было снять годное концертное видео. Для этого был приглашен хороший оператор с серьезной камерой… треть материала пришлось выкинуть, потому что кто-то оставил полиэтиленовый пакет с какой-то фигней прямо рядом с монитором. Еще треть – потому что звукорежиссер забыл завести на запись канал клавиш.

Чтобы не огребать лучи ненависти и не множить количество седых волос, старайтесь сохранять максимум контроля над ситуацией. Для этого вы должны точно знать, сколько времени занимает каждый этап перед концертом – от сбора аппаратуры до перекура, от дороги до саундчека. Вот реальный пример расписания небольшого концерта на два коллектива с приглашенными гостями.

11.00 завоз аппарата

12.00 сетап звук

13.00 чек ceol na mara

14.00 чек шиллинг

15.00 чек спец.гости

15.30 чек шиллинг + ceol na mara

17.00 обед

18.30 двери

19.00 мк по танцам

19.30 арфа

19.35 шиллинг

20.15 ceol na mara

21.00 шиллинг + ceol na mara

~21.15 окончание

В идеале – все должно быть готово к погрузке и заранее собрано в одном месте. Лучше – за сутки до концерта. Батарейки должны быть свежими, аппаратура – в рабочем состоянии.

Составьте чеклист – полный список всего, что вы берете на концерт. При погрузке кто-то, ей не занятый, сверяет факт со списком. Эта практика позаимствована у прокатных компаний, где, при серьезных мероприятиях, количество единиц оборудования – порядка сотни. Такой подход имеет смысл и при меньших количествах. Контролем погрузки должен заниматься один человек – чтобы не возникало вопросов по типу «а я думал, ты взял…» Несоблюдение этого правила привело как то раз к потере гитары и студийного микрофона.

Отсутствие дисциплины может пустить под откос даже самый совершенный план, так что этому вопросу стоит уделить особое внимание. С другой стороны, не стоит собирать всю банду за час до назначенного времени – люди скучают, нервничают в ожидании своей очереди, и как следствие играют хуже, чем могли бы. Мы часто практикуем такой подход: если время терпит, музыканты появляются примерно в получасовом интервале (обычная «погрешность» городского транспорта), и порядок отстройки инструментов определяется тем, кто за кем пришел.

Если участников группы, так или иначе, можно заставить «вести себя прилично» на постоянной основе, то с людьми, не входящими в вашу команду, работать гораздо рискованнее. Они могут опоздать или вовсе не придти, внезапно уйти прямо во время шоу, не отдать вовремя нужных распоряжений, отказаться делать простые, но крайне необходимые вам действия, и т.д. Поэтому, и стратегия поведения тут совершенно иная:

– закладывайте запасы по времени. Перед концертом лучше лишние полчаса попить кофейку, чем на эти же полчаса вылететь из графика и устраивать саундчек при уже пришедшей публике. Если электрик вам нужен в 11.00, то назначайте встречу на 10.30. Кто-то из команды (и это должен быть человек понимающий, что с этим электриком делать!), само собой, в это время должен быть на месте – люди, бывает, отличаются пунктуальностью.

– имейте с собой телефоны администрации и техперсонала зала. Если чего-то или кого-то нет на месте и «не знаем, когда будет», телефон – ваш единственный способ удержать ситуацию под контролем.

– будьте максимально самостоятельны. Используйте свой или самостоятельно нанятый транспорт, узнайте, как включить подачу тока на сцену, в общем, сделайте все возможное чтобы зависеть от сторонних служб по минимуму.

– вахтер (он до сих пор встречается в гос. учреждениях) должен быть предупрежден о вашей группе заранее. Если это не так, не скандальте. Попробуйте решить вопрос личным обаянием, а если не поможет – звоните администрации зала.

– электрик. Строго говоря, электрик должен отдать вам электрический ток, и на этом его обязанности заканчиваются. Розетка может находиться довольно далеко, и позаботиться об удлинителях – ваша, а не его, обязанность. Его обязанность – зная нагрузку, создаваемую вашим аппаратом, правильно и безопасно подать питание.