Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

Диванные электронщики с предсведенными подложками. Микс, который они свели у себя дома, на большом звуке звучит каждый раз по-разному, но всегда плохо. Основная проблема сосредоточена в нижнем диапазоне частот – как раз там, где заканчивает адекватно звучать домашняя акустика, на которой выполнялась частотная коррекция и сведение.

Перегруженные аранжировки – бич многих коллективов. В студии с этой проблемой в какой-то мере можно справиться – с помощью широкого панорамирования и спектрального микширования. Кроме того, в студии вы слышите микс посредством серьезной аппаратуры, будь то мониторы или наушники. Они имеют на две головы большую детальность по сравнению с концертной акустикой. На небогатой концертной площадке достигнуть такого уровня не получится.

Добавим, что пререкания с барабанщиками и гитаристами по поводу громкости их инструментов – явление общемировое, так что делайте выводы.

«На чеке все было нормально, но потом звукач все испортил» – одна из расхожих фраз после андеграундных концертов. На самом деле «крутить ручки» на пульте для этого не обязательно. Пришедшая публика меняет объем, АЧХ зала, динамический диапазон музыки. Влияние тем сильнее, чем меньше объем пустого зала по сравнению с полным, фактически – чем ниже потолки – тем больше будет изменений в звуке. Залы с большой степенью отражения так же меняются сильнее, чем «глухие» – в силу того, что, заполняя такой зал зрителями, вы, по сути, заполняете его поглощающим материалом. Чем шумнее ведут себя зрители, тем меньше становится доступный вам динамический диапазон, и тем хуже становится разборчивость.

И последнее. Саундчек – сугубо техническая процедура. Это не репетиция. Все всех слышат? Звук в зале построен? Свободны!

Свет

Поскольку ваши слушатели оборудованы глазами, свет является обязательным атрибутом: именно он превращает школьную самодеятельность в настоящий концерт.

Свет дает зрителю явную установку: там на сцене происходит магическое действо, а те, кто стоит на сцене – колдуны со стажем! Входной билет становится замочной скважиной, дающей возможность хоть ненадолго взглянуть на магический мир, так непохожий на серые будни.

Как же достичь такого эффекта? Прежде всего у вас должно быть что освещать. Если на музыкантах надето не пойми что, финальная картинка будет далека от совершенства. Необязательно тут же бежать к костюмеру: достаточно простроить структуру в одежде вашей группы. Даже просто одев девушек в красное, а парней – в синее, (как бы банально это не звучало) – вы сразу выиграете в картинке. А расставив их по сцене не в разнобой, а согласно какому-нибудь легко воспринимающемуся визуально правилу (девушки налево, ребята направо – уже лучше чем ничего!), можно уже говорить с художником по свету о концепте освещения коллектива. Об инструментах тоже не стоит забывать: ваша заляпанная пальцами гитара, попав в поле зрения камеры, красоты картинке не добавит. Кроме инструментов, на сцене стоит много всего: мониторы, микрофонные стойки, комбики. В «голом» виде они часто портят все впечатление. Украсьте их в соответствии с имиджем группы. Во всем этом деле вам понадобится художественный вкус. Если его нет – смело воруйте идеи с фирменных DVD!

Разобравшись с объектами освещения, идем к художнику по свету. Его возможности, понятное дело, диктуются имеющимися в наличии приборами и помещением. Например, в малых залах требуется любыми средствами «отбить» группу от задней стены, а работа дым-машины зачастую неприемлема из-за шума и запаха. Решения этих проблем могут вывести вас за рамки собственно работы со светом: например, черная задняя стена вряд ли позволит вам использовать этот цвет в одежде.

Проверьте все варианты сценического света, который будет у вас, ДО начала мероприятия. Цвет не имеет значения – проверяйте фокусы, точки и зоны. И только потом – цвет.

Если есть принципиально важные моменты по световым спецэффектам – заложите время на их репетицию с музыкой! Ни один световик не «попадет» без репетиций туда, куда нужно по вашей задумке. Световик (если он не свой собственный, что почти 100% факт для андеграундной группы) – самый непредсказуемый фактор из всех человеческих в вашем проекте, а его ошибки видны зрителю сразу. Если вы подозреваете, что ваш сегодняшний световик не понимает слова «авансцена» (бывает и такое!), то покажите своим положением тела, где то место, которое сейчас нужно высветить.

Статический неуправляемый свет

Представляет из себя несколько источников, управлять которыми вы можете, только включая и выключая вилку из розетки. В качестве динамики вы можете только попросить выключить приборы на какой-нибудь драматичной вещи. Не делайте это больше одного раза: получится эффект анекдота, рассказанного дважды. В остальном ваша задача «выбить» сцену с музыкантами из окружающего мира, создать контраст между сценой и залом, не допустив грубых ошибок. К примеру, если ваша песня не посвящена графу Дракуле, свет, бьющий снизу вверх, будет совершенно неуместен. Прекратите уже это делать! Добиться хорошей картинки случается и простыми средствами: например, Юрий Наумов на своих концертах ставит два простых светильника: мощный справа и чуть выше, слабый слева и ниже, так чтобы было видно ровно половину лица.

Свет с раздельным управлением яркостью приборов

В этом случае в распоряжении световика небольшой пульт, и становится возможным как минимум менять «настроение» картинки от песни к песне. Банально, произведение, посвященное зиме, можно дать в голубых тонах, а лету – к примеру в оранжевых. Грамотно направив источники света, переключать акцент зрителя на того или иного музыканта. Например, «выбивать» гитариста во время исполнения соло.

Динамический свет

Здесь есть, где разгуляться фантазии, и в этом состоит главная опасность. Не задействуйте приборы необдуманно, иначе концерт превратится в бесконечное мельтешение световых пятен! Вводя в световую картину новые элементы, вы должны быть способны дать себе ответ, какую функцию выполняет добавленный прибор или эффект, зачем он нужен и что привносит в картинку.

Дым-машина

Даже самый хороший свет, лишенный фактуры, смотрится дешево – как детская аппликация или трехмерная игра эпохи первых домашних компьютеров. Если вам случалось наблюдать рассвет в лесу, вы наверняка заметили, что лучи света становятся почти осязаемыми, так и хочется дотронуться! Дым-машина как раз и создает эту фактуру на сцене.

Прочие устройства

В камерных залах возможны разные средства создания визуальной атмосферы. Например, это могут быть свечи, особого дизайна лампы и т.д. Будьте креативны!

Что нужно от вас световику?

Разобравшись с изобразительными средствами, переходим к составлению плана. Работа экспромтом – это конечно хорошо, но для этого художнику по свету нужно знать ваш музыкальный материал досконально. Что возможно только в случае, если это ваш световик.

План должен включать:

– пронумерованный список всех произведений. Лучше, если к названиям будут комментарии, позволяющие однозначно опознать вещь. К примеру «унылая тягомотина на флейте» или «барабанное соло на пять минут».

– полное описание световой картины или (при наличии светового пульта с памятью) номер программы.

– описание динамики внутри песни: переключение акцента внутри группы (например, какой инструмент и когда солирует), fade in/fade out («зажигание» и «гашение» света), включение эффектов (к примеру, стробоскопа или «снега»), и т.д.

– описание работы световой пушки и других «следящих» приборов, управляемых вручную.

– описание передвижений музыкантов по сцене: кто, куда, когда.

Не заставляйте световика запоминать имена – ему гораздо проще будет работать с функциями – «вокалист», «барабанщик» и т.д. Если вы ставите сложный свет – обязательно отрепетируйте всё со световиком! Ориентироваться в незнакомом музыкальном материале – сложная задача.

Напоследок, рекомендуем поискать в сети «Ликбез по свету, или как не стать упырем» от Ольги Арефьевой и Марии Деевой. Лучшего материала о работе со светом в реальных условиях отечественных площадок мы не встречали.

Видео

Для видеооператоров у нас есть две задачи: работа «живой» камеры, выводящей изображение на проектор или светодиодный видеоэкран, и собственно съемка концерта.

В обоих случаях – у нас для вас плохие новости. Для лайв-трансляции необходимо минимум две камеры и видеомикшер, и нам не известен способ обойти это ограничение.

Если попытаться снимать одной – возникает проблема смены ракурса.

То же самое – со съемкой концерта. Чем больше камер, тем легче потом на монтаже. Кроме того, крайне желательно, чтобы характер картинки с этих камер был похожим.

Суммируя все вместе, можно однозначно сказать: съемка концерта – занятие не из дешевых. Поэтому планируйте ее только тогда, когда ваш уровень игры вырастет достаточно. Если этот момент наступил – для вас есть несколько советов.

– обеспечьте хороший свет. Это влияет на качество финального продукта намного больше, чем, к примеру, качество камеры.

– распределите задачи между операторами. Две камеры, как минимум, не должны снимать одно и то же.

– обозначьте крупность планов, которые вы хотите получить. Во избежание недопониманий, проиллюстрируйте объяснения примерами. Чтобы создать видео, которое интересно смотреть, вам понадобится много крупных планов.

– определитесь с желаемым ГРИП (глубиной резко изображаемого пространства). От этого зависит выбор камеры, объектива, точки съемки.

– отдельно проговорите, что вам не нужен общий план. Максимум, пара подсъемок зала, длительностью не более 5% от общей продолжительности. Он добавляет удобства на монтаже, но отснять его можно и на сотовый телефон. Если света достаточно, в ряде случаев такую съемку даже можно использовать в финальном видеопродукте.

– определитесь, сколько оператор должен держать кадр, нужно ли панорамирование, и вообще, поинтересуйтесь, какие операторские приемы он намерен использовать.

– видео, каким бы хорошим оно ни было, бесполезно без хорошего звука. Поэтому пишите его – обязательно, поканально. Используйте дополнительные микрофоны, чтобы записать звук акустических инструментов, звучащих через датчики. Запись зального звука (обязательно в стерео!) также будет хорошим подспорьем в сведении.

На этом подготовительные работы закончены. Надеемся, вы закончили их вовремя – пришедшие зрители не должны видеть вашу внутреннюю кухню и происходящие на ней технические процессы. Так что оставьте достаточный запас времени между окончанием тех. мероприятий и открытием дверей.

Танцуют все?

Если хотите собрать толпу, вы должны устроить для людей спектакль. Если будете просто стоять, петь и даже пальцем не пошевелите, тогда люди скажут: что за ерунда, я мог бы остаться дома и послушать его записи. Вы должны устроить им спектакль!

Элвис, Король рок-н-ролла

(иронично) Давайте будем улыбаться, а то все подумают, что нам неинтересно, зритель же идиот