Исследуем. Проектируем. Предлагаем

    (В. Солоухин)

Литература

1. Артамонов В. И. Занимательная физиология растений. М., 1991.

2. Бердоносов С. С., Бердоносов П. С. Справочник по общей химии. М., 2002.

3. Головко Т. К. Дыхание растений (физиологические аспекты). СПб., 1999.

4. Детская энциклопедия. М., 1959.

5. Заленский О. В. Эколого-физиологические аспекты изучения фотосинтеза // Тимирязевские чтения. Вып. 37. Л., 1977.

6. Лебедева Т. С., Сытник К. М. Пигменты растительного мира. Киев, 1986.

7. Ольгин О. Опыты без взрыва. М., 1986.

8. Пчелов А. М. Природа и ее жизнь. Л., 1990.

9. Эткинс П. Молекулы. М., 1991.

Секция «Человек и архитектура»

Сталинская архитектура района Измайлово г. Москвы: современное звучание

Левушкин Алексей

ГБОУ города Москвы «Школа № 1563»

Руководитель:

Кольцова Елизавета Алексеевна, член Союза художников СССР, преподаватель ГБУДО «Детская школа искусств «Старт»

Введение

Парадность, пышность – общемировая тенденция архитектурного оформления столичного города. Во времена существования СССР самым ярким проявлением данной тенденции являлись так называемые сталинки, украшающие Москву и другие города России и сегодня. Именно они надолго определили лицо Москвы и в целом советской архитектуры. Их черты можно и сегодня обнаружить в новостройках первой половины ХХI века.

Цель данного проекта заключается в обнаружении и описании зданий сталинского времени в районе Измайлово г. Москвы и нахождении черт сталинской архитектуры в современных постройках данного района.

Задачи:

1. Выявить и описать черты сталинской архитектуры.

2. Изучить постройки района Измайлово.

3. Выявить и описать здания сталинского времени района Измайлово.

4. Исследовать утраченные постройки сталинского времени района Измайлово.

5. Изучить и описать черты сталинской архитектуры в современных измайловских постройках.

Общие черты «сталинского ампира»

Архитектурный облик Москвы складывался на протяжении многих веков. Сменялись эпохи, происходили войны, изменялась и модернизировалась страна – а за ней и ее архитектура. В первую очередь, безусловно, столичная, ведь Москва на протяжении многих лет являлась и является лицом России.

В середине 20-х годов у руля молодого социалистического государства встает Иосиф Сталин. На протяжении примерно трети его правления официальным архитектурным стилем страны был авангард.

Однако в первой половине 30-х годов правительство во главе со Сталиным решает, что государству нужна новая, парадная архитектура. На Всесоюзном совещании советских архитекторов (1934) было принято решение о необходимости отразить в архитектуре основные идеи и достижения эпохи коммунизма. Так с 30-х годов XX века начинает формироваться архитектурный стиль, у которого до сих пор нет четкого наименования. Его называли «сталинский неоклассицизм», «постконструктивизм», «сталинское ар-деко», «сталинский ампир» и др. За основу этого стиля был взят французский ампир XIX века.

В довоенный период новый архитектурный стиль еще не имел ярких, присущих только ему черт и отличался эклектичностью. Свои отличительные черты этот стиль обрел к 50-м годам XX века, поэтому искусствоведы называют его «стилем пятидесятых». Именно тогда в сердце столицы появились большие здания, богато украшенные лепниной, карнизами, колонными портиками и прочим декором, величественные архитектурные ансамбли.

Основными чертами сталинской архитектуры являются:

• монументальность (зачастую называемая гигантоманией);

• ансамблевая застройка улиц и площадей;

• сочетание архитектурного ордера с декором фасадов патриотической направленности;

• синтез архитектурного, скульптурного и живописного искусств;

• величественность, пышность, роскошь оформления.

Таким образом, «сталинский ампир» – уникальное архитектурное направление, сумевшее отразить эмоционально-идеологическую нагрузку сталинской эпохи: с одной стороны, государственную мощь Советского Союза, систему ценностей коммунизма, с другой – идеи оптимистического восприятия жизни и веры в светлое будущее.

Сталинская архитектура района Измайлово

В 30-е годы XX века началась урбанизация (все больше людей переезжало из деревень и поселков в крупные города), и Москва стремительно росла. В 1935 году в состав Москвы было включено село Измайлово, и чуть меньше чем через десять лет началась его стремительная застройка.

Архитектурные проекты в то время разрабатывались для целых кварталов, а иногда и районов. «Ансамблевость» стала характерной особенностью архитектуры окраин Москвы. Кроме того, высота домов чаще всего ограничивалась тремя-четырьмя этажами. Снаружи здания выглядели менее роскошно, нежели те, что строились ближе к Кремлю, так как эти здания предназначались для проживания не госслужащих, а рядовых граждан страны. Но в этом есть даже свои плюсы – такие здания смотрелись более уютно и не давили своей помпезностью.

Проект застройки Измайлово – нового района Москвы – принадлежал мастерской Ивана Жолтовского и представлял собой развитие концепции города-сада, окружающего Москву зелеными окраинными районами. В соответствии с данной концепцией в подобных районах строились в основном невысокие дома в окружении большого количества зелени. Работали на местных стройках пленные немцы, отчего как сами дома, так и целые их кварталы в народе стали называть «немецкими».

До конца 70-х годов прошлого века сталинский стиль, пожалуй, был преобладающим в архитектуре района.

Однако с 80-х и по нынешнее время Измайлово потихоньку лишается своей уже ставшей исторической сталинской застройки.

Особенно пострадала Первомайская улица, являющаяся главной транспортной артерией района: в 1938 году именно по ней начал курсировать первый местный общественный транспорт. Застройка данной улицы отличалась от застройки периферийных улиц района, здесь возводили в основном парадные и «пышные» здания.

Улица Первомайская начиналась «парадными воротами», состоящими из двух домов с секцией повышенной этажности, своеобразными башнями. К сожалению, они осуществлены лишь наполовину, так как проект второго, левого дома попал под хрущевскую «борьбу с излишествами».

Правый же дом, значащийся под номером 4 по Первомайской улице, который завершили к 1953 году, очень интересен для рассмотрения. Основная его часть пятиэтажная, но один из подъездов возвышается над остальными еще на три этажа. Переднюю часть здания, если смотреть со стороны западной границы района, украшает фронтон с широким карнизом и лепниной. На верхнем этаже под фронтоном располагаются несколько французских балконов, разделенные пилястрами, прямо под ними, на четвертом, большой классический балкон, поддерживаемый лепными опорами. Примерно ту же самую композицию можно наблюдать по фасаду вдоль проезжей части, с разницей лишь в нижних этажах. В первом случае внизу расположился одиночный балкон с оформленным наличником выходом и выход на детскую площадку детского сада, расположенного в здании. Во втором же под фронтоном раскинулась арка во двор, занимающая два этажа в высоту. Окна восьмого этажа выступающей вверх части дома обрамлены пилястрами по бокам, арками сверху, а также декоративными лепными подоконниками. Кроме того, на фасаде присутствуют несколько балконов, один из которых угловой. Дверные проемы оформлены красивейшими порталами.

Посреди Измайловской площади расположился местный культурный центр – Дворец культуры строителей архитектора Чалтыкьяна, внешне напоминающий уменьшенную копию Большого театра (Измайловская площадь, 1). Вход сделан в виде портика, опирающегося на шесть тосканских колонн. Сразу над ним, в нише треугольного фронтона, мы видим скульптуры строителей: мужчины и женщины. Слева и справа от портика расположились фальшокна с наличниками и имитацией балюстрады. Похожим образом оформлены окна боковых фасадов и вход. Между окнами второго этажа вписаны медальоны, с изображенной на них советской молодежью.

Неподалеку – в соседнем квартале – расположился довольно интересный дом (№ 25/26). Половина, что выходит на Первомайскую улицу, имеет четыре этажа; уходящая во дворы – на один меньше. Очень необычен его карниз, а точнее – фриз под ним с головами баранов. Что предшествовало их появлению здесь – была ли на то веская причина, или это лишь прихоть архитектора – так и остается загадкой.

Еще одной интересной деталью декора данного дома является перегородка между двумя половинами большого окна, сделанная в виде маленькой колонны. Впоследствии такой элемент станет часто использоваться в местной архитектуре периода оттепели – в упрощенных «сталинских» проектах. Также, сразу за последним окном витрины, зашедшей за угол, – небольшая платформа, поддерживаемая круглыми столбами. Прямо над ней – оформленный наличником оконный проем с дверью. Вероятно, когда-то это был балкон, но по какой-то причине с него исчезли перила, и он перестал использоваться.