Ангола: Путешествие во времени. Часть восьмая

Продумали и адаптацию здания к жаркому и влажному климату Бенгелы, вырезав в стенах вентиляционные отверстия в виде кругов, а стены, словно повиснув в воздухе, не касались земли. В результате свежий океанский бриз пронизывал все пространство зрительного зала насквозь, не создавая сквозняков, но приятно освежая зрителей.

«Калунга» – это не только огромный зрительный зал на 1146 мест, но и два бара, террасы, ресторан, парковая зона, где можно было приятно отдохнуть до и после просмотра фильма.

Не удивительно, что кинотеатр стал «привилегированным» местом для вечеринок, концертов, дискотек, конкурсов и выставок. Например, в 2002 году на этой сцене проводился общенациональный конкурс «Мисс Ангола», являвшийся одновременно отборочным туром на конкурс красоты «Мисс Вселенная» (кстати, победительницей конкурса «Мисс Вселенная» в том же, 2002 году стала россиянка Оксана Федорова, которая позже отказалась от короны ради личной жизни – она замужем за сотрудником администрации Президента РФ Андреем Бородиным), на котором самой красивой девушкой Анголы была признана Джована Пинту Лейте (Geovana Pinto Leite).[49 - Источник: https://uznayvse.ru/znamenitosti/biografiya-oksana-fedorova.html.]

Кинотеатр «Калунга» – необычное здание. Снаружи он кажется меньше, чем внутри. Но это лишь обман зрения. Не удивляйтесь, когда по прибытии вы натолкнетесь на стены, окружающие ограждение. Многие, подходя к нему, видят только эти стены. Этот «спецэффект» является целенаправленным: когда вы пересекаете красочный модернистский портик – крытую галерею с колоннами, прилегающую к зданию, именно тогда и раскрывается все внутренне пространство, и посетителя поражает размах и величественность сооружения.

В этом портике находятся билетные кассы и магазины. Кроме того, он поддерживает крышу главного входа и визуально закрывает снаружи вид на большую эспланаду.

Внутри кинотеатра высажен большой сад, что придает кинотеатру особое очарование и уют. Еще одним новшеством этого сооружения является здание, в котором размещены технические помещения, в том числе и кинопроекционная комната. Оно, словно огромная избушка на… Нет, не курьих ножках, а на двух столбах-опорах висит в воздухе. Очень впечатляет!

Если подвести общий итог, то говоря официальным языком, при его проектировании и строительстве была нарушена (намеренно) согласованность дизайна. Роскошный сад, который по всем канонам архитектурного искусства, должен находиться снаружи, а здесь – высажен внутри. Но это не стало его недостатком, наоборот – достоинством.

«Закрытость» внутреннего пространства, блокирующая его от взоров людей, находящихся снаружи кинотеатра, только создает загадочность и ожидание приятной встречи с шедевром.

Множество скульптурных и свободных форм, отмеченных преобладанием изогнутых объемов, окруженных садом и крышами и террасами, где холодный ветер проникает сквозь круглые отверстия, вырезанные в стенах – еще одно новшество.

Здесь впервые в практике строительства открытых кинотеатров использованы перголы – навесы или пристройки для защиты прохода или террасы от палящего солнца.

Опоры перголы состоят из повторяющихся секций арок, соединённых между собой поперечными брусьями. Они соединяют павильоны, идущие от дверей здания к открытому садовому сооружению, бросая тень по всей длине пути, за счет чего свежий воздух проходит на уровне земли. Вот такая хитрость!

4. Кинотеатры провинции Намибе

«Cine «Estudio» (г. Мосамедиш, бывший Намибе)

В 1973 году известный в Намибе предприниматель г-н Баулет Эурико Гаспар (Sr. Bauleth Eurico Gaspar) заказал в португальском архитектурном бюро «Бопер» (Atelier Boper) проект строительства нового кинотеатра для города. При этом бизнесмен высказал пожелание, чтобы новое здание не было похоже ни на один из построенных ранее кинотеатров страны.

Руководитель бюро Франсиско Каштро Родригеш предложил необычный план – в виде «космического корабля» или «летающей тарелки». Проект понравился г-ну Гаспару, и в январе 1974 года на пустыре, находящемся на пересечении нового проспекта ведущего в аэропорт, с проспектом королевы Амелии (Av. Rainha Dona Amеlia[50 - .Мария Амелия Луиза Елена – принцесса Орлеанская, жена короля Португалии Карлуша I. Королева-консорт Португалии (1889—1908), сменила на троне Марию Пиа Савойскую.. В октябре 1889 года Карлуш сменил на троне отца и вместе с ним. Амелия стала королевой Португалии..Она осталась последней королевой Португалии, так как монархия не была восстановлена..5 октября 1910 года Португалия была провозглашена республикой.]), ведущим на юг, к Порто Алешандре, началось строительство.

Историки до сих пор удивляются, как удалось получить разрешение на строительство такого необычного, футуристического объекта в Анголе, ведь в то время существовали строгие правила в архитектуре – планы застройки городов предварительно согласовывались с метрополией.

Но все было заранее предопределено. Вписываясь в новые очертания растущего города (находился между улицей имени майора Тейшейра Пинто (Rua Major Teixeira Pinto[51 - .Jo?o Teixeira da Rocha Pinto (22 марта 1876—25 ноября 1917) – португальский военный офицер, который на протяжении всей своей карьеры служил в администрации португальских колоний Африки..Жоао Пинту носил прозвище «Вождь дьяволов» (на португальском языке: Capit?o Diabo)..Он получил это прозвище за свое мужество во владении колонией португальской Анголы..Jo?o Teixeira da Rocha Pinto был назван в честь своего отца Jo?o Teixeira Pinto, который назывался o Kurika (диалект Кованьяма: Лев)..Его матерью была Маргарита Консейсан да Роша Пинту. Jo?o da Rocha Pinto was married to Maria Amеlia da Rosa Pacheco Teixeira Pinto.. Получил награду за свою роль в управлении воинскими контингентами португальского Мозамбика в последние годы Первой мировой войны.. Пинто служил офицером в различных португальских колониях в Африке, в том числе, с 1902 по 1911 год, в португальской Анголе, следуя по стопам своего отца.]) и Новым проспектом), он определял его новый облик: рядом было построено современное здание правительства провинции, колониальная городская структура претерпевала некоторые изменения; закладывались основы нового города.

«Cine «Estudio» был спроектирован таким образом, что помимо кинозала, в нем должны были разместиться ресторан и торговые площади (в отдельном блоке). На трех его этажах предусматривались сценический бокс, кинозал, бар, кухня, туалеты и кабинки для артистов.

Знаете, как называется на картах эта достопримечательность? Cine Place Namibe, т.е. «Место, где ранее находится (или находился?) кинотеатр». Здание есть, а кинотеатра нет. В общем, то место, где должен быть построен, а главное, введен в эксплуатацию кинотеатр. И находится оно в городе Мосамедише (именно так назывался город Нимибе, административный центр одноименной провинции с 1985 по 2016 г).

Этот кинотеатр действительно не похож ни на один другой. Это футуристическое здание напоминает то ли черепаху, то ли космический корабль инопланетян, то ли эндемик пустыни Намиб – Вельвичию Мирабилис.

Находится оно всего в 300 метрах от берега океана.

В 2011 году португальский писатель и режиссер Мигель Херст выступил инициатором проекта «Архив исторических кинотеатров в Африке».

В соавторстве с известным в Анголе фотографом Уолтером Фернандешем, он задокументировал замечательное кинематографическое архитектурное наследие страны и выпустил книгу «Angola cinemas»[52 - Книга представляет собой двуязычное издание на португальском и английском языках (414 страниц и 467 фотографий). Предисловие написано Мигелем Херст, Кристианом Шульт и Габриэлем Стиллер-Керне, а эссе принадлежит Марии Алиса Коррейя, Ф. Жоао Гимарайншу и Паулу Насименто.], на обложку которого помещена фотография именно с изображением «Cine «Estudio».

Эта книга, по сути, реквием по «ушедшим из жизни» замечательным архитектурным творениям португальских архитекторов первой половины XX века.

Херст и Фернандеш предлагают свой взгляд на реальное, живое прошлое и будущее страны, как это представлялось в лихорадочной интеллектуальной атмосфере позднего колониального периода.

По словам Херста, в ответ на движения за независимость, охватившие Африку начиная с 1950-х годов, «португальский режим строил планы реорганизации своих колониальных городов с интеграцией всех слоев общества в качестве основного фактора. Поэтому создание кинотеатров означало строительство общественных мест для смешивания разнородных сообществ».

Агломерация тропических и бразильских модернизмов с европейскими стилями, унаследованными от великих художников-архитекторов, как например, Ле Корбюзье[53 - Ле Корбюзье (фр. Le Corbusier; настоящее имя и фамилия Шарль-Эдуар Жаннере-Гри (фр. Charles-Edouard Jeanneret-Gris) – французский архитектор швейцарского происхождения, пионер архитектурного модернизма и функционализма, представитель архитектуры интернационального стиля, художник и дизайнер.], была импортирована в ангольскую городскую среду.

«Введение света и воздуха, создание теней и естественная вентиляция зданий были одними из типичных ориентиров», – говорит Херст. «Эволюция ангольской архитектуры с 30-х по 70-е годы следовала логике от закрытых – к открытым пространствам».

Это «открытие пространства» было, тем не менее, символическим жестом. В то время как кинотеатры были спроектированы как общественные места, в действительности это была колониальная архитектура, призванная напомнить о политических потрясениях в других местах.

Херст пишет в своей книге: «Ангольский модернизм родился под эгидой колониализма. В остальной части континента – Гане, Кении, Кот-д'Ивуаре – модернизм был в значительной степени африканским решением. Это имело очень большое значение. Может быть, не с точки зрения логики или используемого материала, но с точки зрения дизайна и философии».

Архитекторы приехали из Португалии. Именно они построили в Анголе все объекты до независимости в 1975 году. Ирония в отношении Анголы заключалась в том, что в постколониальный период практически ничего не строилось.

С 1975 по 2002 год в стране шла гражданская война, поэтому с уходом португальцев из страны все встало.

В оставшихся кинотеатрах в лучшем случае демонстрировались пропагандистские фильмы, снятые той или другой стороной; однако с 1992 по 2000 годы в стране не было выпущено ни одного фильма.

«Cine «Estudio» был спроектирован Botelho Vasconcelos архитекторским бюро (atelier) Boper.

Но данный футуристический объект так и не был закончен, а потому заброшен. Поэтому сегодня стоит он одиноко на пустынной площади всего в 100 метрах от зданий администрации провинции Намибе (Governo Provincial do Namibe), партийного штаба МПЛА и министерства финансов провинции.

«Недострой» находится в ужасном состоянии. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть на фотографии, сделанные и любезно предоставленные для моей книги директором Лейпцигского музея г-ном Альфредом Вейдингером.

Строительство было начато еще до обретения независимости, но так и не было завершено, поэтому объект никогда не использовался как культурное сооружение.

В 2014 году провинциальное управление культуры в Намибе намеревалось построить и реабилитировать всю инфраструктуру кинематографического и театрального сектора в этой провинции, но это было еще одно из нескольких невыполненных обещаний за последние несколько лет. С тех пор они все еще думают как его возродить. Но, как гласит пословица «воз и ныне там». В смысле здание.

«Cine-Teatro «Namibe» (г. Мосамедиш, бывший Намибе)

(бывший «Cine-Teatro de Moсamedes»)

Этот исторический объект является самым ранним образцом архитектуры ар-деко 1940-х годов в городе Мосамедише (бывший Намибе) и расположен на Av. EduardoMondlane[54 - .Эдуарду Шивамбо Мондлане (порт. Eduardo Chivambo Mondlane; 20 июня 1920, Манжаказе, провинция Газа, Португальская Восточная Африка – 3 февраля 1969, Дар-эс-Салам, Танзания) – деятель национально-освободительного движения Мозамбика, один из основателей Фронта национального освобождения Мозамбика (ФРЕЛИМО).], как раз напротив местного музея (Museu provincial do Namibe). Переименовывался город – переименовывали и кинотеатр. Вначале его назвали «Мосамедиш», после независимости – «Намибе».

Когда-то, давным-давно почти в самом центре улицы Прайя-ду-Бонфим (Rua da Praia do Bonfim), напротив проспекта Республики был разбит парк, который назвали «Колония» (Jardim da Colоnia).

Здесь в 1940-х годах находился популярный кинотеатр «Cinema do Eurico», построенный по современному архитектурному проекту, в стиле ар-деко, возникшем в первые десятилетия XX века в Париже и ставшим модным во всем мире.

Но если «копнуть» историю еще глубже, то выясняется, что до «Эурико» на этом месте стоял другой кинотеатр – «Cine-Teatro Garrett», но о нем мало что известно.

Позже «Cinema do Eurico» снесли и на его месте построили офис спортивного клуба «Атлетико» (Atlеtico Clube de Mo??medes). Некоторое время в городе не было кинотеатра, пока однажды здесь не появился другой кинотеатр – новый, еще более красивый и современный, в том же стиле. Назвали его «Cine-Teatro de Mo??medes». Он вмещал 665 зрителей.

Театр принадлежал трем знатным людям города – Eurico Martins, Antоnio Pedro Bauleth, GasparGon?alo Madeirae Antоniodo Nascimento Marques.

Общая площадь помещений была 3500 м

, а само здание имело размеры 25x50 метров, с четко определенными геометрическими объемами, с непрерывным и однородным прямоугольным планом.

Его фасад был выдержан в горизонтальных линиях, подчеркивая внушительные размеры. За счет высоких горизонтальных окон создавалось впечатление еще более кажущейся устремленности верх.

Внешняя эстетика отличалась простотой линий, в отличие от богатой внутренней отделки. Зал вместительный, выход на балкон осуществлялся по боковой лестнице, с деталями в стиле ар-деко.