Избранное в 3 томах. Том 1: Политика и геополитика

В Первую мировую войну 1914–1918 годов, вызванную обострением противоречий между ведущими державами мира в борьбе за передел сфер влияния, Россия вступила слабо подготовленной. Несмотря на это, ей все же удалось провести ряд успешных крупномасштабных операций, получивших большое стратегическое значение. Так, в августе – сентябре 1914 года под командованием генерала Н. И. Иванова была проведена наступательная операция на Юго-Западном фронте против австро-венгерских войск – Галицийская битва. В результате были заняты Галиция и австрийская часть Польши, и была создана угроза вторжения в Венгрию и Силезию. Германское командование оказалось вынужденном перебросить часть войск с Западного на Восточный театр военных действий. В октябре 1914 года была проведена и успешная Варшавско-Ивангородская наступательная операция. Германская и австро-венгерская армии понесли большие (до 50 процентов) потери. В 1915–1916 годах две успешные операции – Алашкертская и Эрзурумская – были проведены Кавказской армией России против турецких войск.

Наибольшей известностью среди сражений Первой мировой войны пользуется Брусиловский прорыв- крупномасштабное наступление русских войск Юго-Западного фронта в июне – августе 1916 года. А. А. Брусилов применил новый способ прорыва позиционного фронта: прорыв одновременными дробящими ударами на нескольких направлениях. В его результате было положено начало перепому в ходе войны в пользу России и Антанты. В ходе операции противник потерял около 1,5 млн человек. Но Россия не сумела воспользоваться стратегическим преимуществом. Война затягивалась. К тому же германскому Генеральному штабу удалось переправить подкупленных им большевиков, выступавших за поражение России в войне и за скорейшее заключение мира. В 1918 году был заключен Брестский мир. Нельзя назвать особенно успешной и советско-польскую войну 1920 года. Но атака белополяков, во всяком случае, была отбита.

В промежуток между Первой и Второй мировыми войнами России также приходилось принимать участие в вооруженных конфликтах и войнах. Наиболее известные из них следующие. С 1936 года добровольцы из СССР принимали участие в гражданской войне в Испании на стороне антифашистских сил. Но Франко устоял. Советско-японский военный конфликт произошел в 1938 году в районе озера Хасан. Он был вызван провокационным поведением японцев, оккупировавших территорию Маньчжурии. 15 июля 5 японцев нарушили границу у озера Хасан, что привело к эскалации конфликта. Советские войска перешли в наступление и захватили высоту «Безымянная». 11 августа боевые действия были прекращены. Япония признала свое поражение. В следующем, 1939 году, обострилась обстановка на восточной границе МНР. 11 мая 1939 года японо-маньчжурские войска напали на монгольские пограничные заставы восточнее реки Халхин-Гол. Но расположенная в Монголии согласно Протоколу о взаимной помощи 1-я армейская группа с участием монгольских войск под командованием Г. К. Жукова полностью разгромила группировку японских войск.

К концу 1930-х годов обострились отношения между СССР и Финляндией. Финны построили на Карельском перешейке мощные оборонительные укрепления, так называемые «линии Маннергейма». И хотя советско-финляндская война 1939–1940 годов завершилась победой над финнами и переносом границы на перешейке на 120–130 км за линию Выборг-Сортавала, русские войска потеряли в 2,5 раза больше убитыми и ранеными, чем финны. Это объяснялось сложными природно-климатическими условиями и тем, что пришлось преодолевать сложные системы долговременных укреплений и плотные минные поля. Очень много для победы в этой войне было сделано командармом 1-го ранга О. К. Тимошенко.

Наиболее кровопролитной и повлекшей наибольшее число жертв для России (около 30 млн человек) явилась Великая Отечественная война 1941–1945 годов. Она началась на рассвете 22 июня 1941 года, когда, следуя плану «Барбаросса», разработанному на основе доктрины блицкрига, фашистская Германия внезапно, без объявления войны, напала на Советский Союз.

В полдень по радио выступил В. М. Молотов. Он сказал: «Не первый раз нашему народу приходится иметь дело с нападающим зазнавшимся врагом. В свое время на поход Наполеона в Россию наш народ ответил Отечественной войной. И Наполеон потерпел поражение. Пришел к своему краху. То же будет и с зазнавшимся Гитлером…» Свое выступление он закончил знаменитыми словами: «Наше дело правое, враг будет разбит. Победа будет за нами».

Используя внезапность нападения, немцы стремительно наступали. Уже 28 июня они взяли Минск. Немецкий генерал Ф. Гальдер записал в своем дневнике: «Не будет преувеличением сказать, что кампания против России будет выиграна в течение 14 дней». Русские отступали до Москвы. Нельзя сказать, что они отступали без боев. Но силы были неравны.

Однако в ходе ожесточеннейших сражений на дальних и ближних подступах к Москве враг был остановлен буквально у стен столицы 5 декабря. На полях Подмосковья было нанесено первое крупное поражение немецкой армии во Второй Мировой войне, был развеян миф о ее непобедимости. Нами была вырвана у врага стратегическая инициатива и создана предпосылка для перехода в общее наступление. Командовал обороной Москвы Г. К. Жуков.

Однако в следующем 1942 году немецкое командование, уверенное в превосходстве вермахта, вновь решило начать стратегическое наступление, но уже не по всему советско-германскому фронту, а на его южном крыле (выйдя к Волге в районе Сталинграда, захватить Кавказ и Закавказье с их крупнейшими нефтяными месторождениями). Немцы осуществили прорыв нашего фронта между Таганрогом и Курском и стали развивать стремительное наступление. Положение становилось критическим и 28 июля 1942 года И. В. Сталин подписал знаменитый приказ за номером 227 под названием «Ни шагу назад!». Был организован Сталинградский фронт, город оказал упорное сопротивление: каждый дом был превращен в крепость. Сталинградская битва вошла в историю войны беспримерным героизмом защитников города. Лишь в феврале 1943 года боевые действия в Сталинграде прекратились: была окружена и взята в плен южная группа войск численностью в 91 тыс. человек во главе с генерал-фельдмаршалом Ф. Паулюсом. Потери противника составили свыше 800 тыс. человек. Победа под Сталинградом ознаменовала коренной перелом в Великой Отечественной войне и оказала определяющее воздействие на дальнейший ход войны.

Нельзя не упомянуть блокаду Ленинграда и битву за этот город – самую длительную в ходе Великой Отечественной войны с 10 июля 1942 по 9 августа 1944 года; битву за Кавказ 1942–1943 годов, которая предотвратила немецкие планы втянуть в войну Турцию. Колоссальное значение для достижения полного разгрома немецких войск имела Курская битва 1943 года. Выдающаяся победа под Курском продемонстрировала возросшее могущество нашего государства и его вооруженных сил. Попытка Гитлера вырвать стратегическую инициативу кончилась полным провалом.

После Курской битвы мы вели постоянное стратегическое наступление. Следует отметить следующие стратегические наступательные операции: Белорусскую («Багратион») 1944 года, Львовско-Сандомирскую 1944 года, Ясско-Кишеневскую 1944 года, Прибалтийскую 1944 года, Висло-Одерскую 1945 года и, наконец, Берлинскую 16 апреля – 8 мая 1945 года.

Готовясь к последней битве, гитлеровское командование создало на берлинском направлении сильную, глубоко эшелонированную оборону, сосредоточив более 1 млн человек, 10400 орудий и минометов, 1500 танков и штурмовых орудий и 3300 боевых самолетов. Но все было бесполезно. Части и соединения 1-го Белорусского и 1-го Украинского фронтов в течение трех-четырех суток прорвали вражескую оборону на Одере и Нейсе и создали условия для развития наступления на Берлин. Войска этих фронтов первыми вошли в Берлин.

Уже 30 апреля завязались бои за рейхстаг. Вечером того же дня разведчики М. А. Егоров и М. В. Кантария водрузили над рейхстагом Знамя Победы.9 мая 1945 года Представитель Верховного Главнокомандующего советских войск ПК. Жуков совместно с представителями Верховного командования союзных войск принял безоговорочную капитуляцию Германии от немецкого военного командования. Великая Отечественная война, в которой в полной мере проявились отвага и мужество русских людей, была окончена.

Культура и искусство России

Культура народа – неотъемлемая часть его истории. Ее становление и развитие, взлет и падение связаны с теми же событиями, которые кардинально влияют на развитие страны, становление ее государственности, политической и духовной жизни общества. Понятие культура вбирает в себя все то, что создано умом, талантом народа, все то, что выражает его духовную сущность, взгляд на мир, природу, человеческое бытие, взаимоотношения между людьми. Русская культура впитала в себя весь опыт культуры восточных славян. Но, будучи единой культурой, она тем не менее сохранила в себе черты, характерные для той или иной местности.

О культуре славян I–V веков нашей эры мы можем судить по раскопкам обширных захоронений. Количество дошедших до нас свидетельств раннеславянского искусства столь незначительно, что по ним трудно составить полное представление о народном творчестве дохристианской Руси. И все же можно с уверенностью говорить о том, что традиции искусства славян стали той первоосновой, на которой в дальнейшем шло формирование художественной культуры Древней Руси. Наиболее ярко мастерство славянских умельцев проявилось при изготовлении различных бронзовых предметов, украшенных цветной эмалью. Металлическая основа усложнялась красивым, затейливым кружевом и прорезями, придававшими этим изделиям легкий, воздушный вид.

Большое влияние на развитие русской культуры оказало христианство. Но корни культуры языческой Руси, с ее жизнерадостностью и жизнелюбием, глубокой человечностью и восторженным поклонением природе были настолько сильны, что христианство Византии с его аскетичностью и суровостью совершенно преобразилось на русской почве. Вообще стоит отметить, что опора русской культуры на народные традиции, выработанные всей многострадальной историей восточного славянства, сплетение христианских и народно-языческих черт привело к тому, что в мировой истории принято называть феноменом русской культуры. Отличительными особенностями ее являются стремление к монументальности, масштабности, образности в летописании; народность, цельность и простота в искусстве; изящество и гуманизм в архитектуре; мягкость, жизнелюбие и доброта в живописи; постоянное искание, сомнение и страстность в литературе.

В основе любой древней культуры лежит развитие письменности. Долгое время бытовало мнение, что на Руси письменность начала развиваться с приходом христианства. Но это далеко не так. В 50-х годах XX столетия в результате проведенных археологических раскопок было обнаружено немало свидетельств тому, что уже в начале X века на Руси был свой алфавит и бытовало письмо. Безусловно, христианство дало сильнейший толчок дальнейшему развитию грамотности, причем не только среди княжеско-боярской верхушки, но и среди купечества и ремесленников. Примером тому могут служить берестяные грамоты, найденные при археологических раскопках в Новгороде.

Недаром говорят, что архитектура – это душа народа, выраженная в камне. На протяжении многих веков Русь была страной деревянной. Конечно же, постройки того времени не сохранились, но о них можно судить по описаниям, рисункам и тем традициям, которые позже были привнесены народными мастерами-зодчими при строительстве церквей, дворцов, теремов. Так, например, первые русские каменные храмы, в том числе и Десятинная церковь конца X века, были выстроены в строгом соответствии с византийскими традициями (то есть это квадрат, расчлененный четырьмя столбами, который составляет основу храма, а примыкающие к подкупольному пространству прямоугольные ячейки образуют архитектурный крест). Но уже Софийский собор в Киеве воплотил в своем внешнем облике сочетание национальных славянских и византийских черт – однокупольный греческий храм был дополнен тринадцатью главами, что было характерно для русского деревянного зодчества.

Софийский собор, созданный в пору утверждения и возвышения Руси при Ярославе Мудром, показал, что строительство – это тоже политика. Этим храмом Русь бросила вызов Византии, ее признанной святыне – константинопольскому собору святой Софии. В XI веке такие же храмы были выстроены и в других крупных центрах Русской земли. Но каждый из них по-своему неповторим – в этом-то и заключается главная особенность русского зодчества, и не только его. Дошедшие до нас памятники архитектуры и археологические раскопки дают представление об удивительном по красоте не только внешнем, но и внутреннем убранстве соборов. Недаром дочь Ярослава Мудрого, Анна – эта истинная дочь Русской земли – по приезде в Париж была немало поражена серостью и убогостью французской столицы.

Большого расцвета архитектура достигла в годы правления Андрея Боголюбского. С именем этого князя связаны многочисленные величественные многокупольные храмы, с толстыми стенами, украшенными неповторимой белокаменной резьбой, – свидетельства мощи и красоты. При нем же было создано чудо русской архитектуры – храм Покрова на Нерли. Эта небольшая однокупольная церковь стала поэмой из камня, в которой гармонично сочетается скромная красота окружающей природы и просветленная созерцательность архитектурных линий. Те, кто видел ее хоть раз, сохранит этот светлый образ до конца своих дней.

Подлинные шедевры искусства создавали древнерусские золотых и серебреных дел мастера. Украшения, сделанные ими, до сих пор вызывают у посетителей музеев удивление и восхищение. Для зрителей остается загадкой, как могли создавать столь тонкие по изяществу вещи люди, не обладавшие современными инструментами. Величайшее значение киевского периода в истории русского искусства состоит в том, что он заложил основы для всего последующего художественного развития Древней Руси. Его традиции стали отправной точкой для творческих исканий следующих времен.

Неисчислимые беды принесло с собой на Русскую землю татаро-монгольское иго. При нашествии татар в огне пожарищ были утрачены многие реликвии культурного наследия нашего народа. И все-таки жизнь не стояла на месте: продолжало развиваться устное народное творчество – именно в этот период складывается киевский былинный цикл о Владимире Красное Солнышко. В многочисленных сказаниях, былинах, летописаниях и напевах, созданных в это время, передаются события, связанные с ордынским нашествием и игом. И во всех этих произведениях звучит один и тот же мотив: «Путче нам смертию живота купити, нежели в поганой воле быти». Каждая эпоха вписывает свои имена в анналы истории. Наверное, мы не ошибемся, если скажем, что каждому россиянину, когда речь заходит о периоде татаро-монгольского ига, на память приходят, прежде всего, такие имена, как Александр Невский, Дмитрий Донской, Андрей Рублев, Сергий Радонежский.

Трудно переоценить значение творчества Андрея Рублева, этого иконописца милостью Божией. Ему удалось ярче всех современников выразить в искусстве те новые идеи, которыми жили лучшие люди того времени. Он выработал настолько совершенный художественный язык, что на протяжении XV века его стиль стал образцом для подражания, а его личность оказалась окруженной ореолом настолько громкой славы, что его воспринимали как идеальный образ художника. Неслучайно Стоглавый собор 1551 года повелел «писати иконописцем иконы… как писал Андрей Рублев и прочие пресловущие (известные, прославленные – В.Ж.) иконописцы». Подобно современным ему писателям и художникам, Андрей Рублев не порывал с церковной культурой, но он наполнил традиционную «религиозную форму» новым содержанием. Иконостас Благовещенского собора с его огромными фигурами и обширным циклом «праздников» – это новый этап в истории развития алтарной преграды. Он знаменует собой рождение классической формы русского иконостаса. Без иконостаса Благовещенского собора были бы немыслимы иконостасы Успенского собора во Владимире и Троицкого в Троице-Сергиевой лавре.

В полном расцвете своих творческих сил Рублев написал икону «Троица». Удивительно, как человек, видевший вокруг себя вражду, жестокость, измену, смог создать образу, которые звали народ к единению, согласию, дружбе, любви, миру. Они так нужны были русским людям шесть столетий назад и так нужны сегодня нашей России. После соприкосновения с рублевскими иконами зритель уходит внутренне обогащенным.

Два с лишним века под гнетом Золотой Орды замедлили развитие русской культуры, и когда в конце XV века прекратилась эта зависимость Руси, народ, воспрянув от татаро-монгольского ига, начал грандиозное строительство. Строились не только новые города, храмы, палаты – строилось единое Русское государство, сердцем которого стала Москва.

На рубеже XV–XVI веков оформляется Кремлевский ансамбль новой столицы. Для возведения его сооружений (стен, башен, соборов и Грановитой палаты) были приглашены итальянские архитекторы (Фиорованти, Солари, Руффо, Алевиз Новый), которые, удачно сочетая приемы итальянской архитектуры эпохи Ренессанса с традициями древнерусского, и прежде всего владимиро-суздальского, зодчества, сумели создать неповторимый ансамбль Московского Кремля.

В церковном строительстве получает распространение храм шатрового типа, вобравший в себя традиции деревянного зодчества Древней Руси. Выдающийся образец этого стиля – церковь Вознесения в селе Коломенском под Москвой. Но самым замечательным, пожалуй, памятником архитектуры той поры по праву считается жемчужина монументального строительства – храм Василия Блаженного. Возведенный русскими мастерами Бармой и Постником, он вобрал в себя все традиции предшествующих эпох. Здесь и лубочная яркость красок, и удивительная, придающая легкость тяжелому строительному материалу резьба по камню, и духовная вознесенность самого храма, совершенно свободная от византийских канонов. Недаром, по преданию, Иван Грозный, увидев это творение русских мастеров, велел ослепить его строителей, дабы те больше никогда не смогли создать нечто подобное.

Возрождение Русского государства и возобновление его иноземных сношений требовало грамотных людей. Поворотным событием для просвещения стало появление книгопечатания. Во времена Ивана Грозного была открыта первая русская типография, в который «московский друкарь» Иван Федоров издал свой знаменитый «Апостол», а затем и «Часослов».

С развитием книгопечатания происходит заметный подъем русской литературы. Если раньше основным жанром ее были летописи, то теперь начинают появляться публицистические произведения. В них авторы остро и страстно рассуждают о проблемах самодержавия и устроения государства. Так, один из сокольничих царя горько скорбел о несовершенстве общества и светской власти: «Ныне везде распри, ныне живут от хищений», «понял, какими вредными и неугодными путями, хромыми ногами, со слепыми очами ныне ходит земная власть и весь род человеческий». Как это созвучно нашему времени.

Говоря о культуре XVII века, следует помнить, что это было трудное время в истории нашего государства. В самом начале этого столетия Русь вновь оказалась на краю гибели-потери национальной независимости. Но вместе с тем этот век можно назвать началом нового периода в истории русской культуры, отличительной особенность которого было то, что отдельная личность и все общество в целом начали постепенно осознавать свою важную роль в судьбе страны. Как и во многом другом, большое влияние на это оказали события Смутного времени, польского нашествия и продвижение русских в бескрайние просторы Сибири.

Если во времена царствования Ивана Грозного грамотных людей можно было сыскать только среди лиц духовного или приказного сословия, то теперь их немало среди дворян и посадских людей. Значительно расширился круг чтения. Все больше появляется книг познавательного характера – исторического, географического, астрономического, медицинского и иного содержания. Растет число школ, где обучают славянскому, греческому языкам, философии, риторике и другим словесным наукам. А в 1687 году было открыто Славяно-греко-латинское училище, которое впоследствии стало называться академией. Первые преподаватели и профессора ее были греки, но потом их сменили российские учителя.

Русское зодчество в XVII веке достигло столь высокого уровня, что составляет в истории древнерусской архитектуры одну из самых увлекательных страниц. С большой изобретательностью и художественной выдумкой работали отечественные мастера – плотники и каменосечцы. Их постройки отличались совершенством конструкций. Прекрасным образцом деревянной жилой архитектуры стал дворец в Коломенском, прозванный современниками «восьмым чудом света», но, к сожалению, не дошедший до нас. Своей сказочностью и красотой, разнообразием форм и богатством резных узоров, яркими красками и позолотой поражал воображение, напоминал драгоценную и уникальную игрушку.

Каменное зодчество, прерванное Смутой, возрождается с 1620-х годов. Одна за другой по всей стране строятся шатровые церкви. В них заметно стремление к нарядности и декоративности. Те же приемы стали использоваться и в гражданском строительстве. Для того, чтобы убедиться в этом, достаточно взглянуть на Теремной дворец Московского Кремля, выстроенный Баженом Огурцовым и Трефилом Шарутиным. В XVII веке оформляются знаменитые ансамбли Троице-Сергиевой лавры, Новодевичьего, Симонова, Новоиерусалимского и многих других монастырей. К концу столетия складывается стиль, получивший название московского или нарышкинского барокко, пышный и величавый, парадный и очень нарядный. Для него характерно сочетание красного кирпича для основной кладки и белого камня для отделки.

Отличительной особенностью живописи этого периода является наметившееся стремление к реализму. Причем это проявляется не только в светских картинах, но и при написании икон. Фрески церквей Троицы в Никитниках, что в Москве, Ильи Пророка в Ярославле и многие другие поражают красочностью и богатством композиций, изобретательностью и оптимизмом, народным духом и обилием бытовых деталей.

В XVIII веке русская культура переживает значительные изменения. Кардинальные сдвиги происходят во всех ее областях. Художники, как и писатели, переходят от изображения вневременного к преходящему, от высокого отвлечения к житейской конкретности. То есть, иными словами, говоря по научному, провиденциализм (исходя из промысла Божьего, провидения) уступает место рационализму (исходя из принципов разума – рацио). Так создавались условия для небывалого взлета отечественной культуры, который ждет ее в следующем, XIX веке. Это время с полным на то основанием потомки назовут «золотым веком» русской культуры.

Большие споры, особенно в последние годы, вызывает личность Петра, по-разному можно относиться к его преобразованиям, и все же нельзя отрицать того факта, что Россия в эпоху Петра была выведена совершенно на иной, более высокий уровень. Петр, прекрасно понимая, что поднять Россию на новый уровень развития можно только с помощью людей образованных, уже в начале своего правления посылает дворянских детей для обучения наукам за границу – в Германию, Нидерланды, Италию, Англию. Но в дальнейшем в России были созданы свои учебные заведения, где готовили отечественных специалистов: это Навигацкая школа и школа иностранных языков в Москве, артиллерийская и инженерная в обеих столицах, горная на Урале. Для обучения морскому делу была создана Морская академия.

К этому же времени относится появление первых отечественных учебных пособий и словарей. В 1707 году увидели свет «Арифметика» Л. Ф. Магницкого и «Грамматика» М. Смотрицкого; вспомним, что именно по этим учебникам постигал азы науки выдающийся ученый-энциклопедист, слава нашей Земли Русской Михаил Васильевич Ломоносов. Большим шагом вперед в деле образования России было то, что теперь образование могли получить не только дворянские дети, но и дети крестьян, ремесленников, мастеровых, солдат и матросов. С этой целью были открыты епархиальные, цифирные, гарнизонные, адмиралтейские, а потом и солдатские школы. Благодаря им число грамотных людей неуклонно росло.

В начале XVIII века был введен гражданский шрифт, более простой и понятный. Арабские цифры сменили старые буквенные обозначения. Это во многом облегчило обучение. XVIII век стал свидетелем многих знаменательных событий, которые произошли в культурной жизни страны. В 1725 году в Петербурге была создана Российская академия наук, а при ней – университет и гимназия. В 1755 году по почину графа И. И. Шувалова и М. В. Ломоносова был открыт Московский университет, а двумя годами позже Академия художеств. В ее стенах учились такие архитекторы и художники, составившие мировую славу русскому искусству, как архитекторы Д. Ухтомский, И. Зарудный, М. Казаков, В. Баженов, А. Кокоринов, художники В. Боровиковский, Ф. Рокотов, Д. Левицкий и зачинатель крестьянского бытового жанра М. Шибанов. Под влиянием скульптур, вывезенных из Европы во времена Петра I, а позднее Екатерины I и Елизаветы в России начала формироваться отечественная скульптурная школа. И здесь нельзя не вспомнить замечательных ваятелей того времени – Ф. И. Шубина (бюсты Екатерины II и Павла I, Ломоносова, Суворова, Румянцева и Потемкина и др.) и М. Козловского, увековечившего свое имя в создании могучей фигуры Самсона, олицетворявшей собой могущество и силу России. В это же время в стране начала издаваться и первая печатная газета «Ведомости».

С развитием общей грамотности населения России широкий размах приняло печатание книг, причем не только по разным отраслям знаний, но и светской литературы. Благодаря дошедшим до нас повестям того времени мы можем познакомиться с живыми представителями той поры – от мелкого поместного дворянина, плута и пройдохи из Старой Руссы («Повесть о Фроле Скобееве»), до дворян и купцов – поклонников иноземных нравов («О российском матросе Василии», «История о Александре, российском дворянине», «История о российском купце Иоанне»).

В историю русской литературы XVIII век вписал такие имена, как А. Д. Кантемир, М. В. Ломоносов, А. П. Сумароков, Я. Б. Княжнин, М. М. Херасков, за ними следует будущий великий историк Государства Российского Н. М. Карамзин, который впервые в русской литературе попытался передать внутренний мир крестьян. В середине XVIII века произошло еще одно знаменательное событие – стараниями Ф. Волкова в Ярославле был открыт первый российский профессиональный театр. Примечательно, что основу его репертуара составили пьесы отечественных авторов – А. Сумарокова, Хераскова и др. На его сцене выступали такие актеры, как И. Дмитриевский, П. Плавильщиков и сам великий Ф. Волков.

И вот мы подошли к XIX веку – к «золотому веку» в истории нашей культуры. Великая новая русская культура родилась не в XVIII веке и не в Петербурге. Она явилась вершиной многовекового развития всей русской культуры. Для того, чтобы в этом убедиться, достаточно познакомиться с дневниками или письмами Пушкина, Лермонтова, Фета, Тютчева, А. Н. Островского, Мусорского, Чайковского и многих, многих других, где они делятся теми чувствами, которые охватили их при слушании сказок, былин, народных песен или при любовании иконами, фресками, архитектурными сооружениями древних мастеров.

Русская культура прошлого, обладая непреходящими ценностями, подготовила почву для небывалого взлета культуры XIX века. Все творчество писателей, художников, композиторов этого столетия проникнуто традициями прошлых веков. Вспомните произведения Жуковского, Рылеева, который создал прекрасный образ Ермака Тимофеевича, драмы А. Островского о Кузьме Минине, Дмитрии Самозванце и Василии Шуйском и, конечно же, поэмы Пушкины и Лермонтова. А музыкальные произведения Глинки. Бородина, Мусоргского, Римского-Корсакова, Чайковского, в которых перед нами оживают трагичные картины прошлого. Те же мотивы звучат и в полотнах художников. Всем известны картины Васнецова, Репина, Сурикова, Иванова, скульптуры Антакольского, Мартоса, Лансере. Примечательно, что полотна даже тех художников, которые работали в традициях античной живописи (это объясняется раскопками Помпее в то время) – Брюллов, Иванов, Кипренский – настолько проникнуты истинно русским духом, что это создает свой неповторимый стиль.

В архитектуре начала XIX века главенствовал классицизм. Этот стиль был ориентирован на античное искусство. Он оставил подлинные шедевры. Всем хорошо известны ансамбли Петербурга – Адмиралтейство, Биржа, Горный институт, Казанский собор, Александрийский театр. Пожалуй, на этом остановимся, ибо для того, чтобы все их просто перечислить, потребуется несколько страниц.

Бродя по московским улицам, мы тут и там встречаемся пусть не с такими многочисленными, но такими же прекрасными памятниками прошлого столетия. Это, прежде всего, Манеж, Опекунский совет на Солянке, дом Ермолова на Пречистенке. Примечательно то, что создавали все эти мировые шедевры истинно русские люди – Андриян Захаров, Воронихин, Баженов, Казаков.

Примечательным событием в культурной жизни страны было появление в России первых музеев. В 1852 году в Петербурге открыл свои двери для посетителей Эрмитаж, а в конце века усилиями братьями Третьяковых была создана знаменитая художественная галерея, получившая впоследствии их имя. Уникальными произведениями нашего и мирового искусства могли любоваться и восхищаться теперь не только избранные, но и каждый желающий.

Русская художественная культура начала XX века испытала влияние зародившегося на Западе и охватившего все виды искусства авангардизма. Это течение вобрало в себя различные художественные направления и стили. Яркими представителями русского авангардизма были футуристы. Поэзия футуристов отличалась повышенным вниманием не к содержанию, а к форме стихотворения, к поэтической конструкции. Российский футуризм был представлен несколькими поэтическими группами. Наиболее яркие имена собрало петербургское объединение «Гилея» – В. Хлебников, Д. Бурлюк, А. Крученых, В. Маяковский, В. Каменский, Е. Гуро. Ошеломляющим успехом пользовались сборники стихов и публичные выступления И. Северянина, возглавлявшего «Ассоциацию футуристов».

Сходные процессы происходили и в русской живописи. Прочные позиции удерживали представители русской академической школы и наследники передвижников – И. Е. Репин, В. И. Суриков, К. А. Коровин. Модным в начале XX века стал стиль, получивший название модерн. Последователи этого направления объединились в творческое общество «Мир искусства» и провозгласили своей задачей восстановление связи живописи с культурой в целом. В «Мир искусства» входили почти все крупнейшие русские художники, наиболее активными его членами были А. Бенуа, Л. Бакст, Е. Лансере, Н. Рерих. Все они оставили глубокий след в развитии не только живописи, но и оперы, балета, оформительского искусства, художественной критики, музейного и выставочного дела. В то же время ряд крупнейших русских художников – В. Кандинский, М. Шагал, П. Филонов и др. – вошли в историю русской культуры как представители уникальных авторских стилей, синтезировавших европейские авангардные тенденции с русскими национальными традициями духовной культуры.

Примечательной чертой культуры «серебряного века» стали поиски нового театра. Они были связаны с именами выдающихся режиссеров К. Станиславского, В. Мейерхольда, Е. Вахтангова. К. Станиславский, основатель психологической актерской школы, считал, что будущее театра в углубленном психологическом реализме, в решении задач актерского перевоплощения. В. Мейерхольд вел бесконечные поиски в области театральной условности, обобщенности, использовании элементов народного балагана и театра масок. Е. Вахтангов предпочитал выразительные зрелищные радостные спектакли.

Начало XX века это время появления нового вида искусства – кинематографии. С 1903 года в России стали появляться первые «электротеатры» и «иллюзионы», а уже в 1914 году было построено около 4 тысяч кинотеатров. XX век, как и другие века, не обошли стороной войны и революции. И каждый раз художественное творчество становилось все более и более патриотичным. Литература 1930–1950-х годов наполнена любовью к России, российскому народу. Достаточно вспомнить таких писателей, как Горький, Шолохов, Булгаков, чтобы увидеть реалии того времени. Теперь стали доступными всем произведения писателей-диссидентов.