Адресованное послание

– А остальные?

– Им уже не помочь.

Умлат подождал, пока дыхание лежащих навзничь людей немного успокоится.

– Птички не видно… Наверное, и ей хорошо досталось. Тем не менее надо идти, и по возможности – быстро. Инат, твоих ждать не можем.

– И не надо. Если всё нормально, – догонят. Там опытные.

– Тогда поднимаемся – и пошли!..

Конец книги первой

Области неведомого

Тамара Львова

член Союза российских писателей

Перед вами книга, написанная в жанре «мистическая проза». Этот жанр поднимает темы в областях малоизученных, ненаучных, но специфичных. Они акцентируют внимание на философских аспектах мировоззрения человека, поиске его места в реальном мире и взаимодействии с мирами непроявленными (скрытыми). У этих миров нет чётких границ – одна реальность плавно переливается в другую, как цвета радуги. Нет такой точки на географической карте, которая указала бы нам существование легендарных стран, таких как Авалон, Шамбала, Рай или Ад.

Однако мы «видим» знаки иных миров в нашей жизни повсюду, но не всегда осознаём их как неотъемлемую часть нашего бытия, понимаем их сакральное значение. Такими знаками, такой малоизученной областью являются темы смерти, переселения душ и тайных областей подсознания. Именно это стало основой художественных произведений Сергея Жулея.

Книга «Адресованное послание» предназначена тем, кто интересуется Неведомым. Кто не боится задать себе вопрос: что ждёт нас там, за пределом бытия, и существует ли граница между жизнью и смертью? Эта книга для тех, кто не ограничивает свои познания о природе души общепринятыми знаниями и понятиями, но идёт дальше – в область парапсихологии и теософии.

…Рассказ «Маска» вводит читателя в сумеречную зону взаимодействия Тени и Персоны. Наша психика состоит из нескольких частей с центром (ЭГО) в сознании, это одно из самых ранних наблюдений Карла Юнга; позднее он своим наблюдениям дал теоретическое обоснование. Именно Юнг ввёл понятие Тени, он использовал этот термин для обозначения психической реальности, которую относительно просто понять на уровне представления, но гораздо труднее постичь практически и теоретически. Что такое Тень? Это образ нас самих, который скользит позади нас, когда мы движемся к свету. Это все наши чувства, желания, черты характера, которые мы отказываемся в себе принимать из страха быть непонятыми и отвергнутыми. Мы перестаём осознавать их и вытесняем в область бессознательного.

Термин «Персона» также принадлежит Юнгу. Он взял его из римского театра, где Персона – название актёрской маски. Это та личность, которой мы становимся в результате обучения и приспособления к нашему физическому и социальному окружению. Образно говоря, наше Эгосознание похоже на странника, идущего навстречу солнцу. От ветров и бурь его укрывает, защищает широкий и плотный плащ, позади неустанно скользит молчаливая тень.

Главный герой «Маски» предпочитает находиться в состоянии Тени, в состоянии, в которое его поначалу периодически «выбрасывало». Постепенно он освоился и смог сам контролировать свои выходы. Он смотрел на происходящее вокруг него из Тени, желая оставаться безучастным к проявлениям внешнего мира, – так, словно суетливая реальность уже ничем не могла его заинтересовать. Но именно реальный мир подбрасывает ему маску под названием «Личина зверя», которая является, ни много ни мало, ключом к таким областям его подсознания, о которых он и помыслить не мог. Герой предчувствует, что маска, случайно найденная им в магазине, не так проста на первый взгляд. Она способна изменить его жизнь, но вот к чему приведут эти перемены и готов ли он рискнуть воспользоваться тем, что она предлагает? И он решается! В сущности, терять ему нечего…

Любое Эгосознание отбрасывает Тень. Это неизбежно. Человек приспосабливается к миру и непреднамеренно отправляет в Тень то, что может вызвать моральный конфликт. И потому в Тени оказываются не только не принятые сознанием части нашей личности, но и наше прошлое – то прошлое, которое мы не способны контролировать. Оно всплывает в памяти, манит давно пережитой радостью, и даже перенесённая боль прошлого переживания кажется сладостным мгновением. Способны ли мы преодолеть влияние былого? Возможно ли для нас будущее с любовью и печалями – по силе не меньшими (а желательно и превосходящими), чем в прошлом?..

Герой рассказа «Услышь мою музыку!..» как раз стоит перед вопросом – что делать дальше? Он близок к тому, чтобы ступить в Пустоту. Он снова приехал на море, в то памятное место: то самое место, которое стало для него своего рода точкой отсчёта, пунктом, из которого он либо двинется дальше, сознательно освободившись от Прошлого, либо найдёт другой вариант событий. А судьба и подводит к другому варианту, делает неожиданный поворот и недвусмысленно намекает, что продолжить свой путь и сделать новый виток – возможно! «Мужчина без женщины остаётся один на один либо со скотством, либо с космосом». Что окажется сильнее? Поворот судьбы – незнакомка и музыка, звучащая с нею в унисон, способная отвести его от края; или же – «Он скользнул взглядом по океану светящихся предложений, придирчиво выбирая ту, единственную… И наконец – выбрал. И поплыл ей навстречу». Ведь, в сущности, он один, и терять ему нечего…

Взгляды на реальность и мышление героев всех представленных в этой книге произведений поражают своей парадоксальностью. Они ведут достаточно необычный, на взгляд стороннего наблюдателя, незаметный образ жизни. Их отношение к окружающим их людям выходит за рамки общепринятого. Они видят и воспринимают действительность ИНАЧЕ! Не все ставят перед собой цель овладеть многочисленными практиками по углублению в свои чувства и эмоции, но все, так или иначе, «наблюдают» за собой и окружающим миром. Герои рассказов Сергея Жулея в состоянии поиска способов более автономного взаимодействия с реальностью (или выхода за предел её). Но что делать, когда известный и знакомый в определённой степени мир выбрасывает вас в местность, где искажаются пространство и время?

Именно в такую нестандартную ситуацию попадает Даниил, персонаж «Пропавшего посёлка». Молодой парень сходит с поезда на неуказанной стоянке, заходит в здание вокзала, а когда выходит – ни поезда, ни железной дороги! Под ногами трава, перед лицом – тайга! Что это – аномальная зона? Другое временное измерение? Или петля событий? И всё, что имеет главный герой, – на теле спортивный костюм, на ногах кроссовки, на запястье хронометр (подарок на день рожденья). И никакой ясности, только предположения, одно загадочнее другого. Автор словно приглашает читателя пофантазировать. Попробуйте, вдруг это не Даниил, а вы сошли с поезда на неуказанной стоянке и столкнулись с Неведомым. Ничего страшного в этом нет, ведь это всего лишь ваше воображение… А может – реальность?..

Идея множественности миров существовала издавна. Ещё философы Древней Греции полагали, что в пустоте есть разные миры: и очень похожие на наш (почти тождественные и даже тождественные нашему), и кардинально отличающиеся от нашего. В литературе концепция существования иных миров возникла примерно в XVIII веке, а ещё раньше упоминается в мифологиях различных народов. Например, сказания о Вальхалле у скандинавов, славянский Ирий, Олимп древних греков. Существование так называемых высших и нижних миров можно отнести к идее параллельных или отражённых нашей реальностью.

Наши предки не верили в единое, абсолютное время. Они верили в бесчисленность временных рядов, в растущую головокружительную сеть расходящихся, сходящихся и параллельных времён. Сколь много раскрывается возможностей перед человеком! И как просто объясняется исчезновение из нашего мира магии, волшебства, колдовства и других сверхъестественных сил. Нет, они не исчезли. Они переместились в параллельные пространства, и грань, разделяющая наши миры, столь тонка, что знающий и владеющий способностями человек может по надобности переходить из мира науки и техники в мир магии и колдовства.

В «Пелене» события разворачиваются в мире магии. Всё происходит неожиданно и быстро. Пересекаются и сплетаются нити людей, не имеющих друг к другу никакого отношения. Некоторым желательно вообще избегать встреч, но… В произведении намечается ведущий персонаж, тот, кто пытается управлять вариантами событий и может перемещаться между мирами. Есть безымянный артефакт в сундуке, за которым охотятся и который хорошо бы разгадать. Есть три сюжетные линии: Тейрис и Тина, Умлат и Хаара, Керим и Лана. А ещё – спасённая от смерти маленькая девочка, способная на такое, что и… К добру это или к худу – одному автору ведомо. Нам осталось самое трудное дело – дождаться продолжения!

…Для неподготовленного читателя эта мысль прозвучит странно и удивительно, но ещё в Древнем мире человечество знало о «переходе в мир иной» и реинкарнацию души. В мировой истории сохранилось немало документов, подтверждающих существование жизни «за гробом». Об этом можно узнать в «Египетской книге мёртвых», древнеиндийской «ГарудеПуране» (Индийская книга мёртвых), в тибетской «Бардо Тёдол». Древние народы знали, что дух человека бессмертен и переходит из жизни в жизнь. В христианстве, также признающем бессмертие человеческого духа, доктрина перевоплощения существовала до 533 года, пока не была отвергнута на Втором Константинопольском Соборе. Отсюда следует, что тайна смерти достаточно прозрачна и целеустремлённый человек, идущий путём духовного развития, способен преодолеть страх перед неведомым и приподнять «завесу смертной тени».

Посмертная жизнь представляет величайший интерес для всех, невзирая на укоренившийся страх, ибо большинство людей до сих пор говорят о смерти как о чёмто ужасном и видят в ней какуюто страшную тайну. Древние народы были мудрее нас. Они понимали, что смерть – совершенно естественное явление в общем течении жизни, но она не конечный результат бытия, а переходное состояние. Смерть буквально – погибель для тела! Смертное состояние – это процесс перехода души из материальной плотной оболочки в мир духовный. Но момент смерти так же мучителен и тяжёл, как и момент рождения. При родах будущим матерям помогают опытные врачи и медсёстры, но кто поможет бессмертной душе в момент перехода? Кто придёт за нами? Кто встанет у смертного одра и протянет испуганной душе руку: ангел, любимый человек, ушедший ранее, родственник или бывший враг?

Произведение «Как тебя зовут?..» – ещё один альтернативный вариант того, как может происходить ПЕРЕХОД. Для главного героя смерть – желанная гостья. Боль бывает гораздо сильнее доводов разума, сильнее желания жить во что бы то ни стало. Но, кроме боли, тяготит мысль, что ты являешься обузой для близких. Главный герой ждал разрешения своей участи, но был ли он готов к тому, что прыжок в страшную непознаваемую пустоту обернётся встречей с Проводником? А разве Проводник был готов к тому, что очередной пациент, за которым он пришёл, окажется давним знакомцем из прошлого? Тайны былых реинкарнаций открываются, когда душа человека находится в состоянии перехода. Эта встреча удивила их обоих. Смогут ли они разобраться в своих «завязках»?

Они попробуют. Ведь им на это дают ещё немного времени…

В прозе Сергея Жулея присутствуют и недосказанность, и напряжённость, но сюжетные линии прорисованы довольно чётко. Он не обременяет «декорации» подробным описанием, для автора «Адресованного послания» важна идея, которая золотой нитью пролегает на протяжении всего повествования. Для меня эта книга уникальна и привлекательна ещё тем, что, прочитав её единожды, – не отложишь в стопку прочитанных книг. Её захочется перечитать снова. Немало вложено смысла в короткие произведения в контексте нашего мира и иных реальностей!..

Книга подняла во мне множество вопросов и дала направление на поиск разрешения загадок. Главное – не бояться мыслей, побуждающих к ответу и влекущих нас в тайные области неведомого, но вполне очевидного в наших простых, а порой серых буднях человеческой жизни.