Готический квартал Барселоны. Секреты Старой Барселоны

Так что раздобыть оригинального и аутентичного каганера в Барселоне можно в любое время года – он частый гость в витринах сувенирных магазинов. Вот такой он – каганер, сделанный в Каталонии!

Отмечу, что правильные каганеры делаются именно в Каталонии, более того – руками заключенных в каталонских тюрьмах: эта специфическая работа по изготовлению засранцев дает преступникам возможность кое-что заработать.

Остается только поблагодарить за столь благородное решение руководство фирмы Caganer.com – что мы искренне, пользуясь случаем, и делаем.

САМЫЙ СТАРЫЙ ФОНТАН БАРСЕЛОНЫ

Фонтан Святой Анны

Фонтан Святой Анны – самый древний барселонский источник воды, дошедший до наших дней. За без малого семь веков своей жизни он повидал всякое – от осад до пожаров и землетрясений; от Черной Смерти, унесшей жизни 80% барселонского населения, до расцвета и величия Арагонской Короны; от изгнания евреев при королях-католиках до ужасов Гражданской войны; от Первой Всемирной выставки до великолепной Олимпиады-92…

Сооруженный в невероятно далеком 1356 г., расположившийся в Готическом квартале, на стыке улиц Portal del Angel и Cucurulla, он по-прежнему является неотъемлемой частью исторического центра Барселоны и служит чудесным местом для селфи.

Интересно, что как и большинство подобных конструкций, изначально фонтан Святой Анны вовсе не презназначался для нас, двуногих – нет, это была самая настоящая поилка для лошадей. Учитывая, каким популярным местом у путешественников, прибывавших в те времена в Барселону, была площадь Святой Анны, появление его там закономерно и неизбежно.

Однако в 1365 г. конструкцию расширили, и с той поры фонтан начал служить людям, обеспечивая горожан и гостей каталонской сталицы одним из самых важных элементов жизни – водой.

В данный момент конструкция фонтана, примыкающая к зданию Королевского Художественного Кружка, насчитывает пять сторон – но очевидно, что изначально она имела октогональную форму. И это далеко не единственное изменение, которое фонтан претерпел за века своей жизни.

В 19-м веке была добавлена скульптура, украшающая фронтиспис, а в 1918 г. фонтан был украшен великолепными керамическими плафонами работы Жозепа Арагая. Руке этого же мастера принадлежат и декоративные кувшины из керамики, венчающие верхнюю часть фонтана. Жозеп Арагай, отметим, изучал технику настенных керамических украшений в Италии, на стипендию, выделенную ему специально для этих целей Мэрией Барселоны – и, надо сказать, деньги эти были потрачены не зря: мурали Арагая действительно очень хороши.

Благодаря реставрационным работам фонтан Святой Анны по-прежнему красив, и, как прежде, продолжает радовать людей – почти семь столетий!

Адрес достопримечательности:

Carrer de la Cucurulla, 6, 08002 Barcelona

ФРИЗ ГИГАНТОВ – ПАБЛО ПИКАССО

Оказавшись на Новой Площади (plaza Nueva) в Готическом квартале Барселоны, вы просто не сможете не заметить их: гигантские, довольно неряшливые и откровенно примитивные изображения, украшающие с трех сторон бетонный фриз здания Коллегии Архитекторов. Возможно (и даже почти наверняка), вы скажете, или хотя бы подумаете: «Боже, да я в пять лет рисовал гораздо лучше!»

Да, не спорю: в пятилетнем возрасте я тоже рисовал гораздо лучше, чем то, что мы можем лицезреть на фасаде штаб-квартиры Архитекторов, однако здесь вопрос не в том, кто и как рисовал, а в том, кого и как зовут.

Так вот: человека, который является автором сграфитто, о которым мы ведем речь в этой статье, звали Пабло, а фамилия его была Пикассо – да-да, тот самый Пикассо, некоторые работы которого стоят сегодня свыше 100 000 000 в твердой и зеленой, как капуста, валюте.

Именно этот, а не какой-нибудь другой Пабло Пикассо выступил в качестве автора работы, инаугурация которой (вместе со зданием) состоялась 29 апреля 1962-го.

Работа эта появилась на свет благодаря счастливой или, напротив, несчастливой случайности: в зависимости от того, как вы относитесь к творчеству Пикассо. В конце 50-хх годов, будучи во Франции, каталонский архитектор Ксавье Бускетс познакомился с Пабло Пикассо – и даже побывал у него в гостях.

Пикассо и вообще любил зазывать к себе домой случайно встреченных им барселонцев – и расспрашивать их на предмет того, как обстоят дела в каталонской столице. Не будем забывать: в Барселоне прошла юность Пикассо – самые прекрасные, как ни крути, годы жизни; в Барселоне жили его родители; в Барселоне Пикассо делал первые шаги в живописи; в Барселоне прошла его первая выставка…

Одним словом, с Барселоной Пикассо связывало слишком многое, а между тем, вернуться ни в Барселону, ни в Испанию Пикассо не мог. В Испании, как мы помним, здравствовала и процветала диктатура Франко, и коммунист Пикассо был категорически несовместим с фашистской идеологией Фаланги – единственной на тот момет политической партии в Испании.

Однко по Барселоне Пикассо явно тосковал, вспоминая о ней с нескрываемой ностальгией, как отметил Ксавье Бускетс.

Когда архитектор выиграл конкурс на строительство новой штаб-квартиры Колледжа архитекторов, у него возникла мысль: обратиться к Пикассо с просьбой сделать эскизы, которые затем Бускетс намеревался использовать для украшения гигантского фриза здания.

Пикассо воспринял предложение Бускетса с большим энтузиазмом, обещал что все сделает, причем, на безвозмездной основе – однако, похоже, тут же о своем обещании и забыл. В конце концов, Пикассо был занятым человеком.

Между тем, строительство здания подходило к концу, самое время было браться за фризы – а эскизов от Пикассо все не было. Бускетс принялся названивать Пабло регулярно, и однажды признался ему, что каждое утро молит Всевышнего лишь об одном: чтобы Пикассо выполнил, наконец, обещание и прислал эти самые эскизы.

Как ни странно, это подействовало. 15 октября 1960 г. коробки с эскизами были, наконец в Барселоне. Пикассо выполнил по одному эскизу для каждой из тртех сторон фриза, и, кроме того, сделал два эскиза для украшения первого этажа здания. Он также сделал еще два чертежа интерьера первого этажа нового здания колледжа.

Предварительно была оговорена техника, в которой будет выполнена работа: пескоструй на довольно тонком слое белого бетона, под которым находится базальт. Именно обнажившийся слой базальта и образует контуры изображения. В качестве исполнителя Пикассо предложил норвежского художника Карла Несьяра, который уже выполнял работу в этой технике, воспрозводя в натуральную величину рисунки Пикасс для правительственного здания в Осло.

Бородатый, нордического вида Карл мигом прилетел в Барселону. Для начала были сделаны диапозитивы эскизов Пикассо, сделанных в масштабе 1:10. Затем Карл Несьяр воспоизвел их на бумаге в натуральную величину.

После их закрепили на фризе -и работа, что называется, закипела. Учитывая огромный размер изображений, в общес сложности Несьяру потребовалось полгода, чтобы выполнить этот заказ.

Фриз, выходящий на улицу carrer Dels Arcs носит название «Фриз детей» – и действительно, приглядевшись к линиям, выполненным шаловливой рукой Пикассо, можно обнаружить детей, танцующих национальный каталонскийц танец – Сардану:

Фриз, выходящий на улицу carrer Capellans, носит название «Фриз Сеньеры» (Senyera – национальный флаг Каталонии). На изображениях этого фриза помимо народных каталонских хоров Ансельма Клаве (организатора движения «Музыку – в массы»), можно наблюдать фавнов из лесов Кольсеролы, ответственных за плодородие и урожай.

И, наконец, центральный фриз, известный как «Фриз Гигантов» или Фриз радости», посвященных сразу двум памятным Пикассо празндикам: празднику Тела Христова, во время которого в Барселоне традиционно усраивается шествие гигантов, а во-вторых, Пальмовому Воскресенью (известному также, как Вербное Воскресенье).

Работа эта вызвала огромную полемику, причиной которой стали как сомнительные художественные достоинства «шедевра» Пикассо, так и тот факт, что Пикассо был в свое время коммунистом, а атеистом остался до конца дней. По этому причине фризом Пикассо была особенно недовольна Церковь, что неудивительно: Епископский дворец Барселоны выходит фасадом на ту же площадь, что и здание коллегии ахритекторов.

Пршлось архитектору Бускетсу нарядиться в парадную форму Голубой дивизии и в таком виде нанести визит архиепископу Барсеолоны, дабы попросить его о большей терпимости, к которой, собственно, призывает сама Церковь. Со временем, впрочем, споры утихли, а фриз Пикассо, отреставрированный в 2001 году, по-прежнему на своем месте.

Нравится ли мне эта работа Пикассо? Ни в коем случае! Она откровенно ужасна, убога, нелепа и напоминает творения пьяных подростков на заброшенной стройке панельного дома. Рад ли я, что фриз «по-прежнему на своем месте»?

Безусловно! Рад всем сердцем. Потому что его делал сам Пикассо. А Пикассо, прошу заметить, это художник, 97% работ которого являются варварским издевательством над искусством, зато оставшиеся 3% – потрясающие шедевры, за которые, собственно, мы Пикассо и любим.

Адрес достопримечательности:

Pla?a Nova, 5, 08002 Barcelona

БАРСИНО

Скульптура «Barcino»

Если встать прямо напротив главного фасада Кафедрального собора Барселоны, по правую руку легко обнаружатся фрагменты римских, самых старых в городе, крепостных стен, и даже одна из арок древнеримского акведука – старинного водопровода, по которому в город поступала когда-то вода.

Как раз-таки рядом с этой аркой, расположенные диагонально по отношению к ней вы и увидите те самые массивные, бронзовые, покрывшиеся патиной буквы – BARCINO, о которых и пойдет речь в этой статье.

BARCINO – работа каталонского художника, скульптора и поэта по имени Жоан Бросса (1919 – 1998). Расположена она аккурат у места, где находились одни из четыре ворот, черезе которые в свое время можно было проникнуть на территорию небольшой римской колонии, основанной еще в 1 в. до н.э. и носившей звучное имя Colonia Iulia Augusta Faventia Paterna Barcino.

Скульптура Жоана Бросса как раз и являет собой сокращенный вариант названия Барселоны той далекой поры – когда деревья были большими, а Римская Империя – самой могущественной в мире.

В 1991 г, когда были начаты очередные работы по транформации старого города, и ппоявилась мысль установить на Новой площади (забавно, но сейчас она является одной из старейших в городе) это своего рода напоминание об истоках.

Каждая буква выполнена в индивидуальном стиле, шесть из них бронзовые, а одна, буква «N» – отлита из аллюминия.

Интересно, что буква «А», изготовленная в форме пирамиды, содержит в верхней части четко различимы значок ударения.

Это не случайно. По-каталански слово «Barcino» именно так, с ударением на первый слог, и произносится: bArcino. Кстати, само слово является латинизированным вариантом еще более древнего имени: «Barkeno» – так называлось поселение иберийского племени Лайе – предшественников римской цивилизации на землях нынешней Барселоны.

Кстати, аллюминиевая буква «N» выполнена в виде паруса, намекающего на ключевую роль Средиземного моря в истории Барселоны с самых стародавних времен, а буква «О» – в виде солнца, которого, как мы знаем, в этом благодатном краю аж 300 с лишним дней в году!