Художественная жизнь Петербурга («Аполлон», № 12, 1910)

Художественная жизнь Петербурга («Аполлон», № 12, 1910)
Николай Николаевич Врангель

«Две большие выставки „отчетная“ в Академии Художеств и „Нового общества“ в залах Пассажа представляют много интересного или, правильнее, любопытного. К первой из них мы еще вернемся на страницах „Аполлона“, о второй же приходится говорить теперь. И опять, как уже много раз, можно найти только слова возмущения и досады по отношению к этому публичному экзамену академических питомцев…»

Николай Врангель

Художественная жизнь Петербурга («Аполлон», № 12, 1910)

Две большие выставки «отчетная» в Академии Художеств и «Нового общества» в залах Пассажа представляют много интересного или, правильнее, любопытного.

К первой из них мы еще вернемся на страницах «Аполлона», о второй же приходится говорить теперь. И опять, как уже много раз, можно найти только слова возмущения и досады по отношению к этому публичному экзамену академических питомцев. Каждая «отчетная» выставка лишний раз подтверждает ненужность Академии Художеств, лишний раз свидетельствует о бессилии вымирающих профессоров. Но что всего трагичнее – что этому «вымиранию» не видно конца; на смену угасших сил являются новые «бессильные силы», сплоченностью и упорством они мешают всякому новому ростку. И эти высохшие трупы запружают своими телами жизнь молодых. В самом деле, вот уже десятки лет, как отчетная выставка вечно повторяет те же шаблоны, те же приемы, те же старые глупости. И с одинаковым безразличием академические профессора выдают ежегодно награды, «поощрения», «поездки за-границу»… И этими «поощрениями» создается целый кадр бесталанных мечтателей, которые считают себя непонятыми кучкой «критикующих декадентов» и сотни холстов которых увечат вкусы публики, заполняют квартиры, вкрадываются в жизнь и создают какой-то невероятно пошлый и самоуверенный тон у всех их обладателей, живущих по рецептам разных Брешек или Кравченок. На последней отчетной выставке несколько сот картин, равно унылых и безнадежных. Да и могут ли быть названы «картинами» скверно размалеванные холсты, как «Отдых» Шмелева, «Перекупщики» Дроздова, «Песня скоморохов» Субботина, «Атака» и «Старые годы» Демьянова. А между тем у этого же Демьянова есть не плохие этюды свидетельствующие, что, не будь молодой художник под руководством А. А. Киселева, из него, быть может, и вышел бы толк.

В графическом отделе нельзя не отметить некоторых отличных цветных офортов Фалилеева, прекрасно чувствующего том и характер природы и старинных картин. Хороши его цветные офорты с картин Эрмитажа и особенно удачны две гравюры с Веронеза.

В скульптурном отделе недурны некоторые эскизы Никитина.

Из менее заметных для публики выставок огромный интерес для всех «гурманов» представляет дивная выставка «Харахото», устроенная в верхнем большом зале музея Александра III. Это та восхитительная коллекция буддийских, древне-китайских и древне-японских икон, которая собрана в курганах Харахото известным путешественником полковником Козловым. Десятки дивно нарисованных и чудесных по краскам изображений приковывают внимание той глубокой, мудрой простотой и изысканностью, которые столь характерны для всего искусства Востока. Выставка «Харахото» интересна и поучительна для всех современных художников.

Общество поощрения художеств со свойственной ему неуклюжестью также устроило свою «выставку», если этим именем можно окрестить кучу разного хлама, понатасканного из московских картинных лавочек. Надо надеяться, что торговое предприятие общества «поощрения» потерпит неудачу и публика не соблазнится всем тем товаром, который преподносится за подлинные произведения искусства.

Впрочем, и среди всех этих кошмарных полотен как-то случайно висит несколько недурных портретов Тропинина и любопытная картина, приписанная Угрюмову (не работы ли Тупылева?)

Очень интересной обещает быть архитектурная выставка, приуроченная к съезду зодчих, следовательно открывающаяся в первых числах января в залах Академии Художеств.

Помимо огромного современного отдела на выставке будет отдел фотографий с памятников русской архитектуры и ретроспективный отдел. Особенно интересным обещает быть этот последний, заключающий множество планов, видов городов и отдельных зданий, моделей, портретов зодчих и проч. Большинство из этих произведений совершенно неизвестны не только публике, но и специалистам, так как извлечены впервые из общественных и частных музеев, архивов и собраний. В комитет по устройству выставки взошли: гр. П. Ю. Сюзор, Александр Н. Бенуа, И. А. Фомин, бар. Н. Н. Врангель Г. К. Лукомский и др. Для полноты списка выставок любопытно отметить рекламируемую «Биржевыми Ведомостями» будущую выставку живописи, графики и скульптуры, исполненной авторами «артистами в других областях искусства». Здесь будет скульптура певца Чупрынникова, пейзажи Павла Самойлова, рисунки Ясинского, Гнедича, Арцыбашева. Надо сознаться, что получится довольно дикая комбинация…

«Художественных дел» в Петербурге много, но и среди них мало отрадного. Ежедневно собираются разные комиссии и подкомиссии, теряют много времени, много вопросов обсуждают – но дело от этого мало подвигается.

Русский уклад жизни еще не создал соборного творчества, и это сказывается во многом. Однако, и среди наших многочисленных мертворожденных обществ есть и такие, которые принесли уже большую пользу русской художественной культуре. Таково Общество архитекторов-художников, защитивших уже ряд зданий от наших казенных разрушителей и спасших немало ценных реликвий старины. Но как бороться с инертностью и халатностью наших художественных официальных учреждений с Академией во главе? Примеры искать не долго. Еще в прошлом году в Обществе архитекторов был заслушан доклад о гибели дивных памятников на петербургских кладбищах. Общество немедленно уведомило об этом Академию Художеств, обратив её внимание на то, что большинство этих памятников представляет крупный художественный интерес, да и кроме того почти все исполнены бывшими питомцами и профессорами Академии. Казалось бы вполне естественным, что Академия предпримет что либо в защиту этих погибающих произведений национального творчества. На деле вышло не так: академические инвалиды избрали из своей инвалидной команды комиссию, которая целый год, исследовала памятники и в конце концов решила, что поддерживать их не её задача. В чем же, спрашивается, должна заключаться деятельность «маститых»: во взаимной ли поддержке или в покупке друг у друга по повышенным ценам скверных картин, для уродования ими наших музеев? Или, наконец, в изучении памятников папуасов, нечто в роде того, что представляют изданные академией «Памятники сербской архитектуры». Просто не хочется верить, что возможна еще у нас художественная диктатура Владимиров Маковских, Крыжицких и Беклемишевых.

«Общество защиты и сохранения в России памятников искусства и старины» наконец приступает к более широкой деятельности. Обществом снято помещение (Воскресенский проспект 9), где каждую пятницу собираются по вечерам все члены его для обсуждения разных вопросов по искусству, чтения лекций и докладов. В первую очередь были заслушаны доклады И. А. Фомина, Г. К. Лукомского и архитектора К. К. Романова. Особенно интересен был доклад Г. Лукомского «О некоторых памятниках Черниговской губернии».

Докладчик привел несколько интересных параллелей – сравнений между искусством Южной России и Запада, а также указал на влияние армянского искусства на памятники Южной России. Чтение лекций сопровождалось демонстрированием превосходных рисунков и чертежей. Общество затевает также устройство исторических спектаклей в целях возбуждения интереса к сценическому искусству прошлого и восстановления возможно точнее старинных театральных постановок. Всероссийский съезд художников усердно готовится к открытию, назначенному (наконец-то!) на 17-е апреля 1911 г. Однако, надо сознаться, что список лиц «обещавших, принять участие», мало утешителен. Трудно ведь ожидать что либо от В. А. Беклемишева, В. Е. Маковского, П. А. Брюллова и прочих им подобных делегатов от разных официальных учреждений.

Музеи

В Эрмитаже не прекращается работа по инвентаризации которая уже близится к концу. При проверке картин, хранящихся в кладовых, было найдено несколько очень интересных произведений: две отличные «Руины» Гюбер Робера (ныне уже поступившие в музей), «Звери» Р. Савери, три очень любопытных овальных женских портрета XVIII века, из коих один представляет Елисавету Петровну, красивый портрет Вел. кн. Екатерины Алексеевны кисти Гроота, очень курьезное изображение правительницы Анны Леопольдовны в домашнем платье, пейзаж работы Кюгельхена и проч. Часть из этих картин – работы иностранцев, живших в России – желательно бы передать в русский музей Императора Александра III.

5-го ноября приступлено к устройству нового отделения фарфора и серебра, хранившихся до сих пор в никому недоступных помещениях Зимнего дворца. Здесь имеются целые сервизы редчайшего Севра, драгоценные группы Сакс и Гарднера, совершенно исключительная по редкости и красоте коллекция фарфора работы знаменитого Кендлера, огромной стоимости серебро Жермена и проч. Значение поступления этих новых собраний в музей Эрмитажа огромно. В музее Александра III, наконец, окончена работа по развеске картин, к чему мы подробно вернемся в следующем No «Аполлона»

Новые издания

Ноябрьский No «Старых годов» очень разнообразен по содержанию. Здесь обширное исследование Георгиевского «Об иконах Иоанна Грознаго», статья Denis Roche'а o французских миниатюристах, работавших в России, заметка о неизвестном до сих пор частном фарфоровом заводе Фика, интересная заметка А. А. Гоздаво-Голомбиевского о предполагаемом портрете Рибопьер кисти Ротари и проч. Очень хорошо поставлена хроника, которая в предыдущих №№ не всегда была на высоте других отделов журнала.

Вышла заманчивая по заглавию книга Александра Успенского «Царские иконописцы XVII века». Однако, при внимательном с ней ознакомлении приходится придти к выводу, что это одно из самых бессмысленных изданий последнего времени. Биографии составлены со многими ошибками и неточностями, а немногочисленные репродукции еще того хуже. Цена книги (45 руб.) должна быть признана непомерно высокой, и можно только удивляться, что находятся еще издатели для подобных «трудов». Мало утешительного можно сказать о давно ожидаемой и, наконец, вышедшей в свет книги кн. М. H. Щербатовой: «Материалы по русским портретам». Труд составлен очень небрежно, без всякой системы и пестрит неточностями. Зато нельзя не приветствовать превосходнейшей книги П. Муратова «Образы Италии», написанной с огромными знаниями, умно и увлекательно. Среди литературы нашей по искусству эта работа должна быть признана одной из лучших. В скором времени выйдет вторым изданием совершенно переработанная, исправленная и значительно дополненная книга бар. Н. Н. Врангеля «История миниатюры в России». Книга будет издана в ограниченном количестве нумерованных экземпляров, обильно иллюстрирована автотипией и цветными репродукциями. Красный Крест также готовит целую серию новых изданий – путеводителей по Петербургу, его музеям и окрестностям. В первую очередь выйдут: «Эрмитаж» Александра Бенуа, «Путеводитель по Петербургу» В. Я. Курбатова и путеводителей по окрестностям Петербурга (Павловск, Царское Село, Петергоф) и проч. Тем же издательством выпущена новая серия открытых писем (Репина, Сомова «Душенька» Ф. Толстого), а также чрезвычайно красивый календарь на 1911 г. по рисунку И. Билибина.

Поступила в продажу, долго находившаяся под цензурным запретом, интересная книга Н. Н. Евреинова – «Ф. Ропс» (изд. Н. И. Бутковской).