Редкий

Редкий
Катерина Невское Облако

Джулия Роуз

Александр Скворцов

Данный альманах призван напомнить и сохранить подзабытый стиль стихотворений – триолет. Авторы-участники альманаха беседуют и размышляют, поднимая разные темы: от любви до веры в себя. Насладитесь творчеством талантливых авторов!

Предисловие

Дорогой читатель!

В данный Альманах вошли произведения, написанные в ставшей редкой, некогда пользовавшейся популярностью, форме – триолет.

Триолет – это стихотворение (твёрдая форма) из восьми стихов на две рифмы, при этом первый стих в обязательном порядке повторяется в четвёртой и седьмой, а второй стих – в завершающей строке. В результате образуются следующие рифменные схемы (заглавными буквами обозначены повторяющиеся строки): ABaA abAB или ABbA baAB.

Считается, что триолет возник во Франции в Средние века. После средневековья триолет пользовался недолгой популярностью в эпохи барокко и символизма, но только в качестве салонной и эстетской забавы, поскольку слишком лаконичен и связан жесткими условиями организации строфы – не дает автору достаточной свободы выражения мысли.

В России на рубеже XVIII –XIX веков появились первые опыты создания этой формы стихов, они принадлежали Анне Буниной и Николаю Карамзину.  Затем традиция русского триолета была основательно забыта (хотя триолет и встречается эпизодически – например, у Алексея Кольцова, 1830) и снова возродилась в модернистскую эпоху у таких авторов, как Константин Фофанов, Константин Бальмонт, Валерий Брюсов и Игорь Северянин.

Целые сборники триолетов были написаны Фёдором Сологубом, Иосифом Каллиниковым, и Иваном Рукавишниковым. Между 1915 и 1918 годами вышли в свет три сборника Иосифа Каллиникова, содержащие не только отдельные триолеты, но также и поэмы в триолетах. Поэт-символист Иван Рукавишников стал автором двух книг триолетов и статей о твёрдых строфических формах в «Литературной энциклопедии» 1925 года.

Поистине ошеломляющую популярность триолет приобрёл в русской поэзии начала 20-го века. Поэты Серебряного века в корне изменили отношение к стихотворной форме, переставшей после них быть внешним, случайным и малосущественным элементом поэтического творчества. По достоинству оценили они, в частности, и эстетические возможности триолета.

В настоящее время триолет является подзабытой формой и участники данной Альманаха решили закрыть этот досадный пробел.

Получилось ли? Решать Вам.

С уважением,

Авторы Альманаха «Редкий»

Александр Скворцов

Поэт, музыкант, актёр и педагог из Царского Села (г. Пушкин). Автор 3 сборников поэзии и прозы, четырёх сольных альбомов и более 300 песен.

Кандидат педагогических наук. Член Российского союза писателей. Член Союза писателей Северной Америки. Региональный представитель Международного Союза поэтов в г. Пушкине и Пушкинском районе СПб.

Ссылки на Творчество в сети Интернет:

https://www.stihi.ru/avtor/sprut1585 (https://www.stihi.ru/avtor/sprut1585)

https://vk.com/a.v.skvortsov (https://vk.com/a.v.skvortsov)

Произведения

Вокализ

В переходе с оплёванной плиткой,

В суматохе мелькающих лиц

Тощий мальчик на старенькой скрипке

Еле слышно играл вокализ.

По соседству горланили Цоя,

Зазывали в секс-шоп и в кабак,

Волнорезилось море людское

По соседству… «Ну, право, чудак,

Твой Рахманинов нынче не в моде,

Погоди канифолить смычок.

Для чего ты торчишь в переходе

День за днём? Объясни, дурачок!

Всё, что делаешь – глупо и тщетно…»

Вдруг скрипач, огорошив народ,

Заиграл что есть силы креще?ндо –

И как будто расцвёл переход:

Кто-то вынул приросший наушник,

Кто-то замер, забыв прикурить…

Мальчик верил – Рахманинов нужен,

Уцелела волшебная нить!

В переходе с оплёванной плиткой,

Средь сожжённых смартфонами лиц

Нестареющий мальчик на скрипке

Бесподобно играл вокализ.

Торт

По дворам гуляет осень