Сценарное мастерство

Сценарий необходим как режиссеру, так и оператору. В нем закладывается важная для оператора информация об атмосфере, действии и отдельных аспектах съемки. Этот документ должен помочь режиссеру в определении подхода и линии развития сюжета, его внутренней логики и последовательности.

Режиссёр – главный человек на съёмочной площадке. Он отвечает за то, как будет выглядеть фильм, какие актёры будут играть роли и как они будут взаимодействовать друг с другом.

Оператор-постановщик – специалист, отвечающий за съёмку фильма. Он выбирает ракурсы, освещение и другие технические аспекты съёмки.

Актёр – исполнитель роли в фильме. Актёры воплощают на экране образы персонажей, созданных сценаристом и режиссёром.

Монтажёр – человек, который собирает отснятый материал в единое целое. Монтажёр решает, какие кадры оставить, а какие вырезать, и как их расположить в фильме.

Композитор – автор музыки к фильму. Композитор создаёт саундтрек, который помогает создать атмосферу фильма и подчеркнуть его ключевые моменты.

Звукорежиссёр – профессионал, ответственный за звук в фильме. Звукорежиссёр записывает и обрабатывает звуки, чтобы они соответствовали сценарию и общему стилю фильма.

Продюсер – организатор процесса создания фильма. Продюсер обеспечивает финансирование, координирует работу всех участников проекта и следит за тем, чтобы фильм был закончен в срок.

Этапы кинопроизводства

Разработка сценария: создание истории, персонажей и сюжета фильма.

Подготовка к съёмкам: выбор актёров, мест съёмок, реквизита и костюмов.

Съёмки: процесс записи видеоматериала с использованием камер и другого оборудования.

Монтаж: объединение отснятого материала в единый фильм с добавлением спецэффектов, музыки и других элементов.

Озвучивание: добавление звука к фильму, включая диалоги, музыку и звуковые эффекты.

Постпродакшн: финальные этапы обработки фильма, такие как цветокоррекция, ретушь и добавление субтитров.

Выпуск: распространение фильма через кинотеатры, стриминговые сервисы или другие платформы.

Процесс кинопроизводства принято делить на три стадии:

Подготовительный период, или предпроизводство (англц. препродакшн от pre-production);

Съёмочный период, или производство (англц. продакшн от англ. production)

Монтажно-тонировочный период, или постпроизводство (англц. постпродакшн от post-production).

1. Зарождение кинематографа

1895 год: братья Люмьер продемонстрировали первый киносеанс в Париже. Первые фильмы: короткие немые чёрно-белые ленты, показывающие повседневную жизнь людей. Жанры: комедии, драмы, мелодрамы, детективы, вестерны и другие.

История кино необычайно красочна. И она неизмеримо старше, чем принято думать. Это история китайских теней, история одурачивания многомиллионных масс верующих при помощи «волшебного фонаря» монаха Кирхера, история «живой фотографии», долгие годы развлекавшей «народные низы» на базарах и ярмарках.

Техника кино, включающая съёмку и озвучивание кинокартин, производство массовых копий с них, проецирование кинокартин на экране, – является сложнейшим сгустком самых разнообразных отраслей науки; и техники. В кинематографии приходилось иметь дело с оптикой, светотехникой, акустикой, электротехникой слабых и сильных токов, фотохимией, точным приборостроением и рядом других отраслей. И вот сегодня мы можем наслаждаться фильмами не выходя из дома, онлайн.

2. Немое кино

Особенности: отсутствие звука, использование титров для передачи диалогов и комментариев. Известные режиссёры: Чарли Чаплин, Бастер Китон, Гарольд Ллойд и другие. Влияние: немое кино способствовало развитию актёрского мастерства, режиссуры и операторской работы.

3. Звуковое кино

Начало: появление звукового кино в 1920-х годах. Технологии: использование звуковых дорожек для записи и воспроизведения звука. Изменения: звуковое кино позволило более точно передавать диалоги, музыку и звуковые эффекты.

4. Цветное кино

История: первые цветные фильмы появились в 1930-е годы. Методы: добавление цвета с помощью специальных фильтров или съёмки на цветную плёнку. Развитие: современные технологии позволяют создавать реалистичные и яркие изображения.

5. Появление новых жанров и технологий

Новые жанры: научная фантастика, фэнтези, ужасы и другие. Спецэффекты: компьютерная графика, 3D-анимация и другие технологии. Влияние на общество: кино продолжает развиваться и оказывать влияние на культуру и общество.

Кинематографическое видение – кадр

Кинематографическое видение – прием, когда режиссер излагает всю структуру постановки в зримо-образной форме (как в сценарии для немого кино), позволяющий нащупать ее образно-пластическую структуру, уйти из-под давления текста, диалога. В некоторых видах драматического искусства таких как кино и телевидение наличие кинематографического видения для режиссера является определяющим.

В кинематографе существует дихотомия понятия «кадр». С одной стороны, кадр – это сегмент кинопленки, минифотография, а с другой – это первооснова кинематографической образности, «слово» кинематографической речи.

Кадр (французское cadre происшедшее от итальянского quadro – рама).

Под кадром понимается:

1. Отдельный фотографический снимок на кинопленке, на котором

зафиксирована одна из последовательных фаз движения съемочного объекта или его статического положения. Восприятие экранного изображения, ограниченного рамкой кадра, существенно отличается от непосредственного зрительского восприятия. Заключение снимаемых объектов в пространственные границы, отделяемые рамкой, т.е. выбор образа изображения, является одним из важнейших факторов первичного отбора объектов съемки и представляет собой первый этап творческой организации материала в определенной изобразительной композиции. Задаче наиболее полного раскрытия идеи и содержания эпизода подчинены все элементы зрительной формы кадра: особенности его линейного построения, пространственного, тонального и колористического решения, характера освещения, оптического рисунка, выбора точек зрения и ракурсов, а так же образа изображения и границ пространства отражаемого в кадре.

Изобразительная композиция кадра определяется не только конкретным содержанием каждого отдельного монтажного куска или эпизода, но и всем постановочным замыслом.

2.Монтажный кадр (отдельный монтажный кусок) – составная часть фильма, содержащая тот или иной момент действия. Монтажный кадр по своему содержанию, сюжетной последовательности, композиции и ритмическому построению должен быть органически связан с другими смежными с ним и снятыми в разное время, с разных точек зрения монтажными кадрами. Путем их соединения при монтаже фильма в единое целое создается логическая последовательность и непрерывность происходящего на экране действия.

3.Сценарный кадр – изложение содержания и подробное описание каждого отдельно снимаемого кадра и происходящего в нем действия. В этом изложении дается раскрытие замысла снимаемой сцены, ее изобразительные трактовки и намечаются методы постановочного решения.

Во время работы над постановкой режиссер имеет дело с экспликационным кадром, близким по своей структуре к сценарному кадру. Это позволяет разбить драматургический материал на локальные кадры-фрагменты по принципу законченного действия, вычленить в каждом из них главное, найти этому главному образный эквивалент, тональное, колористическое, ритмическое решение, характер освещения.

Следующий кинематографический прием, на который надо обратить внимание – прием монтажа. Его суть и основа состоят в том, что событие разворачивается не в одной, а в разных поэтических, образных плоскостях.

Монтаж легко объединяет в единую ткань куски повествовательные и неповествовательные, диалоги и монологи, пейзажи и публицистику, изображение в самом малом и самом громадном масштабе, рассказ от лица автора и от лица героя.

Содержательно монтаж может быть и психологическим анализом, и отражением бега событий. Монтаж есть – сцены переднего плана на историческом фоне, экскурсы в прошлое и возвращение в настоящее, представление случившегося и обсуждение случившегося, изображение и рассуждение.

Эти и другие планы сочетаются так, чтобы образное содержание было выявлено с наибольшей полнотой, и вместе с тем они монтируются так, чтобы своим потоком создать некий мощный, всеохватывающий ритм. Сам по себе монтаж заключает в себе художественную идею, сложность и многогранность бытия, необходимость видеть жизнь в разных аспектах, разрезах и отношениях, чтобы уловить ее цельность и единство.

«Монтаж не сцепление, а столкновение, конфликт двух рядом стоящих кусков, т..к. основа всякого искусства всегда конфликт». (С. Эйзенштейн).

Монтаж не представляет собой обособленного творческого акта. Он не может изменить реальность, эпизоды-кадры нельзя сравнивать с каменной глыбой, которая статична до тех пор, пока скульптор не вдохнет в нее жизнь. Новые понятия или качества, порожденные взаимодействием зрительных образов, зависят от этих образов и неотделимы от них.

«Наступает период, когда монтажная переводится на военное положение, потом на осадное. Потом черт его знает на какое. Видимо, на положение корабля, который уже наполовину затонул. Режиссер сходит с мостика последним, чтобы отправиться в сумасшедший дом. Он спятил с ума на том, что считает, будто корабль можно еще спасти, вырезав из одного перехода в третьей части шесть клеток, добавив к другому – в пятой – четыре метра и заменив два слова в дубле озвучания» – так описывал процесс киномонтажа Григорий Козинцев.