Вся жизнь – в искусстве

После долгих мытарств, по записке из филармонии, получил билет на завтра. [Речь идет о поездке в отпуск – в Сочи]. Стоил он мне 191 рубль. (…) Потом пошел в кино на «Садко». Сильна техника, у художников многое сделано «вкусно», но и только. Неимоверное убожество сценария, испакостившего и былину, и оперу РимскогоКорсакова, и слабая режиссура, одним словом, «все на месте». А жаль, с нашей техникой мы могли бы переплюнуть весь мир, если бы сценаристами и режиссерами кино у нас были мастера, а не «Gescheftsmacher»ы.

Придя из кино, задумался о том, что мне надо жить строго размеренно; например: 52 раза в году посещать кино, драму и концерты (не реже раза в неделю), 20 раз выкупаться в море или реке, 30 раз играть в теннис и 30 раз выйти на лыжах. Каждый день гулять по часу, делать зарядку, обтирание. Обязательно один раз в году съездить на неделю в Москву. Завести расписание на неделю.

17 сентября 1953 .

(…) Ночевал у Шалфеевых на новой квартире; у них остановился Натан Рахлин [один из крупнейших советских симфонических дирижеров середины ХХ века], толстый еврей, очень странный. Весь вечер он божественно играл на гитаре, поразив меня своим искусством. Это было редкое музыкальное впечатление: не всякий может похвалиться, что он слышал «Хабанеру» Тарреги – в исполнении Н. Рахлина … на 7струнной гитаре!

17 октября 1953 г

[В Большом театре на «Аиде»]. Билет в 3м ряду. Спектакль неинтересный, давят традиции XIX столетия, мизансцены надуманы, актеры вполне провинциальны. Группировки иногда сделаны мастерски, но на всем лежит печать искусственности. Декорации очень талантливы и, в противоположность мнению Карманихи, вовсе не «давят» людей, да и вряд ли можно решать Египет более камерно. Однако костюмы и аксессуары просто ужасны, особенно у солистов, безвкусно, бездарно, мишурно (без конца Амнерис сверкает брильянтами), на уровне не Гаттенрата, а худших традиций императорских театров: «греческая рубашка и галоши».

Больше всего мне понравилось в оформлении судилище: с огромными рядами сидящих статуй и строгий храм. В шествии хорошо небо и пыльный африканский город, а также золотые значки на палках. Хороша мутная луна в сцене Нила. Эффект «большого финала», в основном, на том, что всякая дыра и проплешина искусно закрыты бесчисленными статистами, откровенно ничего не делающими, но хорошо загримированными. Как обычно, хороша лепка группы.

19 октября 1953 г.

(…) Был в Третьяковке, смотрел иконы; думаю, что ежели каждый год буду глядеть на них, то под конец жизни проникнусь пониманием этого великого искусства. Пока мне очень нравится и Рублев, грозный и простой, и светлый Дионисий, и изысканно тонкие иконы строгановской школы, но всего прекрасней белочерные святители и краснокоричневая Параскева на иконе Снетогорского монастыря. Видел «Слово» Фаворского. [Оригиналы иллюстраций В.А. Фаворского к «Слову о полку Игореве»]. Очень хорошо и монументально. (…)

22 ноября 1953 г.

(…) Поехал в филармонию на Klavierabend Мержанова. Бах – Вивальди мне очень понравился – очень современная музыка. Мусоргский наводил зевоту, т.к. все ассоциировалось с пачкотней Гартмана. [Фортепианный цикл Мусоргского «Картинки с выставки» написан под впечатлением некоторых работ архитектора и художника В.А. Гартмана, которые композитор видел на его посмертной выставке]. Баллада Грига скучна, кроме самого конца. В сонате Шопена прекрасны 1я и 2я части, а марш уже не воспринимается как музыка, т.к. заигран на всех похоронах. (…) Вчера и сегодня читал «Записки» М.И. Глинки, впечатление: вечно болен и лечится, барин, простодушный и незлобивый человек; редкий бабник – живет с первой подвернувшейся девкой.

11 декабря 1953 г.

Сверхранняя репетиция «Иоланты»; Ковалева меня очень расстроила на репетиции. Потом репетировал «Севильского» с Мусей. В парткоме предложили нуднейший доклад для агитаторов. Вечером вел «рысью» симфонический в Политехническом институте, т.к. Семен спешил на поезд. Вечером Ксюха очень смешно сказала о Галкиной худобе: «Одни мозги!»

31 декабря 1953 г.

(…) Новый курс правительства также благоприятно на мне отражается и сулит надежду на хорошую, спокойную и обеспеченную старость (она не за горами!). С радостью принял весть о казни упыря Берия и его «присных». Осиновый кол им в могилу! В основном сделал вывод, что свою жизнь надо лучше организовывать и больше и напористей работать! Времени мне уже осталось немного, этот, 50й год моей жизни я всетаки прожил «шутя», 51й должен быть иным.

[В начале 1954 года в Горьковском театре оперы и балета начались значительные перемены: главным дирижером вместо Ерофеева стал П.П. Григоров, которому Марк Маркович дал кличку «хнек» – возможно, эвфемизм, заменяющий слово «хорек»].

1954 год

18 января 1954 г.

Провел экспозицию и краткую репетицию 3й картины «Аиды» с женским хором. Вечером произносил вступительное слово к «Черевичкам» по случаю 300летия воссоединения Украины с Россией, по шпаргалке, но очень удачно. С делегацией почти не разговаривал, заметил только, что наш театр временный, и новый будет выстроен на площади Горького. Свежо предание. А пока мы принимаем гостей в нашем засратом нужнике, будь он трижды неладен! Стыдно смотреть.

[В дальнейшем, на протяжении всей второй половины ХХ века, как и в начале ХХI столетия, положение Горьковского – теперь Нижегородского – оперного театра неуклонно ухудшалось, о строительстве же нового здания для него, тем более на площади Горького, никто уже не думает.]

21 января 1954 г.

С 1030 до 1240 репетировал 1 к. «Аиды»: коечто лучше, коечто наоборот: расползлось. Надо обратить внимание на жестикуляцию в патетические моменты. На политзанятиях «держал речь» о непреодолимости нового. В 15 началось обсуждение эскизов «Аиды». Всем понравилось, Анатолий хвалил. Критические замечания были за несимметрию 2 к., бледность 3й, неорганичную стену 4й, плохую видимость пирамид в 5й, бледный свет 6й и «тюремность» обоих помещений в 7й. Вечером с Б.М. [Борис МихайловичЭбштейн, художник, приглашенный на постанговку «Аиды»] обсуждали изменения.

8 февраля 1954 г.

(…) Сегодня приехал хнек, осыпал меня комплиментами и предложил ставить … «Сусанина»! Сказал, что подумаю, но сразу же решил отказаться, т.к. терпеть не могу эту скукотищу, да и условия, разумеется, будут ужасные: начнем не раньше мая, а отступать – некуда! (…)

21 марта 1954 г.

Изумительно прекрасна кинокартина «Рим в 11 часов». Удивительная поэма о жизни простых людей. Не знаю, с чем можно сравнить это совершенство: Бетховен – Рембрандт – Пушкин! Вот оно, искусство ХХ столетия!

Эпически величаво, безгранично правдиво рассказана трагедия капиталистического мира; реализм, народность, партийность, конфликтность, типичность – все атрибуты социалистического искусства здесь налицо!

24 апреля 1954 г.

С Левой отправился в кино, смотрел «Королевские пираты» – обычная стандартная голливудская стряпня из эпохи «королевы Бесс». Богатство постановки и несомненное мастерство актеров сведены на нет банальностью сценария, слабостью режиссуры и полной бездарностью оператора. Вечером сидел дома и читал «Историю Испании».

6 июня 1954 г.

Без девчонок в доме порядок, но ужасно скучно и тоскливо, все ждешь, что ктонибудь выскочит, заорет, набезобразничает и приласкается. Вечером рисовал. Борис сделал новые варианты 4й и 7й картин «Аиды».

10 июня 1954 г.

(…) Вечером смотрел «Анну на шее»; роскошная жизнь производит на зрительниц самое нежелательное впечатление. Вертинский превосходен.

[В июле – августе театр на гастролях: Воронеж, Ворошиловград (ныне Луганск на Украине)].

7 августа 1954 г.

(…) Днем спал и читал Чапека; его «Английские письма» – очень хороши. Вот цитата: «Они никогда много не говорят, потому что никогда не говорят о себе». Что Вы на это скажете, М.М.? (…)

13 августа 1954 г.

Еду на шахту «Ильич». Произношу речь и веду концерт для шахтеров. Сидят чисто одетые люди и хорошенькие девушки. Думаю – конторщицы, оказывается – нет: после концерта надевают комбинезоны, берут лампы и – вниз, в ужасной тесной клетке, с невероятной скоростью. Кругом грязь, уголь, пыль, мазут. Все веселы и спокойны, посмеиваются: «Не страшно, везде можно работать, было бы здоровье». Тяжелейший труд; все, что делаем мы, кажется мне ничтожным. В 1800 выезжаем в Ворошиловград.

29 августа 1954 г.

[По возвращении домой, в Горький]. (…) Павел рассказал мне, что гейша получила из Москвы телеграмму командировать туда меня и Павла; очевидно, случай сбыть нас с рук. Не поеду. Получил билет и отпускные без подписи директора. Прошел «Борис» при 50% сбора. Отправил Борису [Эрбштейну] его посылки – 24 рубля.

[Сентябрь 1954 г. – отпуск, Марк Маркович проводит его в Крыму].

16 сентября 1954.

(…) Вечером на концерте Марии Гринберг. Как всегда восхитительно играла концерт Грига. Очень понравился дирижер Тюлин. [В течение трех лет Даниил Тюлин возглавлял симфонический оркестр Горьковской филармонии].

17 октября 1954 г.

Утром на «Игоре». Вечером на концерте М. Гринберг. Очень понравились два этюда, которые слышал впервые. Днем долго говорил с Павлом. Тамара передала мне, что гейша обо мне говорила: «Я люблю труд, а Марк Маркович работает семь дней в месяц». Вот сволочь, ханжа.

10 ноября 1954 г.

(…) В театре встретил хнека и он заговорил со мной об «Онегине», я сказал, что об этом надо говорить с директором. Завтра – «бой». Вечером был на концерте Г. Гинзбурга. [Известный советский пианист]. Все очень хорошо, но Чакона Баха – Бузони потрясает до глубины души. Вот это музыка, и я стал дорастать до способности быть потрясенным ею! Однако она не может никого потрясти в заурядном исполнении, там она просто скучна и тягомотна. Сегодня почувствовал, что в Бахе бездна трагизма, величия, мудрости и т.д., но ни на грош поповщины! Странно, что многие этого не ощущают; правильно поступали ханжи, когда преследовали его, эта музыка действительно не имеет ничего общего с церковью! Если бы Бог писал музыку, он писал бы как И.С. Бах (Бог тоже не должен, помоему, любить попов).

2 декабря 1954 г.

Вениамин [В.А. Шагалов – зав. лекторием Горьковской филармонии] сообщил мне, что я веду Реквием [Моцартa]. (…)

3 декабря 1954 г.