Каста предателей
причитающееся по почте, как в Америке; а также, чтобы нам не приходилось драться между собой за квартиры, дачи, машины и бесплатные путёвки на Чёрное море и за границу, – это тоже было бы лучше, чтобы нам доставляли курьером. Мы, дескать, постоянно находимся в муках творчества и не можем тратить своё драгоценное время на ненужные разъезды. Прекратите нам читать морали, помогайте лучше материально и помогайте лучше.
Вот как это выглядело на деле. Но ведь кто платит оркестру, тот и заказывает музыку. Так во всём мире, и тем более в Голливуде и на Бродвее. Если бы вы существовали на свои средства, то и претензии ваши бы к государству были справедливы!
Но поскольку государство вас, дармоедов, содержит, и содержит по высшему разряду, то вы должны на работу ходить, как и во всякое учреждение, и отрабатывать вам выплаченное авансом, и делать то, что вам сказано!
Потому что если вам выплачен аванс, то вопрос о «свободе творчества» уже никак стоять не может, – это вопрос о развале трудовой дисциплины на работе! Хочешь свободу творчества – не бери авансы и других благ от государства, если вы считаете его, дескать, «тоталитарным», в смысле плохим!
Не берите денег авансом и не живите за счёт государства!
Где этот видано, да в тех же США и Англии, чтобы людям платили огромные деньги и давали блага, которые даже те, кто пахал ударно у марте- 225 нов, не могли заработать? И ещё чтобы перед ними не ставили вообще никаких заданий! Эта алчная орава достигла последнего апогея заявлениями: «Я, типа, звезда советского кино, и в Голливуде я был бы миллионером, а тут у меня зарплата, унижающая моё личное достоинство как звезды кино».
Во-первых, поскольку Голливуд находится на сдельщине, 99,9 % членов советских творческих союзов Голливуд к себе и на пушечный выстрел не подпустил бы! Потому что 99,9 % членов творческих союзов были бездарными дармоедами. А Голливуд никому зря денег не платит, а только часть с заработанной выручки. И в Голливуд попасть – это как по лотерейному билету выиграть. В США государственных театральных и кинематографических вузов, как в СССР, нет! И государство в США деньги не тратит, чтобы разным дармоедам обеспечивать жизнь на уровне развлечений и игрищ во взрослом возрасте за государственный счёт. А этих в СССР государство и содержало, и обучало их бесплатно в творческих вузах, и потом давало им работу, и платило им зарплату, и брало на себя заботы по их полному материальному обеспечению.
И вот эта обнаглевшая свора ставит ноги в третью позицию и заявляет, что, мол, «больше не могу молчать», и требует гособеспечение на уровне голливудских миллионеров! Но позвольте, голливудских миллионеров единицы, на руках можно пересчитать, а членов творческих союзов набиралось десятками ТЫСЯЧ!
И теперь всю свою чёрную желчь недополучения материальных благ по стандарту голливудских 226
звёзд они выплёскивали на Фурцеву. При Сталине они не дураки были, они не дёргались! Потому что Сталин, зная эту породу, профилактически отправлял их бесплатно за госсчёт в здравницы Магадана. Но, как оказалось, отправлял мало, если их столько сохранилось и развалили СССР!
В конце концов они Фурцеву ликвидировали. Технически неважно как. Вот свидетельство: «Бывший председатель КГБ СССР В.А. Крючков в 2001 году на вопрос корреспондента, действительно ли смерть Екатерины Фурцевой была насильственной, ответил: «.Все знавшие её товарищи утверждали, что она покончила жизнь самоубийством в ванной комнате собственной квартиры».
Но есть вопрос к главному врачу Четвёртого управления Минздрава СССР академику Е.И. Чазову, который причиной смерти Фурцевой указал, якобы, «острую сердечную недостаточность». Это всё равно как сейчас СМИ пишут, что причина катастрофы русского самолёта «СуперДжет 100» – «врезался в гору». Врезался-то врезался – это все знают, но причина какая? Причина! Почему?
Острая сердечная недостаточность также никогда не бывает ПРИЧИНОЙ смерти. Острая сердечная недостаточность – это синдром, а не болезнь. Острая сердечная недостаточность – это следствие, а не причина. Она может быть и от инфаркта, и от инсульта, и от отравления, и от утопления, и от удушения, и вообще от тысяч причин.
Острая сердечная недостаточность никогда не является причиной смерти, как причиной катастрофы самолёта никогда не является влёт в гору!Это безграмотно и недостойно уровня академика. Причиной смерти всегда ставится нозология, то есть инфаркт, пневмония, инсульт, гипоксия вследствие утопления, удушения. Значит, в причине смерти должно было быть указано: инфаркт, инсульт, рак, повешение, утопление, вскрытие вен, отравление. Но о самоубийстве как причине смерти неугодных политических деятелей на американских блогодромах уже даже и не заикайтесь – засмеют! Если человек, допустим, покончил жизнь самоубийством, то причиной его смерти ставится… что-то ставится. Зачем идут кончать самоубийством именно в ванную комнату? Чаще всего вскрыть вены. А утопиться или повеситься чаще всего выбирают другие места. Когда политический деятель высокого ранга, ненавидимый огромным количеством врагов, готовых сожрать его живьём, вдруг кончает жизнь самоубийством…
Но в данном случае следует учесть ещё одно обстоятельство.
Взгляните на дату смерти нестарой ещё Фурцевой – 64 года. Для женщины высшего общества 64 года – это не возраст. Тем более что она оста- валсь на посту министра культуры. Она работала! Так вот посмотрите внимательно на дату смерти Фурцевой: 25 октября 1974 года.
Так вот, похоже, что Фурцева стала жертвой проходившей тогда в Москве «культурной революции». А именно: выставки художников-абстракционистов с активным участием западных журналистов, и всё это под крылом шефа КГБ Андропова-Либермана.
Сопоставляйте дату! «Бульдозерная выставка» – одна из наиболее известных публичных акций неофициального искусства в СССР; выставка картин на открытом воздухе, организованная московскими художниками-абстракционистами 15 сентября 1974 года на окраине столицы в Беляево, у пересечения Профсоюзной улицы и улицы Островитянова.
15 сентября 1974 года в Москва началась кампания художников-абстракционистов, а 25 октября 1974 года смерть каким-то образом постигла ненавидимую её участниками и покровителями министра культуры Фурцеву! Интересное совпадение по времени!
Вообще-то «художник-абстракционист» – это типичный интеллигентский оксюморон, то есть взаимоисключающее сочетание, ну например: «Живой труп», «Серьёзная шутка», «Оглушающая тишина», и т. п. Художник-абстракционист – такой же оксюморон, как «композитор-какафонист», или писатель, не умеющий даже читать. Просто потому, что художник – это тот, кто умеет рисовать, а если он не умеет рисовать, то какой же он художник? Ну, МАЛЯР. Но причём здесь тогда членство в Союзе художников? А на самом деле об этом и была драка.
Инициаторами «бульдозерной выставки» выступили коллекционер А. Глезер и 13 художников, О. Рабин – основной лидер нонконформизма, В. Воробьёв, Ю. Жарких, В. Комар, А. Меламид, Л. Мастеркова, В. Немухин, Е. Рухин, А. Рабин (сын О. Рабина), В. Ситников, И. Холин, Б. Штейнберг, Н. Эльская.По данным разных участников выставки, на месте к ним присоединилась ещё одна группа живописцев, которые пришли поддержать своих товарищей. Кто-то из них пришёл не с пустыми руками. Среди них были Л. Бажанов, С. Болдырев, С. Бордачёв, Э. Зеленин, Р. Заневская, К. Нагапетян, В. Пирогова, Толстый (В. Котляров), А. Тяпушкин, О. Трипольский, М. Фёдоров-Рошаль, Т. Левицкая, М. Одноралов, А. Жданов, В. Тупицын.
После этого события, вызвавшего громкий резонанс в зарубежной прессе, советские власти вынуждены были уступить и официально разрешили проведение подобной выставки на открытом воздухе в Измайлово двумя неделями позже, 29 сентября 1974 года. Новая выставка представляла работы уже не 20, а более чем 40 художников, длилась 4 часа и привлекла по разным данным около полутора тысяч человек. Участник выставки – известный график член Союза художников с 1969 года Борис Иосифович Жутовский.
Организатор выставки Оскар Рабин заявил в одном из интервью в Лондоне в 2010 году: «Выставка готовилась (и финансировалась западными спецслужбами. – Ред.) скорее как политический вызов репрессивному режиму, а не как художественное событие!» (Какое интересное признание!)
Рабин был арестован, приговорён к высылке из СССР и был Андроповым отправлен с семьёй в Париж. Суровое наказание!..
Для того чтобы понять суть тогда происходившего и понять, почему именно с художниками иностранным спецслужбам удалось устроить успеш- 230
ную провокацию, в разгар которой и произошла смерть Фурцевой, надо знать (о чём мы уже говорили выше), что в СССР быть творческим работником, в частности художником, – это был вопрос о членстве в закрытом элитном клубе – Союзе художников, распределявшем высшие материальные блага советского общества. Потому что перед наиболее бездарными представителями «творческой интеллигенции» встал вопрос, каким образом попасть в высшие круги советского общества, обеспечиваемые по высшему разряду, не обладая никакими талантами?
Наверное, надо просто провозгласить искусством то, что не требует не только никакого таланта, а скорее, надо вообще быть каким-то моральным уродом, чтобы на такое решиться.
В музыке это явно не проходило. В музыке надо было оканчивать консерватории, и без таланта в музыке нельзя шагу ступить. Единственным явлением композитора-абстракциониста в музыке было явление Дмитрия Шостаковича, но это исключительное явление, и не без таланта.
В писательском деле вообще убедить читателей в том, что набросав по странице случайные слова и фразы – это, дескать, быть писателем-абстракционистом, не получится! Дураков много, но не до такой степени.
А вот в изобразительном искусстве эти претензии оказались возможны! Можно было разливать краски, как хочешь, а потом, организовав небольшую «могучую кучку», можно было с помощью своих в СМИ организовать взаимные восхваления, 231 напирая не на соответствие изображения реальности, а на достигнутые якобы необычные сочетания цветов и красок.
Так вот «фишка» была в том, что если художники-абстракционисты добились бы признания абстракционизма, то, в отличие от художников-абстракционистов на Западе, они получили бы членство в Союзе художников со всеми вытекающими отсюда материальными благами высшего советского уровня! И обратите внимание, только советские художники-абстракционисты вообще известны в мире! Потому что только они получали от Запада полное материальное обеспечение и славу, и только по политической причине – для развала социализма в СССР! Своих собственных маляров Западу содержать задарма за какую-то мазню не было никого резона! Малевичу понравилось сначала «Чёрный квадрат» нарисовать, потом намалевал «Чёрный круг». Фамилия Малевича соответствовала содержанию. Но почему бы и нет, если кто-то заинтересованный, чтобы убедить всех, что это, дескать, «искусство», платит за эти квадраты Малевичу миллионы. И платит только затем, чтобы поднять визг в англоязычном мире, что социализм не может обеспечить, дескать, «гениям» элементарные условия работы!
Так вот, всё дело было в членстве в закрытом элитном клубе Союза художников, распределявшем ощутимые материальные блага. Например, любой член Союза художников имел за государственный счёт огромную студию в сотни квадратных метров в Москве или в каком ещё крупном городе; и государство ему платило и за электричество, и за газ, и за прислугу, и ещё и стабильную зарплату, не считая гонораров, бесплатные путёвки, бесплатные выставки и т. п. И главное – принадлежность к высшему советскому обществу! Такого полного пансиона ни на каком Западе и не приснится, чтобы снимать только сливки и не нести никакого риска за возможность провала или неуспеха пресловутого «творчества»?
Ушлые ребята тогда смекнули, что если добиться признания откровенной мазни видом «искусства», то станет возможным опорочить советский социализм и поднять шумиху в англоязычном капиталистическом мире! И таким образом что-нибудь, но всё равно для себя отжать – или льготы в СССР, или эмиграцию со славой в США или Англию, и тоже на полный антисоветский пансион. Вот они все 1960-е годы и дожимали абстракционизм как форму вскрытия советского социализма. Им надо было пробить стену. И попалась им в качестве «стены» именно Фурцева. И они, построившись «свиньёй», ломились в бой как «псы-рыцари». Но не думайте, что они не рыли под Фурцеву подкопов и с внутренней стороны. Второй муж Фурцевой – Николай Фирюбин, личность в этом деле невнятная. Сведения из энциклопедии: «После смерти Е.А. Фурцевой (1974) Н.П. Фирюбин ушёл к Клеопатре Гоголевой – вдове Александра Васильевича Гоголева, секретаря Московского обкома КПСС. Они жили на соседних дачах. Клеопатра Гоголева, которую знакомые называли Клерой, была значительно моложе Е.А. Фурцевой».А можно предположить, что кто-то в натуре замочил Фурцеву в её же собственной ванной… А академик медицины Чазов написал «липу» вместо причин смерти. А глава КГБ Андропов вполне мог это дело прикрыть, если не организовать.
«Абстракционисты» же получили всё, что хотели: некоторым удалось пробиться в Союз художников на полную халяву. К тем, кому это не удалось, Андропов-Либерман применил «высшую меру наказания», отпустив в США, Англию или Европу, и ещё оплатил им авиабилеты за государственный счёт!
Да, настоящая фамилия Андропова – Либерман. Хотя фамилия матери матери тоже была подходящая – Файнштейн. Но по отцу, как положено, Андропов – Либерман. Это не наши измышления. Читать надо израильских историков. Например, изданный в Иерусалиме труд Марка Штейнберга «Евреи в войнах тысячелетий». Там Андропову посвящена отдельная глава. Отец – Вэлв Либерман. Мать – Геня Файнштейн. Так что Андропов был реальный еврейский «Штирлиц».
Но вернёмся к нашим абстракционистам. Те, кто вообще были бездари, и те первые, по открытии четвёртой волны, выехали в Израиль. Американские и израильские спецслужбы (НАТИВ – специальный израильский сикрит сёрвис, созданный специально для борьбы против СССР) ещё более расшатали Союз.
Понеся огромную утрату, безутешный вдовец Фирюбин женился на молодой. Это могло бы послужить сюжетом весёлой оперетты «Немолодой вдовец». Преемником Фурцевой Андропов поста- 234
вил никакого Демичева. И тут же на Таганской площади, напротив «Театра на Таганке», открылся в помещении кинотеатра «Таганский» уже официально Хасидский Еврейский театр с настоящими евреями с пейсами и в лапсердаках, танцующими «Хава нагилу».
В это время, в середине 1970-х, диссиденты, уже ломая ноги, продавая всё с таким трудом добытое по блату; пакуя всё, включая советские подписные издания классиков, которые потом видели на брайтонских помойках, грузились в самолёт Москва—Вена для того, чтобы по визе, указывающей в Шереметьеве место назначения – Израиль, приземлиться в США. И их уже эта коллизия, с чего всё началось, тот самый худой абстракционизм, уже не волновал.
А теперь попытайтесь себе объяснить, как этот фокус с отправкой из Шереметьева в Израиль, а приземлением в Нью-Йорке, был вообще возможен без ведома вездесущего и страшного КГБ и лично члена Политбюро тов. Андропова-Либермана?
Брешь в стене заповедника, построенного Сталиным, была пробита совместными усилиями советских евреев изнутри и англо-американо-израильских снаружи. Устремившаяся в эту брешь, даже не волна, а цунами советских евреев смыла, как Фукусиму, весь СССР. Теперь на уцелевших досках разбитого корабля и под дикие вопли «Валить из Рашки» нас носит по бушующему морю.
Но зато мы можем смотреть порно, пить водку 24 часа в стуки без выходных и по «мобиле» до- 235 говариваться с собутыльникам о времени выпивок и своих похорон.
Но не даёт покоя перманентным диссидентам «Проклятие Фурцевой». Вновь и вновь они берутся интерпретировать её время; снимают фильмы, пишут книги, статьи, диссертации, выступают по телевизору. И говорят-говорят, захлёбываясь, чтобы их не переговорили, много всего, но, как всегда, не говорят о главной причине – о том, что они смертельно оскорблены и, может быть, действительно навеки прокляты тем, что какая-то русская 14 лет управляла их культурой и самыми избранными среди избранных избранного народа!
«Чужая душа – потёмки». Но представляется, что в жизни Екатерины Алексеевны Фурцевой -министра были – не могли не быть – и душевные привязанности, и свои любимчики. Известно, что таким был Муслим Магомаев. Известно и то, что она по-матерински относилась к Владимиру Высоцкому. И если уж мы говорим о периоде очередного и, к сожалению, удавшегося штурма России либеральной интеллигенцией, то без разговора о нём не обойтись. То была эпоха. Но и он стал эпохой.
ОН – НЕ ИХ
Либералы» пытаются «лепить» из Высоцкого закоренелого антисоветчика, коим он никогда не был. Как не был он и прозападником, и либералом, как не был и своим в «диаспоре», хотя окружали его при жизни люди именно с такими взглядами и качествами.
Эпатаж на бытовом уровне никак не сказывался на творчестве. Высоцкий был ответственен и собран. Высокий дар позволял ему быть выше богемной суеты и политических интриг. Это было для него слишком мелко. Пушкинский масштаб личности, чего уж там.
Претензии со стороны властей были, кто спорит. Но справедливы ли они были? «С точки зрения властей (а не почитателей таланта Высоцкого), – пишет очень осведомлённый автор Федор Раззаков в своей книге «Скандалы советской эпохи», – провозгласивших своей конечной целью построение здорового общества, абсолютно справедливы. Ведь. речь шла о тех песнях Высоцкого, где он пел о шалавах, воровских притонах и пьяных загулах. Даже учитывая, что в советском обществе было достаточно людей, которые в реальной жизни сталкивались с подобными вещами, возникает вопрос: почему государство должно было пропагандировать эту теневую сторону жизни?»
А он уж и не пел «про шалав» – «магнитиз- дат» был неподконтролен ни властям, ни самому автору.
В предисловии к вышедшему посмертно сборнику стихов Высоцкого «Нерв» поэт Роберт Рождественский писал, что на все провокационные вопросы, возникавшие во время заграничных гастролей,
Владимир Семенович реагировал сухо и однозначно. Смысл ответов был один: мы сами дома у себя решим все наши проблемы.
Это подтверждает и его дядя, Владимир Владимирович Высоцкий (он на 8 лет младше племянника). Власть во многих была даже снисходительна: Высоцкому сходило с рук то, за что других бы, может быть, наказали. Вероятно, не обходилось без высоких покровителей. Это вполне возможно, так как в доме на Большом Каретном жили непростые люди, да и вторая жена отца, Евгения Степановна Баграмова, во время войны служила в Иране в военно-дорожных частях НКВД. Это значило (могло значить?) многое.
Что же касается гражданской позиции, то лучше всего В.С. Высоцкий ответил на этот вопрос своим творчеством. Но есть и документ.
25 июня 1970 года Высоцкий написал письмо куратору культуры от ЦК КПСС Петру Демичеву. Там есть такие строки:
«…Вы, вероятно, знаете, что в стране проще отыскать магнитофон, на котором звучат мои песни, чем тот, на котором их нет. Девять лет я прошу об одном: дать мне возможность живого общения со зрителями, отобрать песни для концерта, согласовать программу. Почему я поставлен в положение, при котором моё граждански ответственное творчество поставлено в род самодеятельности? Я отвечаю за своё творчество перед страной, которая слушает мои песни, несмотря на то, что их не пропагандируют ни радио, ни телевидение, ни концертные организации.
Я хочу поставить свой талант на службу пропаганды идей нашего общества, имея такую популярность. Странно, что об этом забочусь я один… Я хочу только одного – быть поэтом и артистом для народа, который я люблю, для людей, чью боль и радость я, кажется, в состоянии выразить, в согласии с идеями, которые организуют наше общество.»
Заметьте, как тонко и в то же время искренне выражается автор этих строк! И вы можете себе представить, чтобы представитель интеллигенции – от Новикова до Жванецкого – написал, что хочет только одного – «быть поэтом и артистом для народа, который я люблю, для людей, чью боль и радость я, кажется, в состоянии выразить?»
В фильме «Место встречи изменить нельзя» персонаж Зиновия Гердта ненавязчиво, мягко записывает нам на подкорку пассаж про «эру милосердия» (название романа, по которому снят фильм). Теперь-то мы знаем, что сильно пропагандируемая в хрущёвскую эпоху пресловутая «эра милосердия» закончилась в 1991 году. Вы сейчас попробуйте эту эру милосердия предложить власти олигархата. А, между прочим, в фильме подследственный Груздев (Сергей Юрский) всё следствие хамски орёт на следователя. И это, заметим, в пресловутых «сталинских органах!»
Стоит вглядеться в лицо Высоцкого-Жеглова. Такое свежее лицо разве может быть у законченного алкоголика и наркомана, как нам описывают пресса и многочисленные «друзья» Высоцкого?А как наркоманы и алкоголики выглядят к сорока годам? Как жидкая плесень – и такого ничем не загримируешь. А ведь фильм снят всего за год до смерти актёра, которая была как гром среди ясного неба. А он так прекрасно, оказывается, выглядел! Но с перестройкой сразу появилась масса его, якобы, «друзей», которые в один голос утверждали, что ничего удивительного в том, что Высоцкий умер, – нет, поскольку он был, дескать, «законченный алкоголик и наркоман». Никто не отрицает, что 42-летний мужчина может в принципе умереть. Французский шансонье Джо Дассен, у которого не было вредных привычек, кроме большого множества женщин, в том же 1980 году умер, и тоже в возрасте 42 лет – надорвался на сексуальном фронте.
Однако на месте Жеглова мы бы отработали версию убийства самого Высоцкого – по типу того, как убили Майкла Джексона, который за день до этого был признан абсолютно здоровым.
Так вот, любой врач скорой помощи вам на пальцах разъяснит, что «мужчина, 42 лет, труп на квартире» – по закону должен был подвергнуться судмедвскрытию и полному токсикологическому анализу; тем более такой известный человек. Ничего этого не было сделано! Это подтвердил нам и дядя, В.В. Высоцкий, добавив важную деталь: реанимация была видна с балкона, но «скорую» почему-то не вызвали, но и врач в квартире присутствовал
А ведь есть показания бывшего интернатовца актёра Садальского из его книги «Дебил шоу»: «Спустя много лет в Нью-Йорке я встретил Надю 240
Попову, второго режиссёра фильма «Зелёный фургон», уехавшую насовсем в Америку. Надя рассказала, что в тот злополучный июльский вечер друзья (фамилии? – Ред.) сидели у Высоцкого на кухне и пили. А чтобы Высоцкий не позволил себе лишнего, ЕГО СВЯЗАЛИ (!? – Ред.). Когда после вечеринки они вошли в комнату, Володя был уже холодный. Надю после выхода книги зверски убили, но живы и молчат все участники этого вечера».
Но связанный человек по всем юридическим определениям находится в беспомощном состоянии; и он найден мёртвым. При том что в одной квартире с ним находится группа пьяных людей, среди которых, возможно, не все его доброжелатели. А этот вопрос даже не поднимался! Кроме того, нельзя на веру принимать утверждение, что Высоцкий был связан, якобы, по причине беспокойства за его поведение. Что, с ним всегда так поступали?
Это классический сюжет из Агаты Кристи: найден труп хозяина – вокруг масса гостей – классическая сцена убийства. При таких странных обстоятельствах это дело должно было быть автоматически делом об убийстве, пока не доказано обратное. Таким образом, один большой вопрос: почему не было следствия, на котором и надо было установить официально, кто был в тот вечер в доме Высоцкого. По какой причине хозяин дома был связан? Чья это конкретно была идея? В каком состоянии находился Высоцкий? Потому что если он уже был в усмерть пьяный, то зачем его было вязать? Кто конкретно вязал? Сопротивлялся ли 241 Высоцкий? И сколько потребовалось людей, чтобы его заломать? Втыкался ли кляп в рот, чтобы не кричал? И кто продолжал оставаться с ним? Или кто заходил к нему в комнату? Вопросов много. И главный вопрос: так почему не было следствия? И пока на эти вопросы нет ответа – дело о смерти Высоцкого остаётся «висяком». Если же учесть, что к Московской Олимпиаде наши «заклятые друзья» готовили целый ряд сюрпризов, которые не удались, то предположить, зная их нрав, можно что угодно. Например, поднять на бучу народ, который «вдруг» теряет своего любимца.
И слишком суетится интеллигенция… Не так уж безобидна эта каста.
НЕБЕЗОБИДНА
Общее правило, подтверждённое горьким историческим опытом: социальное торжество интеллигенции ведёт к разгрому интеллектуальной сферы, общей культурной деградации общества. Так было после победы обеих интеллигентских революций в России 1917 и 1991 годов. В 30-х годах уничтожение интеллигенции Сталиным, несмотря на то, что оно проводилось чудовищно варварски, с огромными социальными издержками, тем не менее привело СССР к грандиозным индустриальным и научно-техническим достижениям. Примерно 242 с 1943 года сталинский режим сознательно и последовательно ориентировался на образцы Российской империи, и хотя по идеологическим причинам процесс шёл однобоко, государство высоко подняло социальный престиж учёного, инженера, специалиста, офицера. Когда в хрущёвские времена «оттепели» интеллигенция взяла политический реванш над сталинистами, то опять стала преобладать тенденция профанации интеллектуального труда и социальной дискредитации интеллектуальной элиты как таковой (со сталинских времен и по сию пору социальный престиж высококвалифицированных специалистов умственного труда неуклонно падал). Тогдашнее господствующее интеллигентское движение, получившее обобщенное название «шестидесятники», выдвинуло политическую программу: обещание скорого коммунизма, восстановление «ленинских норм партийной жизни» и репрессии против церкви (во время войны частично возрождённой сталинистами). Борьба за «социализм с человеческим лицом» сопровождалась реабилитацией революционной большевистской интеллигенции – «ленинской гвардии», жутких палачей и убийц.
