Теоретические основы стихосложения

2-сложные метры

Хорей и ямб являются 2-сложниками. Их стопа состоит из двух иктов, один из которых – сильный. В стопе хорея акцент ложится на первый слог, в стопе ямба – на второй слог.

Пример хорея (4-стопного):

«…Здесь раздолье, господа,

Пиво, банька и еда!..».

Слоги в строчке любого стихотворения называются иктами. Но икты могут быть представлены не только слогами, но и односложными словами, частицами…

Различают икты двух видов:

1. Сильные

2. Слабые

А слоги какие бывают? Для нас важно то, что они делятся на:

1. Ударные

2. Безударные

Так вот, в любом 2-сложном или 3-сложном стихотворении сильные икты должны совпадать с ударными слогами, а слабые икты – с безударными. Это в идеале. Но здесь есть подвох. Если мы будем так сочинять, то опять-таки придется подбирать относительно короткие слова (односложные, двусложные, трехсложные), чтобы уложиться в такую четкую схему.

В древности так и писали – полноударными (чистыми) метрами, то есть теми, в которых сила икта обязательно совпадает с силой слога. Эти строгие рамки создают при чтении и сочинении стихотворения ощущение некоторой нарочитости, искусственности происходящих событий. В таких удушливых условиях трудно придумать что-нибудь действительно стоящее. И поэтому в наш век мы говорим о том, что сильный икт в некоторых случаях не обязательно должен совпадать с ударным слогом, а слабый икт – с безударным слогом. Проанализируем следующее:

«Мой дядя самых честных правил,

Когда не в шутку занемог,

Он уважать себя заставил

И лучше выдумать не мог».

Что мы здесь видим? Для справки: это 4-стопный ямб. Здесь мы усматриваем несовпадение в некоторых местах слабых иктов с безударными слогами, а сильных иктов – с ударными гласными.

Поэтому что нужно помнить в первую очередь? Строчка стихотворения, которая иначе называется просто стихом, – это чередование в правильном порядке сильных и слабых иктов, а не ударных и безударных слогов. Полноударный метр – явление случайное в наше время. Иногда поэт, к счастью или нет, может подобрать такие слова.

Итак, русский язык крайне богат, и в нем встречаются как короткие слова, так и длинные. Это усложняется еще и тем, что ударение в русском языке подвижно, и оно может стоять на первом слоге, втором, третьем и так далее. Поэтому в стопе ямба или хорея могут иногда соседствовать два ударных слога или два безударных. В первом случае такая стопа называется спондеем, во втором – пиррихием. Эти стопы не самостоятельны и принадлежат, само собой разумеется, ямбо-хореической группе, поскольку реальная расстановка ударений в иктовой теории стиха – второстепенный вопрос.

Более того, в нашем стихосложении пиррихии, например, преобладают над «правильными» стопами, полноударными. Это обстоятельство облегчает поэту жизнь, разумеется. Что бы мы делали без наших прекрасных спондеев и пиррихиев…

Пиррихий встречается в русском стихе очень часто, спондей же – не очень.

Стопа спондея образуется в том случае, когда односложное слово соседствует с другим таким же словом или с ударным слогом более длинного слова. Это чаще происходит в начале стиха; реже – в середине или в конце. Односложное слово в таком случае является и называется сверхсхемным ударением. Такое ударение в 2-сложниках образуется только односложными словами.

«Синкопа»

Поэт, подгоняя свои строчки под заданный ритм 2-сложного (или 3-сложного) стихотворения, иногда может передвинуть ударение в двусложном или трехсложном слове на соседний слог. Ударный слог в таком случае становится слабым иктом, а безударный – сильным иктом. В стихосложении это называется «синкопой». В принципе, «синкопу» тоже можно считать сверхсхемным ударением, но искусственным, вынужденным. Слух воспринимает его с нескрываемым отвращением. Мы же в обычной речи не переставляем ударения. Можно представить такую ситуацию: мы пошли в магазин за хлебом и продавщице сказали: дайте мне черного хлеба. Страшного здесь ничего нет, но посмотрят на нас, мягко говоря, косо. В стихах же всегда нужно стараться избегать подобных приемов и вставлять в свои изумительные строчки нормальные слова с правильными ударениями.

В наше время очень часто «синкопа» встречается в текстах песен. Эта ситуация не может не пугать ортодоксальных стиховедов. Тем более что такой прием постепенно входит в моду.

Переакцентуация

Существует и другой вариант перестановки ударений, который называется переакцентуацией. Такое явление наблюдается в стопе ямба или хорея, в которых односложное слово становится слабым иктом, а ослабленная частица (а, и, ну, ни, ли, же, уж, то, бы, аж… и др.) – сильным иктом. То есть акценты в стопе меняются местами. Такое тоже встречается часто, но, в отличие от «синкопы» неодносложного слова, переакцентуация в стопе не оказывает крайне негативного воздействия на наш нежный поэтический слух.

Итоги

Подведем итоги изучения ямба и хорея. Самое главное, что необходимо записать в свою память навсегда – это следующее…

Стопа ямба насчитывает пять вариаций:

1. Чистый (полноударный) ямб. В такой стопе первый слабый икт совпадает с безударным слогом, а второй сильный икт совпадает с ударным слогом;

2. Пиррихий. В этой стопе ямба соседствуют два безударных слога. Второй слог в этой стопе, тем не менее, является сильным иктом;

3. Спондей. Два ударных слога образуют эту стопу. Первый слог (или односложное слово) ударный (слабый икт), второй слог тоже ударный (сильный икт);

4. Синкопированный ямб. Такая стопа ямба встречается там, где ударение (в пределах одного слова) было передвинуто на соседний слог. Это называется смещением ударения, или «синкопой». Здесь так же, как и в переакцентуированной стопе ямба (о ней ниже), первый слабый икт – это ударный слог, а второй сильный икт – слог безударный.

Пример синкопированного варианта ямба:

«Вышел я утром на прогулку,

Снега кругом, одни снега…».

Вслушаемся в первое слово. Вот она, «синкопа» в стопе ямба (в первом слове).

5. Переакцентуированный ямб. В данной стопе ямба акценты (силы слогов) меняются местами. Первый слабый икт совмещается с односложным словом, а второй сильный икт совпадает с какой-нибудь ослабленной частицей (а, и, ну, ни, ли, же, уж, то, бы, аж… – и др.), коих в русском языке много. Такие частицы сами по себе являются безударными. А односложное слово – априори ударно.

Всё вышесказанное относится в полной мере и к хорею (пять вариаций стопы). Только в стопе хорея у нас получается всё наоборот, ведь в нем первый икт сильный, а второй – слабый.

3-сложные метры

Дактиль, амфибрахий и анапест – это 3-сложные метры, стопа которых состоит из трех иктов. В дактиле акцент ложится на первый икт, в амфибрахии – на второй, а в анапесте – на третий.

В 3-сложниках тоже есть вспомогательные стопы, как и в 2-сложных метрах. Стопа, состоящая из трех безударных слогов, называется трибрахием. Встречаются такие стопы крайне редко. Это же какими длинными словами надо сочинять…

А вот молосс (или тримакр) встречается чаще. Это стопа, составленная из трех ударных слогов (то есть с двумя сверхсхемными ударениями).

Еще чаще в 3-сложниках (особенно в анапесте) мы можем заметить интересную стопу, в которой ударными являются первый и последний слоги, отделенные друг от друга одним безударным слогом. Называется она амфимакром.

Какие здесь еще возможны варианты? Еще два варианта – антибакхий (последовательность: два ударных слога, один безударный) и, собственно, бакхий (последовательность: один безударный, два ударных).

Как и в 2-сложниках, в 3-сложных метрах встречаются и переакцентуированные стопы, и синкопированные, но мы их рассматривать пока не будем, очень много вариаций, и тут легко запутаться и впоследствии крепко расстроиться.

Сверхсхемные ударения в 3-сложниках могут быть образованы как односложными словами, так и двухсложными.