Ангола: Путешествие во времени. Часть восьмая
Это был небольшой зрительный зал всего на 150 посадочных мест, в котором 2—3 раза в неделю крутили фильмы.
А позже, когда в нескольких сотнях метрах от него построили «Cine-esplanada «Baia», «Колониальный» за ненадобностью закрыли и после небольшой переделки приспособили его под магазин и склад автозапчастей.
«Cine-esplanada «Baia» («Залив») (г. Лобито)
Спроектировал «Cine-esplanada «Baia» уже знакомый нам Франсиско Каштро Родригеш (Francisco Castro Rodrigues) по заказу его будущего владельца, Антонио Арминдо Виейра да Силва.
Кинотеатр имел двухскатную навесную крышу для защиты от дождя. Стен не было, и крыша держалась на 10 столбах. Кинотеатр проработал более 30 лет, затем был закрыт.
В январе 2019 года муниципальный директор по социальным вопросам г. Лобито Энрике Паскоал, выступая с лекцией на тему «Современное состояние развития культуры в городе Лобито» по случаю отмечаемого Дня национальной культуры, заявил, что кинотеатр «Baía» скоро будет открыт после того, как в нем закончатся ремонтные работы.
По его словам, многие деятели культуры, особенно в области театра, музыки и танца, испытывают трудности с показом своих работ из-за отсутствия помещений. А единственным достойным залом в Лобито является кинотеатр «Cine «Imperium», принадлежащий компании железной дороги Бенгела, где артисты платят большие деньги за аренду помещения для проведения своих представлений. Многие члены труппы вынуждены выступать «на стороне», участвуя в выездных концертах, чтобы покрыть произведенные расходы (использование помещений и оборудования театра, плата за расходование электроэнергии, вырабатываемой электрогенераторами).
В 30 километрах от Бенгелы, в городе Лобито расположен «Cine «Flamingo» (его называют «Antigo Cine Flamingo» – т.е. старый или бывший кинотеатр «Фламинго»), практически находящийся в руинах, и «Nimas 500», который также находится в полной разрухе, где еще в 1980-х и 1990-х годах показывали боевики и комедии. Сегодня там впору снимать фильмы-катастрофы…
Clube das Casas das Beiras (Cine Rei Mandume) (Лобито).
Мандум Я Ндемуфайо (Mandume Ya Ndemufayo) (1894—1917 г.) – последний король королевства Kwanyama37, которое составляли люди, принадлежащие к этногруппе овамбо (или ambo) на юге Анголы и севере Намибии. Похоронен на месте гибели в провинции Кунене, где в 2002 году был построен Мемориальный комплекс короля Мандума. В честь него позже и был назван кинотеатр в Лобито.
Клубное название кинотеатра «Beira», возможно, происходит от названия одной из 16 традиционных провинций Португалии (или comarcas38).
Но существует также и другая версия.
Бейра Альта (Beira Alta) был одним из регионов континентальной Португалии, определенных географом Аморим Жирао в исследовании, опубликованном между 1927 и 1930 годами.
Casa das Beiras – это культурные центры, которые создавались по всему миру в тех странах, где проживали выходцы из Португалии, и в частности из провинции Бейра Альта. Благодаря своим лидерам они стремились сохранять и развивать свою национальную культуру.
Casa das Beiras являлись некоммерческими организациями. В основном, такие «Дома Бейры» создавались там, где португальский язык не являлся государственным, например, в Канаде, где школу португальского языка посещали молодые португальцы-канадцы, которые родились и выросли там и хотели поддерживать и улучшать родной язык своих родителей.
Кроме лингвистического направления в Casa das Beiras занимались привлечением молодых людей к спорту – создавались спортивные команды по различным видам спорта, спортивные клубы. Больше всего молодым парням и девушкам нравился футбол.
В Casa das Beiras первостепенное внимание уделялось религиозному воспитанию. В течение года проводились культурные мероприятия, такие как Неделя культуры, Рождественские и Пасхальные праздники, пикники, вечера фаду и т. д. В них принимали участие как местные деятели культуры, так и приезжающие из Португалии. В дополнение к этому не забывалась и национальная кухня, типичная для данного региона, в сопровождении знаменитых вин Дао и Байрара.
В Лобито до независимости работал только один кинотеатр-esplanada, в котором фильмы демонстрировались только по выходным. Он принадлежал «Clube das Casas das Beiras». Возможно со второй версией и связано название кинотеатра. Сегодня в этом зале обрела свое место Конгрегациональная евангелистическая церковь.
Фасад здания перестроили, (появились башни) и бывший кинотеатр внешне стал больше похож на храм. Провели обустройство помещения, создали простой, но красивый интерьер. Теперь там проходят собрания поместной общины (конгрегации) г. Лобито.
Cine-Teatro «Impérium» (г. Лобито)
Еще один ярчайший представитель стиля ар-деко – «Cine-Teatro «Impérium» в Лобито, который был построен в 1950-х годах.
Выкрашенный в салатовый оттенок (среднее между мятой и ультразеленым), он смотрелся ярко, модно и необычно. На примере этого кинотеатра отчетливо видны следы перехода от «ар-деко» (художественный стиль декоративного характера, ставшего популярным в Европе в 1920-х годах) до модернизма.
Вообще салатовый цвет – это светлый оттенок зеленого39. Сам по себе светлый, можно расценить как радостный, безоблачный, и он вполне подходит к характеристике этого цвета. Это один из оттенков весны: всегда поднимающий настроение, тонизирующий, успокаивающий, он заставляет думать о хорошем и радоваться жизни40.
Современная расцветка фасада отличается от первоначальной – она светлее и близка к райско-зеленому цвету или серо-зеленому. Его несколько раз перекрашивали, но гамму не меняли.
Кинотеатр принадлежал Бенгельской железной дороге (CFB). В Лобито и соседней Катумбеле много чего принадлежит этой компании, поскольку с самого первого дня ее существования она принимала участие в различных проектах по развитию региона.
После независимости кинотеатр несколько лет бездействовал, но потом вновь открылся. В Бенгеле было несколько кинотеатров, т.к. это была одна из самых густонаселенных провинций Анголы.
«Imperium» находится на проспекте Независимости (Avenida da Independência), в самом привлекательном районе города – Restinga do Lobito.
Рестинга41 – это более чем десять километров пляжей с белым песком и кристально чистой водой, сетью отелей, ресторанов и барных террас. Район простирается вплоть до самой оконечности косы, образующей бухту – до высокого маяка, показывающего кораблям путь ко второму по значимости и величине порту страны после Луанды.
Многие из тех людей, кому доводилось бывать в святая святых любого кинотеатра – в проекционной комнате «Cine-Teatro «Impérium», с нескрываемым удивлением задавали один и тот же вопрос: «Это – музей?». Им отвечали: «Нет, это рабочие, действующие аппараты, хотя вы правы, они украсили бы любой музей кинематографии! И нам поступали такие предложения, но мы отказывались, ведь это наша история!».
«Cine «Benguela» (Лобито)
Построенный в 60-х годах XX в., этот кинотеатр прослужил чуть больше 15 лет, и с приходом независимости был закрыт. Спустя несколько десятилетий его возродили, но так перестроили, что от прежнего, оригинального архитектурного дизайна практически ничего не осталось. Выглядит он по-современному, в явно модернистском стиле.
«Cine-Teatro «Monumental» (г. Бенгела)
(бывший «Cine-Teatro «Imperial»)
Появлению этого кинотеатра предшествовал ряд любопытных событий. В начале 1950-х годов в городе не было какого-либо грандиозного помещения, в котором можно было устраивать выставки, показывать театральные представления, выступать музыкантам и пр.
Недовольные подобным положением дел, бенгельцы не раз обращались к властям с просьбой построить в городе театр или кинотеатр, но каждый раз наталкивались на бездействие администрации.
Позднее в городе была создана Туристическая и пропагандистская компания «ProBenguela» (Company for Tourism and Promotion of Benguela— Probenguela), во главе которой встали три выдающихся инициативных соотечественника – Антониу Аугусто Дуранес, Антониу Перейра Маркес и Эдуардо Маркес Сентено (знаменитый автогонщик). Они решили исполнить волю горожан и построить такой кинотеатр. Вскоре нашлась и кампания-подрядчик, которая согласилась его возвести. Ее основали Альваро де Алмейда, Монтеррозо Карнейру и Хосе Перейра Бранку.
Португальские поселенцы, ранее избегавшие иметь бизнес во внутренних районах страны (португальские компании обычно работали только в крупных городах ангольского побережья), сделали исключение из правил и построили в этом прибрежном городе кинотеатр, ставший любимым местом отдыха не только для белых, но и для всего местного населения.
Проект принадлежал архитектору Фернандо Баталья (Fernando Batalha). Первенца назвали «Cine-Teatro «Imperial» (сегодня этот кинотеатр носит другое название – «Cine-Teatro «Monumental»).
Как и многие подобные объекты культуры, он был построен в стиле ар-деко.
Официальная инаугурация состоялась в ночь на 10 июня 1952 года.
«Оставались еще некоторые отделочные работы, – вспоминает Антониу Жардим, один из проектировщиков „Monumental“, – но в нем уже состоялся первый сеанс. Первые зрители не обращая внимание на недоделки, с достоинством оценили его. И это, несомненно, был успех».
Прилегающая к кинотеатру территория в тот день не смогла вместить всех желающих посмотреть на архитектурное чудо строительства. Иначе это событие назвать и не могли. Наконец-то долгожданный кинотеатр открылся.
Сегодня кинотеатр окружают три улицы: Rua Cidade de Lobito, Av. 10 de Fevereiro (раньше она называлась Улица маршала Гомеша де Кошта (Avenida Marechal Gomes da Costa42) и Rua Sacadura Cabral.43 Рядом находится площадь Largo de Africa.
«Крем» (Nata) (именно так в португальском языке звучало привычное для нашего слуха слово «сливки) бенгельского общества для такой церемонии надели свои самые лучшие наряды.
Киноманы-бенгельцы старшего поколения хорошо помнят все фильмы, которые здесь демонстрировались.
…Скандинавский принц викингов Валиант из Туле, расположенного недалеко от современного Тронхейма на норвежском побережье, прибыл в Камелот, где подружился с сэром Гавейном и сэром Тристрамом.
Заслужив уважение короля Артура и Мерлина, он был принят в Рыцари Круглого Стола. Его появление здесь было не случайно: юноша рассчитывал помочь своему отцу вернуть законный трон от языческого викинга-узурпатора Слайгона и надеялся вернуть христианскую веру на родину…
Именно с показа этой захватывающей истории скандинавского эпоса – американского фильма «Храбрый принц («Принц Валиант»), снятого в США на киностудии «20th Century Fox» режиссером Генри Хэтэуеем (в фильме снимались Джеймс Мейсон, Робепрт Вагнер, Джанет Ли, Стерлинг Хейден и др.), начался новый этап в истории кинематографа не только в Бенгеле, но и во всей Анголе.
В этот день, 26 июня 1956 года в «Монументале» (одновременно с «Cinema «Restauração» (Луанда) и «Cinema «Ruacaná» (Новый Лиссабон (Nova Lisboa), ныне Уамбо) установили новую проекционную систему – cinemascope. На ней и прокрутили впервые «Принца Валианта». Это было историческое событие для Бенгелы.
Здесь хорошо помнят и премьерный показ мелодрамы американского режиссера Питера Богдановича «Uma Mulher às Direitas» («Девушка справа») (оригинальное название «Daisy Miller» («Дейзи Миллер»44) (в главной роли Сибилла Шепард), состоявшийся за несколько месяцев до революции 1975 г. И один из последних – «As senhoras e meninas» («Дамы и девушки»).
Здание действительно выглядело монументальным. Его размеры были впечатляющими. Но еще больший вид ему придавали обрамляющие его конструкции. Горизонтальные накладки в виде жалюзи защищали находящихся внутри помещения людей от прямых солнечных лучей. Фасад здания был построен из местного камня.
Зал тоже выглядел шикарно. Богатая отделка и строгий вишневый цвет создавали у входящих в него зрителей чувство завороженности, почтительного удивления, уважения, смешанного с восторгом. Вместимость – 1300 мест.
Первый этаж был рассчитан на 884 посадочных места. В интерьере были все основные помещения, предусмотренные для театра: большая и вместительная сцена, гардеробные, бар, холл, билетная касса, офис и гримерные комнаты, туалеты.
На втором этаже размещались девять лож, балкон на 416 мест, галереи и т.н. «дворянский зал» (офицерская комната). На третьем (последнем) – проекционная комната и пост пожарного.
Долгие годы кинотеатр радовал горожан кинофильмами, постановками театра, выступлениями музыкальных групп и пр., но война внесла свои коррективы в его деятельность. С 1980-х годов он закрыл свои двери.
Открылся только спустя двадцать с лишним лет, в 2004 году, когда звезда португальского и ангольского футбора Освальдо Крус (известный как «Джони», игравший в португальских клубах «Salgueiros» и «Académica de Viseu», а в период с 1995 по 2003 год выступавший за национальную сборную Анголы), после окончания своей карьеры игрока инвестировал в реконструкцию здания и подписал контракт с компанией EDECINE (Empresa Distribuidora e Exhibidora de Cinema).
34-летний Освальдо Крус возвратился на родину в Бенгелу с мыслью возродить к жизни «Cine-Teatro Monumental», превратив его для своих земляков в родной дом, каким он был в прошлом. «Джони» вырос в том же районе, где всегда стоял «Монумент», именно там он приобрел вкус к кино.
Спустя несколько лет старый, но значительно помолодевший кинотеатр вновь распахнул свои двери…
«Cine «Kalunga» (г. Бенгела)
Сегодня в г. Бенгеле (полное название города Сан-Фелипе-де-Бенгела), административном центре одноименной провинции Анголы, на улице Героев Анголы, в непосредственной близости от пляжа Морено, стоит прекрасный кинотеатр-esplanada «Kalunga».
Он спроектирован примерно по такому же типу что и «Мирамар» и «Фламинго» и построен в разгар модернистской волны 1960-х и 1970-х годов, который до сих пор, несмотря на почтенный возраст, остается настоящим шедевром архитектуры Анголы, одним из немногих кинотеатров, возродившихся, словно Феникс из пепла.
Когда мы говорим о памятниках старины, то вспоминаем великих художников всех времен и народов – зодчих, живописцев, инженеров, сотворивших настоящие чудеса культуры и искусства.
За всю многовековую историю в разных уголках Земли сохранилось огромное количество достопримечательностей: исторические памятники и величественные площади, античные строения и руины, готические соборы и великолепные дворцы, католические храмы и христианские церкви. Что-то сохранилось, что-то было безвозвратно утеряно и разрушено в результате мировых катастроф. Это не просто здания, сооружения, памятники – это история, и во всем мире не существует народа и не существует культуры, которая могла бы развиваться без таких «памятников».
Памятники архитектуры выполняют своеобразную художественно-образную функцию «символического напоминания» – будь то Римский Колизей или Домик Петра в Санкт-Петербурге. И даже чудом сохранившийся клочок берестяной грамоты – уникальный и бесценный памятник. Так, в эпоху расцвета Новгородской вечевой республики Софийский собор45 был символом Новгорода, символом самой республики. Возрожденный Собор Святой Софии Премудрости Божией сегодня остается одним из главных и священных памятником старины. «Там, где Святая София, там и Новгород», – так говорят на Руси уже тысячу лет. С тех самых пор, когда в XI веке был построен грандиозный собор Софии Премудрости Божьей. Храм был заложен Ярославом Мудрым и его сыном Владимиром.
Для первобытного человека имело значение лишь настоящее, его текущая деятельность. Но мы тем и отличаемся от наших доисторических предков, что сохраняя культуру, сохраняя историю, мы сохраняем свои корни. «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?» – этот вопрос французский живописец-постимпрессионист, скульптор-керамист и график Эжен Анри Поль Гоген задавал сам себе явно не случайно.
Вот почему задача сохранения памятников истории и культуры – больше чем коллекционирование древностей или дань моде. Это наша генетическая память о прошлом, наших корнях, передача ее новым поколениям, чтобы не разорвать нить времен. Нередко мы восстанавливаем памятники истории, дошедшие до нас от древности и Средневековья, по чудом сохранившимся чертежам или устным описаниям, по старинным текстам.
Одни памятники реставрируем, другие воссоздаем заново – реконструируем. Так было с янтарной комнатой в Царском селе в Петербурге, Музеем римских кораблей вместе с кораблями, построенными Калигулой, Храмом Христа Спасителя в Москве, Аббатством Монте-Кассино недалеко от города Кассино, к югу от Рима и по дороге в Неаполь, Пальмирой (или Тадморой) в Сирии и др.
А как быть с теми памятниками, которые еще «живы», но постепенно разрушаются на наших глазах? Подождать, пока они полностью погибнут, а потом доставать из архивов чертежи и заново строить?
Подобный вопрос задают автор книги «Angola Cinemas – A Fiction of Freedom» Мигель Херст и фотограф Уолтер Фернандеш. Свидетельствуя и подчеркивая высокую архитектурную ценность кинотеатров, они говорят, что эти здания и сооружения уже признаны гениальными творениями зодчих. Так почему мы должны ждать, пока они не сровняются с землей, чтобы потом их возрождать? Этой проблемой – разбудить сердца и сознание тех людей, от кого зависит решение вопроса – занялся Институт Гете46 в Анголе. В книге фотографии около 70 старых кинотеатров. И у каждого своя судьба.
История свидетельствует, что «Cine «Kalunga» был построен по принципу самоуправления известной бенгельской семьей Centelho.
Изучая историю появления кинотеатров Анголы, я заинтересовался этимологией их названий. Самая большая группа – те, которые связаны с топонимикой определенных населенных пунктов Анголы.
Одни названы в честь континентов, рек, городов или конкретных местностей – «Benguela», «Ndalatando», «Cabinda», «Luena», «Mosamedes», «Ruacana», «Amboim» (города), «Miramar» (холм, на котором он стоял), «Africa» (континент), «Chiloango» – река).
Другие связаны с какими-то качествами, действиями, сравнениями, определениями – «Monumental» – монументальный, «Beneficente» – благодетельный, «Imperium» – Империя, «Restauracao» – восстановление, «Nacional» – национальный, «Tropical» – тропический, «Atlantico» – Атлантика, Атлантический).
Третьи – с названиями животных («Impala», «Flamingo»); четвертые – в честь исторических личностей («Silva Porto» – португальский торговец и исследователь Анголы, «Karl Marx» – Карл Маркс) и др.
Название кинотеатра «Kalunga» ни в одну из вышеперечисленных категорий не входит. Хотя…, к определенной, мистической личности отнести можно.
Согласно традиционным африканским верованиям и мифологии, «калунга» – это «высший дух» для народов «лунда» – в Анголе, Конго и Замбии, «овамбо» – в Анголе и Намибии. Он обладает удивительной способностью – становится невидимым человеком и перемещается среди людей, помогая соплеменникам в случае голода или эпидемии.
Калунга (или, как его еще называют, Карунга) – довольно распространенный персонаж в мифологии не только народов Западной Тропической Африки, но и в Восточной Африке (амбо, луба, конго, мбунду, чокве и некоторых других бантуязычных народов). Калунга объединяет черты первопредка и отчасти громовника47.
Калунга как обожествлённый предок связан с «нижним миром», миром предков (в случае чьей-либо смерти ангольцы говорили: «Его взял Калунга»). Он – отец всех предков, с их помощью правящий миром, предки – его слуги. Калунга является создателем мира и первых людей, которых он «вызвал» из земли, скалы, священного дерева, термитника и т. п.
Согласно одному мифу, Калунга ударил по термитнику и из образовавшегося отверстия вызвал первую пару – Амангуду и его жену, сыновья которых – Канзи и Нангомбе – позже женились на своих сестрах48.
По другому мифу, Калунга вышел из земли и создал три супружеские пары, от которых произошли племена ямбо, гереро и бушмены.
Имеется третий вариант, согласно которому Калунга сам выступает как первый человек – это уже ближе к нашей библейской истории.
В некоторых вариантах действует не Калунга, а его помощник – «костяная старуха»: она вызывает троих детей из дерева Омукуа. В наших сказках тоже есть такой известный персонаж. Ею обычно пугают маленьких, непослушных детей.
Калунга характеризуется и как громовник (хотя и в меньшей степени, чем, например, Мулунгу). Носит чёрную одежду – ритуальный цвет дождя, и ему приносят в жертву черного быка – типичное дождевое жертвоприношение.
А еще на кимбунду (язык народа амбунду) «калунга» означает «море», хотя относится к Атлантическому океану – к той его части, которая прилегает к ангольскому побережью. Это слово имеет и другие значения – «необъятность» и «смерть».
Вот сколько значений у слова «Kalunga».
Как уже говорилось, идея строительства и архитектурного замысла здания принадлежит не архитектору, а простому жителю (хотя и очень знаменитому в Бенгеле).
А архитекторы помогли претворить эту идею в жизнь и придали ей в профессиональном плане архитектурное решение.
Работы были выполнены без чрезмерной детализации плана, что, по тем временам, не вписывалось в академические каноны искусства зодчих, однако задумка, намерения, были не только необычными, но и по-своему красивыми и поэтичными. Автор идеи пожелал построить здание, внешне похожее на старую кинопленку.
Так в облике кинотеатра появились такие свободные формы, как катушка, бесконечное количество изогнутых, модернистских изгибов.
Продумали и адаптацию здания к жаркому и влажному климату Бенгелы, вырезав в стенах вентиляционные отверстия в виде кругов, а стены, словно повиснув в воздухе, не касались земли. В результате свежий океанский бриз пронизывал все пространство зрительного зала насквозь, не создавая сквозняков, но приятно освежая зрителей.
«Калунга» – это не только огромный зрительный зал на 1146 мест, но и два бара, террасы, ресторан, парковая зона, где можно было приятно отдохнуть до и после просмотра фильма.
Не удивительно, что кинотеатр стал «привилегированным» местом для вечеринок, концертов, дискотек, конкурсов и выставок. Например, в 2002 году на этой сцене проводился общенациональный конкурс «Мисс Ангола», являвшийся одновременно отборочным туром на конкурс красоты «Мисс Вселенная» (кстати, победительницей конкурса «Мисс Вселенная» в том же, 2002 году стала россиянка Оксана Федорова, которая позже отказалась от короны ради личной жизни – она замужем за сотрудником администрации Президента РФ Андреем Бородиным), на котором самой красивой девушкой Анголы была признана Джована Пинту Лейте (Geovana Pinto Leite).49
Кинотеатр «Калунга» – необычное здание. Снаружи он кажется меньше, чем внутри. Но это лишь обман зрения. Не удивляйтесь, когда по прибытии вы натолкнетесь на стены, окружающие ограждение. Многие, подходя к нему, видят только эти стены. Этот «спецэффект» является целенаправленным: когда вы пересекаете красочный модернистский портик – крытую галерею с колоннами, прилегающую к зданию, именно тогда и раскрывается все внутренне пространство, и посетителя поражает размах и величественность сооружения.
