Аудиокнига Как писать книги

Мало это или много?После прочтения книги  Малкольм Гладуэлл - Гении и аутсайдеры. Почему одним все, а другим ничего? сложно забыть о тех простых правилах и закономерностях, которые Гладуэлл последовательно и по журналистски рьяно доказывал…Успех – это дополнительные возможности, это счастливый случай, это раскрытие потенциала в плане наработки осознанной практики. Это то, что приходит первое на ум.Стивен Кинг мог позволить себе писать, а после сознательно выбрал и профессию с этим связанную. Он также раскрывал свой потенциал с раннего детства, когда мы все бегали по гаражам, когда пробовали себя в социальных играх, когда меняли увлечение за увлечением – Кинг планомерно нарабатывал писательский навык.И вопрос, кто такой Кинг?Предлагаю вернуться в прошлое, когда ему было около 30. Кинг уже наработал 10 000 часов осознанной практики писательства. При даже среднем таланте, такое упорство может дать плоды.Так…Он работает в школе и еле-еле хватает доходов…На фоне того, что ему никто не мешал писать всю жизнь (хотя преимуществом это не назвать), что уже, и правда, стали получаться хорошие книги – ему начали выпадать счастливые случаи.Я раньше неправильно их интерпретировал!Вы думаете, счастливый случай экранизации Керри и Сияния?Безусловно, но это лишь часть правды. По-настоящему счастливым случаем является то, что эти книги попали в руки режиссёров и продюсеров, а этому помогла хоть какая-то узнаваемость Кинга. Мы Кинга не всегда адекватно воспринимаем из-за медийности и свалившегося богатства. Это учитель, который правильно, последовательно и с упорством раскрывал свою гениальность. Его жизнь – это история, где не обошлось без счастливого случая…Почитайте на досуге, если вам близка тема написания книг или же просто импонирует Стивен Кинг. Это хорошо написанный автобиографический очерк, поэтому 4.

Для меня эта книга стала некоторым откровением. Всплыло столько интересных фактов о жизни и творчестве Стива. Тут и про матерщину, и про кокаин, и про алкоголь, и про муза (музу мужского рода, которая работает на Кинга) и про воспоминания детства и первые литературные шажки в вечность )) первая часть книги лирически-вводная, а вторая сугубо практическая и весьма полезная для меня лично.
Всегда ведь интересно как это автор умудряется так писать? Откуда у него столь необычные сюжеты и ситуации? В чем она писательская магия и на каких полянах пробиваются ростки творческих эндемиков?
Несомненно книгу стоит почитать всем, у кого присутствует неуемный писательский зуд, а также тем, кому интересно писательское закулисье и закоулки души известного мастера и в чем-то классика...

Стивена Кинга нельзя назвать блестящим стилистом или инноватором писательского ремесла. Если смотреть на его работы именно с позиции литературоведения — в принципе, достаточно быстро становится очевидно, что за замками Стивена мало что скрывается. Но есть вещь, которая абсолютно неоспорима — Стивен Кинг блестящий рассказчик. Я не считаю, что он великий мастер ужасов — хотя бы потому, что для российского читателя (не знаю как для американского) то, что пишет Стивен Кинг — ужасами и не является. Нужно быть очень чувствительной натурой чтоб «пугаться» от произведений Кинга. Но вот что действительно интересно — это его манера рассказа, как он может захватить читателя, причём захватить как ерундой, типа вылезшего из раковины пальца, так и серьёзными вещами, типа вопросов смерти близких родственников и цены, которую придётся заплатить за то, чтоб их вернуть. И пусть цена с самого начала кажется всегда ниже чем выгода — жизнь докажет, что вы ошибались.
С середины жизни Стивен Кинг начинает делать то, что является табу для обычного писателя — он начинает пускать читателя в свою творческую лабораторию. Это происходит и через малые дверки, вроде кратких синопсисов к своим рассказам, но и через большие, вроде данной книги. И да, невозможно научиться писать «Как Стивен Кинг», но вот влезть в его кухню, понять, из чего же, помимо таланта, технически состоят произведения Кинга — чрезвычайно полезно. Поэтому я не рекомендую данное произведение как пособие по писательскому ремеслу, но настоятельно его рекомендую литературоведам. С литературоведческой позиции оно гораздо интереснее, чем с писательской. Сама смелость шага, когда писатель раскрывается перед читатель как с позиции вдохновения (его Пляска смерти , в сущности, об этом), так и с позиции техники писательского ремесла — просто поражает. Автор, который готов на такое, похоже, действительно ничего не боится — хотя мы знаем, что Стивен Кинг боится много чего.
Очень важно отметить — не пытайтесь читать эту книгу чтоб научиться писать. Рецепт писательства, по Кингу, прост: «Пишите каждый день по 20 страниц. И через 20 лет вы станете хорошим писателем». Лучше этого, надо сказать, ничего нет — когда я в молодости услышал этот рецепт, я, признаться. не поверил — теперь я понимаю, насколько же Стивен был прав. Правда и результат может вас удивить, ведь хороший писатель, по Кингу, это тот, кто может продать свои работы, и оплатить ими счета за электричество. Для Кинга вопрос денег всегда был чрезвычайно острым — не все писатели, в промежутках между творческим поиском, работали в прачечной, закладывая в машину пропитанные кровью и гноем простыни — поэтому финансовый вопрос для Кинга всегда важен.
Мой вердикт: данная книга это уникальный способ побывать в творческой лаборатории не мошенника от писательства, который обещает «научить вас» за 20 уроков, а действительно большого писателя, и посмотреть, из чего же, с технической точки зрения, состоят его работы. Причем не с позиции «крупного технического замысла», а именно мелкой техники. Подобного опыта от больших писателей у нас, к сожалению, нет — и это ещё больше добавляет к данной книге.