С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz®

Документ, только на прочтение которого от корки до корки ушло бы несколько дней, поражает глубиной погружения суда и судей в суть спора: схемы камер, зарисовки техпроцессов, отсылы к аналогам или первоисточникам, объяснения, логические цепочки и т. д. и т. п. Что позволяет резонно предположить – решение суда было максимально близким к справедливости и объективности.

Томас Эдисон проиграл судебный процесс после почти десяти лет судебных баталий. Возможно, стороны уже и не помнили начала. За это время кинотехнологии ушли далеко вперёд, может быть, он уже и сам в деталях не смог бы в памяти восстановить какой уникальностью обладала его «кинетографическая камера», которую он выставил во фронт своего почти декадного спора. Тем более, что кинетограф был изобретён в основном его бывшим инженером.

Первые кинокомпании

Изложение истории кинокомпаний в контексте кто «первый» или «самый первый» в мировом кинематографе обременено не достаточно полной информацией, а та, что доступна – преимущественно разрозненна или субъективно подана.

Относительно просто с определением «первых» камер, проекторов и другого кинооборудования и материалов – т. к. параметр определения лидерства тут сужен во времени к одним суткам, дню официальной регистрации (патентования).

С первыми киносеансами, казалось бы, ещё проще – временной параметр приоритета ещё более сужен, привязан к точному времени их начала. Но тут возникает причинно-следственный вопрос: «Что можно считать сеансом, а что нет?» Показ одному человеку есть киносеанс? Показ дома друзьям и знакомым, показ части, а не целиком – это он? Показ за деньги или без оных? И т д.

С первыми кинотеатрами – посложнее. Нужно определить не только дату открытия или время начала первого сеанса, но ещё и что считать физически и юридически кинотеатром, какие из них считать «долгоиграющими», а какие нет. И т. д.

С первыми кинофильмами первая засада – в сохранности мирового наследия. Настолько много ранних кинофильмов утеряно и редкие находки среди них столь ценны, что музеи реставрируют и выставляют даже отдельные кадры, а для фильмов распространена оценочная категория «самый… из сохранившихся». Вторая засада – это хронометраж и вытекающая отсюда целая группа вопросов: «Насколько справедливо, например, 1—3 секундные футажи киноплёнки считать фильмами? А что с названием, какое название фильма главное или первое? Какую из версий фильма назвать первой? И, самое спорное – какой из дней есть дата создания фильма: день завершения съёмок, день завершения монтажа, день создания мастера, день одобрения продюсерами, день первого закрытого показа, день первого публичного показа?

С определением первых персон в изобретательстве вообще много тонкостей. Самым сложным моментом являются этические дилеммы… Если тот или иной изобретатель «подсмотрел» чужое изобретение и потом повторил и зарегистрировал раньше других как своё, является ли он действительно первым? А если действительный изобретатель или новатор не смог или не захотел обойтись без сторонних денег и его изобретение (новацию) перекупили, а потом отобрали – кто первый из них? Или, если у изобретателя не нашлось денег подпитать систему продления патентов и его (её) патент закончил юридическое существование, перестал ли от этого данный изобретатель быть первым или право называться первым перешло к перекупщику патента? Крылатая фраза, однажды изречённая британским премьером Уинстоном Черчиллем (Winston Leonard Spencer Churchill), – «Историю всегда пишут победители» (History is always written by the winners), – вряд ли тут годится на индульгенцию высшей справедливости.

Не менее сложно и с первыми кинокомпаниями… Однозначное изложение их истории крайне затруднительно, если речь идёт об определении «самая ранняя из существующих». Мировому кинематографу на дату выхода первой редакции данной книги из печати – почти 130 лет. А это значит – в составе дошедших до наших дней данных надо проштудировать несметное количество томов общей и юридической информации, и не вся она открыта.

Смена вывесок (названий), переоформление форм собственности и смена состава собственников и топовых управленцев, банкротства, слияния, поглощения, изменения видов деятельности, обрастание филиалами и смешанными предприятиями и т. д. накладывались на отличные от территории к территории юридические трактовки правопреемственности. Мировые или локальные катаклизмы типа 1-й и 2-й мировых войн, Великой депрессии и даже внутрирыночные перекосы (например, кризис перепроизводств кинофильмов в Европе конца 1900-х годов) резко меняли или вовсе разрушали и сами рынки, и объекты/субъекты на них. Среди которых кинопроизводящие и кинодистрибуторские компании были самыми чувствительными.

Из ключевых игроков мирового рынка создания и распространения киноконтента самого раннего периода 1895—1915 годов до наших дней дожили названиями или в трансформировавшихся юридических формах единицы.

Устоявшийся в открытых источниках «список старейших из существующих кинокомпаний в мире» (компания/страна происхождения/год основания):

• Gaumont (Франция, 1895),

• Pathе (Франция, 1896),

• Titanus (Италия, 1904),

• Nordisk Film (Дания, 1906),

• Universal (США, 1912),

• Paramount (США, 1912/1914),

• Nikkatsu (Япония, 1912),…

…следует дополнить минимум тремя:

• киноконцерн «Мосфильм» (Российская империя, 1906),

• киностудия «Ленфильм» (Российская империя, 1914),

• киностудия имени Горького (Российская империя, 1915).

По каждой компании из семёрки/десятки есть вопросы.

Меньше всего таковых, с точки зрения легитимной правопреемственности, – к итальянской кинокомпании Titanus, которая основана в 1904-м году итальянским предпринимателем и продюсером Густаво Ломбардо (Gustavo Lombardo): компания (компании) до самой его смерти в 1951-го году неизменно управлялась им, а потом последовательно его сыном и до наших дней – внуком. Но создана-то она была на самом юге Италии, в Неаполе. А сейчас базируется в Риме и пригороде. И целых 12 лет, до того как в 1916-м году Густаво Ломбардо занялся производством фильмов и создал для этого Teatro-Lombardo Film на площадях, арендованных у неаполитанской кинокомпании Polifilm (где, кстати, и познакомился с будущей супругой, матерью и бабушкой своих наследников итальянской актрисой Ледой Гис [Leda Gys]), он только дистрибутировал фильмы и выступал агентом европейских и американских кинокомпаний. И делал это через компании SIGLA (Societ? Italiana Gustavo Lombardo Anonima) и Monopolio Lombardo. Как бы то ни было, сегодня Titanus – медиахолдинг с фильмографией более полутора тысяч единиц.

Стоящая первой в списке кинокомпания Gaumont основана французским инженером и изобретателем Леоном Гомоном (Lеon Gaumont) действительно в 1895-м году. Но существующий сегодня французский медиаконцерн Gaumont – не прямой правопреемник, хотя построен на фундаменте, доставшемся от компании L. Gaumont et C

. Кинопроизводство и дистрибуцию концерна, одну из многих сфер деятельности (а кроме кино это ТВ, анимация, видео, музыкальный и издательский бизнес) можно было бы назвать старейшей из существующих кинокомпаний в мире, если бы не одно юридическое обстоятельство: финансовая помощь государства и слияние с сильным конкурентом в начале 1930-х не помогли Gaumont-Franco-Film-Aubert (так она называлась до банкротства), и почти пятилетний период (1934—1938) компания не существовала. И возродилась в 1938-м, опять же при помощи французского государства и заинтересованных коммерческих структур, под названием Sociеtе Nouvelle des Etablissements Gaumont.

Вторая по списку кинокомпания – Pathе или Pathе Fr?res – организованная братьями Пате, по устоявшейся легенде строилась двумя из них: Шарль Пате (Charles Pathе) возглавил кинематографическую деятельность, а Эмиль Пате (Еmile Pathе) – фонографическую. Но процесс создания семейной бизнес-империи не был мирным. Ещё один брат, Теофил Пате (Thеophile Pathе), работавший в Берлине в немецком отделении фирмы Compagnie Gеnеrales des Phonographes, попытался со своими двоюродными братьями создать компанию Th. Pathе-Fr?res, специализирующуюся на покупке и продаже кинооборудования, но Шарль Пате его засудил за неправомерное использование названия, вынудив сменить на Thеophile Pathе, а в 1912-м году обанкротил. В современный юридический обиход как название компании имя Pathе вернулось лишь в 1999-м, а за всю историю она пережила минимум три громких банкротства. Первое – уже на следующий год после основания финансовый крах наступил из-за пожара в мастерских. Пришлось принять условия и капитал от французского промышленника Клода Гриволаса (Claude Grivolas) и сменить в 1897-м году название на Compagnie Gеnеrale de Cinеmatographes, Phonographes et Pellicules. Данная компания, в свою очередь, слилась с другим крупным производителем кинооборудования, французской компанией B?nzli et Continsouza. Второе банкротство – в США, когда от родительской компании откололась Pathе Exchange и в 1921-м году её выкупил американский инвестиционно-банковский дом Merrill Lynch. Многократно поменяв названия и собственников, пережив волну слияний и поглощений, в начале 1960-х годов Pathе Exchange совсем растворилась в очередном. Третье разорение – с головной компанией в 1935—1943 годах. Компания потеряла генерального директора в концлагере Аушвиц и столкнулась с насильственной реструктуризацией. Да, во второй половине 1900-х годов Pathе стала крупнейшей в мире компанией по производству фильмов и оборудования, крупным игроком на рынке производства и распространения грампластинок, а впоследствии стала ещё и европейским конкурентом американскому монополисту в производстве киноплёнки. Но остался ли этот конгломерат, после изменений названий, после построения бизнес-империи с вовлечением множества юридических и физических лиц по всему миру, захватами и перехватами, остановками кино-деятельности на значительные периоды чисто кинокомпанией Pathе? В 1990-м году контроль над компанией взял на себя французский транснациональный холдинг Chargeurs и управление бизнесами Pathе возглавил Жером Сейду (Jеr?me Seydoux), остающийся у руля на начало 2024-го года.

Nordisk Film уже давно (с 1992-го года) не самостоятельное юрлицо, а составная часть датской медиагруппы Egmont International Holding. Да и основана под другим названием – Ole Olsens Filmfabrik, в честь её учредителя датского кинопродюсера Оле Ольсена (Ole Andersen Olsen). Лишь в 1911-м году компания была официально переименована в Nordisk Film. Т. к. на пике своего коммерческого успеха 98% её оборота зависело от внешних рынков, то из-за 1-й мировой войны, американского лоббирования национальных интересов и после двух революций и гражданской войны в России компания в 1922-м году понесла катастрофические убытки и сокращения, а основатель бизнеса был полностью отстранён от управления.

Про Universal, которую в мире знают под брендом Universal Pictures (см. далее). И в самом начале, и сегодня слово «universal» является частью сложно-составных названий компаний. Регистрировалась как Universal Film Manufacturing Company, сама поглотила многих, потом другие многократно покупали её активы: даже японцы или, к примеру, канадский производитель алкоголя Seagram Company, Ltd. А сейчас юридическое лицо под названием Universal Studios, Inc. – это дочерняя компания, с 2013-го находящаяся в полной собственности холдинга Comcast, Inc. (см. далее). Дополнительный аргумент: Universal Music Group N.V., когда-то отпочковавшаяся от головной кинокомпании, сегодня – независимая голладско-американская компания, управляемая по нидерландским законам с головным офисом в Нидерландах и с управленческим офисом в США, а в составе материнской компании – соучредители из Франции и Великобритании. Считать ли и её историю от Universal и с 1912-го года?

У Paramount официальная история имеет две версии старта: с 1912-го и с 1914-го. Но это были разные юридические лица, учреждённые разными лицами и в разных географических точках. Famous Players Film Company и Lasky Feature Play Company основаны в Нью-Йорке в один год (в 1912-м) как кинопроизводственные, но физлица-учредители и схема создания – разные (см. далее). А компания Paramount Pictures Corporation основана в штате Юта в 1914-м году Уильямом Ходкинсоном (William Wadsworth Hodkinson) и его партнёром как кинодистрибуторская компания. В 1916-м году было организовано трёхстороннее слияние вышеупомянутых компаний. Как компания трансформировалась через слияния/поглощения/замены, почему убрали Ходкинсона, почему лишь через одиннадцать лет после слияния (в 1927-м) в имени компании появилось имя собственное Paramount, и то, в составе слов (Paramount Famous Lasky Corporation) – всё это тонкости юриспруденции и истории. Краткий исторический экскурс в стартовый период Paramount, времена совершенно других деловых обычаев – в подглавке ПРЕДСТУДИЙНЫЙ ГОЛЛИВУД. А от Ходкинсона всё-таки кое-что в компании осталось. Это логотип с заснеженным горным пиком на фоне. Хотя, может быть, благодаря участию Ходкинсона отмотать историю создания Paramount на ещё более раннюю дату, в 1907-й? Или всё-таки начать отсчет с 1935-го? Когда компания была воссоздана спустя два года после своего банкротства. Во всяком случае, Paramount давно уже не самостоятельное юрлицо. С 1994-го находилось во владении холдинга Viacom; а с 2022-го называется Paramount Global с головным офисом в Нью-Йорке и находится под управлением владельца – частной компании National Amusements, Inc. из штата Мэрилэнд.

Проецируя вышеописанную логику переноса официальных дат основания, с таким же успехом японскую кинокомпанию-долгожителя (сегодня она называется Nikkatsu Corporation) можно было бы «состарить» на пятнадцать лет. Ведь одна из четырёх компаний, объединившихся в Nippon Katsudo Shashin (первоначальное название), – Yoshizawa. Её основатель Ёсидзава Сётэн (Yoshizawa Shoten) начал свой кинобизнес в Японии ещё в 1897-м году – с демонстрации импортных кинофильмов.

Все три вышеприведённые русские кинокомпании введены в список «первых в мире из ныне действующих» в соответствии с логикой его формирования. Тотальное разрушение кинобизнеса в Советской России через декреты Ленина 1918—1919 годов об общей национализации и кинопромышленности в частности можно рассматривать как принудительную реструктуризацию:

• Киноконцерн «Мосфильм» построен на базе имущества Торгового дома «А. Ханжонков и Ко», учреждённого в г. Москва 9 декабря 1906 года Александром Ханжонковым и тремя его компаньонами в форме товарищества;

• Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени Максима Горького выросла в Москве на оборудовании «Киноателье Русь», созданного костромским купцом Михаилом Трофимовым в 1915-м году;

• Киностудия «Ленфильм» создана на имуществе и оборудовании Петроградского комитета Северных коммун (Севкино), которому оно в свою очередь досталось от национализированного в 1918-м году Военно-кинематографического отдела Скобелевского комитета, а этот отдел был учреждён в г. Петроград (ныне – г. Санкт-Петербург) 5 марта 1914 года Советом Скобелевского комитета.

Конечно, числиться в списке «первых» не только престижно, из этого можно извлечь и определённые дивиденды. Попасть в список избранных и примерить лавры «самой-самой первой в мире» пытаются раз от разу даже в современной истории.

Например, легенда «Мы есть Biograph, самая старая из действующих кинокомпаний в мире» – в эксплуатации сразу у двух американских компаний: American Mutoscope & Biograph Company, Inc. – в Калифорнии, и Biograph Company, LLC – в Аризоне. Но вдруг, у них двоих, как и – компании в Техасе, эксплуатирующей торговую марку Selig, есть и легитимные права?[34 - Подробнее о первородных компаниях Biograph и Selig Polyscope – в главе ДО-ГОЛЛИВУД.].

Постанализ образования, работы, подъёмов и падений компаний – это всегда удобное занятие. Но здесь все вышеприведённые примеры – это не про плохую работу менеджмента и не ради шанса покритиковать. Не ошибается только тот, кто ничего не делает.

Как бы мы ни анализировали юридическую и этическую составляющие, бренды названного списка первых кинокомпаний остаются всемирно известны и сегодня. И не столько потому что много весомого сделали для мировой киноиндустрии. Они оставили неизгладимый след в народной молве, удачно ориентируясь на интересы и ожидания тех, без кого кино и не было бы – на зрителей.

Несколько примеров:

• 1905-й год – из намерения дать кинозрителям цвет, Шарль Пате на заводе компании одним из первых в мире внедрил не ручной, а механизированный способ окраски чёрно-белого киноизображения в цвет, этот способ с использованием мастер-трафарета так и назвали – «Патеколор» (Pathеcolor);

• 1908-й год – два других со-основателя Nikkatsu, братья Масуноке Ёкота (Masunosuke Yokota) и Эйносукэ Ёкота (Einosuke Yokota), как кинопродюсеры открыли миру первого японского профессионального кинорежиссёра Сёдзо Макино (Shozo Makino), яркого пропагандиста японского костюмно-исторического жанра дзидайгэки (влияние этого жанра на современное кино логически осознаётся, например, через джордж лукасовских «джедаев» из «Звёздных войн»);

• 1908-й год – тот же Шарль Пате изобрёл киножурналы на основе кинохроники, которые показывали зрителям в кинотеатрах перед сеансами художественных фильмов;

• 1910-й год – самый вместительный кинотеатр в мире на начало 1910-х годов (Gaumont-Palace, 3400 мест) построен и открылся на деньги Леона Гомона в 1910-м году в г. Париж, Франция;

• 1911-й год – в ответ на новые ожидания зрителей, уставших от короткометражек (10—15 минутные фильмы доминировали в системе мировой дистрибуции), Оле Ольсен одним из первых в мире и за свои средства начал производство полнометражных фильмов (более 45 минут) на Nordisk Film;

• 1911-й год – Густаво Ломбардо содействовал мировому распространению в кинотеатрах фильма «Ад» («L’Inferno», 1911), первого итальянского полнометражного художественного фильма, его хронометраж – 73 минуты, дата релиза – 10.03.1911г.

Почему надо подробно про фильм «Ад» (1911), спросите вы:

итальянская чёрно-белая немая комедия-экранизация «Ад» («L’Inferno», 1911), режиссёры – Франческо Бертолини (Francesco Bertolini), Адольфо Падован (Adolfo Padovan) и Джузеппе де Лигуоро (Giuseppe De Liguoro), производство – Milano Films.