Дьявольская материя

Небольшое культурологическое исследование на предмет истории моды. Автор рассматривает довольно неожиданную и интересную тему - отношение людей к полосатой одежде. Лично для меня полоски стали больше чем образом жизни (хех, кто знает - поймет), так что увидев эту книгу, я ее тут же схватила и вскоре прочитала за один вечер. 90 страниц крупного шрифта. Что это вообще было? Может, я слишком пристрастна здесь, но по-моему, тема совершенно не раскрыта. В двух словах обрисовывается отрицательное отношение средневекового человека к полосатой одежде, потом тут же заявляется, что было и положительное, хотелось бы услышать о причинах не общие фразы, а хоть какое-то подобие психологического анализа. На каждой странице упоминаются разные произведения живописи, однако иллюстративный материал представлен несколькими цветными картинками в конце - и всё. Последовавшие за этим извинения автора чота как-то не очень впечатляют. Про некоторые характерные явления вообще не было сказано ни слова. Так что и…Далее

Люблю эту серию книг – всегда узнаешь действительно что-то такое, о чем и подумать раньше не могла, хотя оно было каждый день на виду. Полоски окружают нас – мы переходим дорогу через «зебру», кто-то их носит, они в кино и на картинах. Не сосчитать сколько раз я смотрела сериал «Твин Пикс» и никогда не задумывалась, почему раз за разом камера задерживается на полосатом или «шахматном» рисунке пола. Знание это может и бесполезное в практическом смысле, но как обогащают будни и радуют такие нюансы! Книга структурирована по историческим периодам. Один из самых интересных – это средневековье, а в частности особенности восприятия средневекового человека. Оказывается, оно очень отличается от современного. Например, тигр, чьей роскошной грацией и красотой шкуры мы сейчас восхищаемся, раньше воспринимался, как очень плохое животное, в отличие от такого же свирепого хищника, но однотонного, льва. Полоски были знаком, предупреждающим или защищающим. Знаком отверженных и маргиналов. Но уже тогда …Далее

С каждым новым знанием всё интереснее рассматривать картины. Сначала экспозиции любого музея мирового уровня кажутся тебе малоинтересными и однообразными, разве что изредка встретится красивый портрет или кубисты внезапно порадуют своей необычайностью. Затем ты узнаёшь, что со светом и тенью сумел сделать Рембрандт, и начинаешь понимать суть понятия фокус; твой преподаватель рассказывает тебе о «первом плане» и «втором плане» и ты удивлённо всматриваешься в первопланового ослика на полотне «Христос и грешница» Поленова. В какой-то момент узнаёшь, как Дюрер нарисовал носорога – по описаниям, ни разу его не увидев, а также добираешься до статей про символическое значение цветов и предметов «в кадре», и вот череп, гнилые фрукты и трубка на картине говорят тебе о неизбежности смерти, старении и быстротечности неуловимых земных наслаждений. Всё больше становится деталей, которые говорят тебе о чём-то вроде бы неочевидном, между строк, хотя и не скрытом. Это как азбука Морзе: любой может осв…Далее