Мужские байки. Пьеса на 5-8 человек. Комедия

Клавдия (зрителю… с чувством). Ушёл… Ушёл Василий… И.... кто знает… возможно, ушёл навсегда… В шкафу нет его вещей… Ушёл…

Выдерживает небольшую эмоциональную паузу.

Клавдия (зрителю… с чувством). Что же… вполне закономерно. Кто из нас думает о том, что произносит? Много ли таких? Впрочем…, есть… Есть те, кто старается думать перед тем, как что-то сказать, но так мы ведём себя по большей части в обществе малознакомых людей…, или например, общаясь с коллегами на работе, или со старыми знакомыми, с которыми видимся нечасто. Мы осторожничаем в своих речах с теми, с кем держим дистанцию. А вот с теми, с кем мы близки – смело позволяем себе высказать всё. И не важно, обоснованны ли наши доводы или нет. Мы об этом не думаем. Мы рубим всю правду-матку в лицо… но… ту правду-матку, которую таковой считаем в своём каком-то очень незначительном отрезке времени и восприятия. Мы не заботимся о том, что наша правда может быть необъективна. Что она может расходиться с другой правдой. Мы думаем примерно так: «А… ничего. В крайнем случае, потом извинимся, и нам всё простят. Но сейчас пока мы на эмоциях, надо выплеснуть всё!!! Всё, что только есть «за пазухой»… Для близкого-то человека камней не жалко…».

Только вот нужны ли потом нашим близким людям эти наши извинения… Я понимаю… Я ведь годами капала на мозги своему мужу. Мои нападки на почве вымышленных, как оказалось, измен носили отнюдь не эпизодический характер. Да я и не только по этому поводу его пилила. Я ведь женщина… Я от природы – пила. Ну вот… и допилилась. А теперь всё… извиняться не перед кем. Ушёл…

Выдерживает небольшую эмоциональную паузу, откладывает плюшевого мишку в сторону, бережно усаживая его на сцене недалеко от себя, но не вплотную.

Клавдия (зрителю… с чувством). Как сложно и как всё просто в жизни! Ну почему – почему мы не можем никак допустить мысль, что если с нами чего-то не случалось, то это совершенно не значит, что это «что-то» не существует? Почему смена парадигмы почти всегда носит для нас такой болезненный характер, проявляемый в последствиях? Ведь не бывает практически так, чтобы какое-либо переосмысление проходило мягко. Очень редко данный процесс идёт плавно, размеренно и без последствий. А чаще всего мы успеваем сначала хорошенечко наломать дров, а вот потом уже вдруг что-то происходит такое, что даёт нам понять… что наша правда вовсе не являлась истиной.

Только вот, как часто бывает… узнав истинное положение дел, мы уже к этому моменту оказываемся у разбитого корыта… когда уже ничего нельзя изменить…

Клавдия встаёт, с печалью и задумчивостью медленно делает кружок по комнате в итоге, выходя опять же на авансцену, при этом рассуждая как бы сама с собой. Мишка остаётся сидеть на авансцене.

Клавдия (рассуждая как бы сама с собой). Да… могла ли я поверить в эти байки Василия? Да никогда в жизни!

Никто бы не поверил в эти истории про каких-то там сумасбродных Люсь, в ситуации с опрыскиванием духами по какой-то нелепой случайности… И я бы никогда не поверила, если бы подобного не произошло со мной. Я теперь понимаю, что… наврать ведь можно так, что комар носа не подточит, а правда может оказаться такой, что в неё никто никогда не поверит. Вопрос лишь в том – веришь ли ты своему человеку, или нет… Василий так мне и говорил, но поняла это я лишь сейчас.

Если доверяешь – тогда и объяснять ничего никому не нужно. Не стоит даже и спрашивать, так уж если разобраться, потому что вопрос, порой уже сам по себе говорит о неком недоверии и подозрении. А если не веришь, то любые рассказы, не важно, правдивые они или нет – будут казаться ложью.

Верить или нет – решать, в конечном счёте, каждому из нас. И точно так же каждый из нас должен отчётливо понимать, что своим доверием или недоверием мы ставим на кон не только свою семью, своё счастье…, но так же и счастье, качество и исход жизни близких нам людей.

Продолжает звучать печальная, желательно струнная музыкальная композиция.

Клавдия присаживается со слезливыми глазами рядом с плюшевым медвежонком. Она сидит лицом к зрительному залу, спиной к сцене. Поворачивает мишку визави (до этого он тоже был обращён в зрительный зал). И с горечью понимания утраты любимого человека смотрит на этого мишку, склоняет голову, пряча слёзы, и обречённо взявшись за голову рукой.

На заднем плане мы видим, как в комнату входит Василий. В руке у него большой туристический чемодан, в котором, вероятнее всего, его собранные вещи. Василий медленно и печально входит, возвращаясь домой. Клавдия его не видит и не слышит. Василий тихо осторожно ставит чемодан, осунувшись и поникнув духом проходит примерно до середины комнаты (сцены), и вдруг видит Клавдию, которая сидит на авансцене, склонившись перед плюшевым медвежонком.

Взгляд Василия отражает и радость, и опасение, и нерешительность и ожидание и некую неопределённость… всё вместе. Он ведь не знает о смене парадигмы в осознании жены. Он готовится к худшему из вариантов, но всё же осторожно подходит сзади, присаживается рядом и с трепетом и любовью кладёт руку на плечо жене.

Музыка плавно прекращает играть, Клавдия медленно поворачивает голову к Василию, отзываясь на прикосновение.

И вот она видит мужа, и она старается успеть сказать ему столь важные и значимые слова. А Василий в свою очередь старается тоже как можно активней извиниться и реабилитироваться за свои казусы, на которые он был не в силах повлиять, за свою попутку уйти, за всё-всё-всё на свете лишь бы только всё сохранить как было.

Поэтому Василий и Клавдия начинают эмоционально и торопливо говорить друг другу каждый своё, совершенно не слушая и не слыша друг друга.

Клавдия (виновато, торопливо, эмоционально, громко). Вася, родной, я была не права, я всё поняла, я всё осознала, ты, пожалуйста, меня прости, я была слепа, я заблуждалась, я не верила тебе, ты уж меня прости, пожалуйста, но я… я…

Василий (виновато, торопливо, эмоционально, громко). Клавочка, дорогая, ради Бога извини меня за всё. Я честен перед тобой, но я не знаю, как это доказать и подтвердить. В жизни, оказывается, происходят такие казусы, которые просто невозможно предвидеть и избежать, но…

Если кто-то из актёров успевает проговорить реплику быстрее другого, то второй тоже прекращает свой эмоционально-оправдательную речь, не важно, на каком слове она закончится. Важно, чтобы актёры в данном конкретном случае закончили свой эмоционально взаимно перебивающий посыл в один момент, в одну секунду! Для этого можно использовать какой-либо малозаметный жест, или например, можно просто схватить за плечо партнёра по эпизоду. Но закончить нужно реплики в один миг. После чего должна возникнуть гробовая тишина, которая удерживается 2-3 секунды.

Итак, Клавдия и Василий заканчивают реплики одновременно, выдерживают небольшую паузу, смотрят друг на друга изумлённо-взволнованными глазами.

Громко даём финальный музыкальный фон, соответствующий тематике, пробирающий эмоцию и дрожь.

Василий и Клавдия постепенно, очень медленно меняют мимику на лицах с взволнованно-возбуждённых, на умильно-располагающие. И вот на их лицах уже появляются оттенки взаимного всепрощения, принятия… и даже любви. Да! Да! Мы уже отчётливо видим, что они искренне любят друг друга, любят больше жизни, любят искренне, открыто и несмотря ни на что!

Музыка громыхает!

Свет плавно медленно… оооочень медленно начинает гаснуть, а наши герои нежно обнимаются, не забыв прихватить в свои объятья плюшевого мишку!

Выжидаем должную паузу и выводим актёров на поклон.

Занавес

Новосибирск, апрель 2022

***

Условия постановки пьесы оговариваются индивидуально.

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления в открытом доступе на официальном сайте автора http://lakutin-n.ru (http://lakutin-n.ru) раздел «Пьесы»

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Фото обложки пьесы заимствовано из бесплатного банка фотографий, по лицензии CreativeCommons