Александр Галич. Почему Высоцкий, а не я?

Начало войны. Бесприютность и неустроенность. И постоянная тревога – что будет дальше. Что случится со всеми этими людьми, для многих из которых начавшаяся война означала конец жизни? Саша слонялся по чужому городу в поисках хоть какого-то дела, которым мог бы заняться. С геологической партией он явно поторопился. Профессия геолога, которая со стороны выглядела столь заманчиво и романтично, для молодого артиста оказалась делом неинтересным и скучным. Да и какую пользу он мог принести людям в качестве геолога?

Каждый должен заниматься своим делом… Однажды взгляд Александра остановился на новой табличке, прибитой к зданию грозненского клуба. Это был новый театр.

16. Грозный

Летом 1941 года в Грозном открылся новый театр, получивший название «Театр народной героики и революционной сатиры». Александр был заинтригован, отправился в театр и… стал участником труппы (в которую, между прочим, входили будущие звёзды Сергей Бондарчук и Махмуд Эсамбаев, начавшие творческий путь именно в этом театре).

В Театре народной героики Александр проработал до декабря 1941 года. Ничем особенным не отметился, ничего особенного не сыграл. Собственно, ничего не сыграл и очень скоро понял, что это не его театр.

В декабре 1941 года до Грозного дошёл слух о том, что Валентин Плучек собирает арбузовских актёров, чтобы восстановить молодёжный театр в Ташкенте. Точнее, это был маленький городок в трёх десятках километров к северо-востоку от столицы Узбекистана – Чирчик. Сюда в Ташкент были эвакуированы киностудии из городов европейской части СССР, многие предприятия и научные учреждения. На короткое время столица Узбекистана и окружающие её города превратились в интеллектуальную сокровищницу воюющей России.

Александр написал Плучеку письмо и быстро получил ответ – приезжай. Оформив необходимые документы, Гинзбург отправился в путь. Окольными путями, со множеством пересадок он доехал до Ташкента, а оттуда добрался до Чирчика, чтобы обнять старых друзей – тех немногих, которых миновала солдатская доля – и своего учителя Валентина Плучека… К слову – Плучек был старше Александра всего на 9 лет.

17. Плучек

Валентин Николаевич Плучек, великий режиссер и двоюродный брат Питера Брука, сыграл в жизни Александра Гинзбурга весьма заметную роль. Приехав в Чирчик, Александр попал в родную атмосферу своего театра – своего в полном смысле, поскольку как актёр он получил роль, а как начинающий драматург – заказ на пьесу.

Вообще, он очень активно включился в жизнь театра. Был даже избран заместителем секретаря комсомольской организации – его «начальницей» была молодая актриса Валентина Архангельская, избранная собственно секретарём.

Сюда же в Ташкент приехал и Алексей Арбузов, разделивший «верховную власть» в театре с Плучеком. Следует заметить, что это «разделение властей» обошлось театру дорого. Арбузов, который был замечательным драматургом, но не режиссёром, постоянно вмешивался в работу Валентина Николаевича. Обстановка постепенно накалялась. В конце концов произошло выяснение отношений. Коллектив театра встал на сторону Арбузова – Плучек был вынужден уйти. Александр остался верен Плучеку. Отношения с Арбузовым были испорчены на много лет вперёд.

Но всё это будет годами позже. А пока, отыграв премьерные спектакли в Чирчике и Ташкенте, театр собрался в дорогу. Его ждали фронтовые спектакли, выступления перед солдатами Красной армии, поездки на передовую и в ближние тылы воюющей армии. Вагон-теплушка, передвижные декорации, скромные костюмы, шить которые пришлось самим актёрам. И острое чувство опасности – смерть не разбирала, актёр ты или солдат-пехотинец. Война прибирала всех.

18. Валентина

Статный, высокий, красивый 23-летний мужчина, Александр пользовался большим успехом у женщин. Друзья говорили, что в Гинзбурга переселился дух Казановы – Саша не мог пропустить мимо себя ни одной юбки. И при этом в его ухаживаниях и стремительных увлечениях не было грязи. Он всегда влюблялся искренне, отдаваясь своему чувству целиком. Но также быстро и охладевал к объекту своей страсти. Что тут поделать, такова была его натура…

Здесь, в Чирчике 1941 года Александра, наконец, посетила настоящая любовь. Он влюбился в свою «начальницу» (в скобках, потому что никакая она ему не начальница), в секретаря комсомольской организации театра Валентину Архангельскую. Они так увлеклись друг другом, что решили немедленно пожениться. И тут с ними приключилась забавная история.

Решив отправиться в загс, они собрали документы в маленький чемоданчик «балетку» и на автобусе отправились на другой конец города. Оторваться друг от друга они не могли ни на минуту, а потому всю дорогу… целовались (можно представить, как была шокирована восточная публика, которая к подобным проявлениям нежности была совершенно непривычна). Когда пришло время выходить, Саша и Валя обнаружили, что чемодана с документами… нет. Его украли местные воришки. Пришлось возвращаться домой. Свадьбу отложили на неопределённое время, что, впрочем, никак не сказалось на их взаимоотношениях. Александр настолько увлёкся Валентиной, что перестал обращать внимания на других девушек. Для него событие почти невозможное.

19. Дочь

А через год, в 1942-м, у них родилась дочь, которую назвали Алёной. Позже, когда Алёна подросла, а Александр Аркадьевич и Валентина уже не жили вместе, девушка взяла двойную фамилию. Сегодня она Алёна Архангельская-Галич – актриса и певица.

Брак Александра и Валентины в конце концов распался. Но Гинзбург продолжал поддерживать отношения с бывшей супругой и дочерью (что было совсем просто, детские годы Алёна провела в семье Галича). Алёна Александровна рассказывала, что в шестидесятые годы они с отцом часто посещали комиссионный магазин у метро «Аэропорт», рядом с московским Домом писателей. Здесь продавали приличную импортную одежду, которую Галич покупал для дочери.

Происходило это следующим образом. Войдя в магазин, Александр Аркадьевич говорил дочери: «Отойди в сторону, я сейчас буду говорить с ними нежным половым голосом». И Алёна отходила, а Галич принимался «ворковать» с торговыми женщинами. Он обладал некой таинственной силой, против которой не могла устоять ни одна женщина.

После подобных разговоров откуда-то из подсобок комиссионки выносили самую лучшую одежду, которая никогда не выкладывалась на прилавок – платья «для своих»…

А ещё дочь вспоминала, как уже в эмиграции отец тосковал о Москве. Он был абсолютно русским по духу и даже в дурном сне не мог представить себя, живущим вне России. Но случилось именно так – Галич был вынужден эмигрировать. Он жил в Париже, а его надорванное сердце оставалось в Москве.

20. Фронтовой театр

До 1944 года театр Арбузова и Плучека разъезжал по фронтам. Александр уже был в театре больше, чем «своим человеком». Он играл на сцене, писал пьесы, стихи и музыку. Именно там, во время фронтовых гастролей Гинзбург и стал человеком музыкальным, попробовав себя в качестве автора мелодий. Позже, освоив семиструнную гитару, он станет тем Александром Галичем, одним из основателей движения бардов, певцом и автором собственных песен…

Жизнь в постоянных разъездах, рядом с женой, но в разлуке с дочерью – Алёну оставили в Москве у бабушки Фани Борисовны. Неустроенный быт, опасности и тревоги – всё же это была война, а не гастрольная поездка по провинции. Всё это поначалу сплотило молодых супругов, а потом… отдалило. У них не было своего дома. Не было и общего быта. Актёры жили в общежитиях, в казармах, иногда в блиндажах и землянках. Им приходилось встречаться урывками, хотя они были супругами, а не влюблённой парочкой, будущее которой весьма туманно.

В 1944 году театр приехал в Москву. Время эвакуации и фронтовых разъездов подошло к концу. Театру выделили помещение, а Александр и Валентина получили возможность пожить в нормальной квартире родителей Саши на Малой Бронной. Вот тут-то и выяснилось, что отношения между молодыми супругами дали трещину. Правда, произошло это не сразу – до окончательного разрыва оставалось несколько месяцев.

21. В Москве

Пока театр колесил по фронтам, его руководителям было некогда выяснять отношения. Но как только театр получил собственный дом, начались серьёзные разногласия. Плучека не устраивало то, что Арбузов вмешивается в режиссуру, роняя в глазах актеров авторитет Валентина Николаевича и разрушая его режиссёрские задумки. Оба – и Плучек, и Арбузов – были людьми амбициозными и упрямыми. Оба не умели находить компромиссов. В конце концов вопрос был поставлен на всеобщее голосование – кто-то из театра должен был уйти. Актёрам нужно было выбрать, кто именно – Плучек или Арбузов.

В театре было устроено голосование. Актёры единогласно выбрали руководителем… Арбузова. Чтобы избежать тягостной сцены объяснениями, Плучеку написали письмо, в котором сообщили решение коллектива. Гинзбург сделал приписку, что с выбором актёров театра не согласен. Позже Галич скажет, что театр без Плучека «полнейшая чепуха», поскольку «Арбузов не режиссёр».

Для Валентина Николаевича, столько вложившего в молодёжный театр, это был страшный и несправедливый удар. Он смертельно обиделся и из театра ушёл.

Конечно, актёры ошиблись. Театр без режиссёра – не театр, а драматург вовсе не может быть главным лицом артистического коллектива. Возмездие не заставило себя ждать – вскоре после ухода Плучека театр распался…

В жизни Александра это был первый, но далеко не единственный случай, когда он сталкивался с монстром под названием «коллектив». Сколько ещё будет несправедливого, обидного и даже ничтожного. Но… коллектив всегда прав, не так ли?