Грета Гарбо. Жизнь на экране. Маленькие рассказы о большом успехе

6. Универмаг «Паб»

Работа продавщицы подарила Грете Густафссон уникальную возможность наблюдать успешных, богатых людей в непосредственной близи. В дорогой универмаг, да еще и в отдел шляпок нищие люди не ходят. Это прерогатива успевающих, зажиточных шведов, у которых водятся деньжата для того, чтобы приодеть молодящуюся супругу или подрастающую дочь.

И Грета смотрела во все глаза. Для нее, единственным украшением которой было подаренное покойным отцом оловянное колечко, подъезжающие к парадным дверям универмага лимузины и пароконные кареты, дамы в драгоценностях и господа в цилиндрах были миром сказочным, ирреальным… Но вот он – до него даже можно дотронуться. И Грета дотрагивалась, прилаживая очередную шляпку к женской головке. Прикасалась к роскошным колье и бриллиантовым серьгам… «Ах, извините! Я не сделала вам больно?» И в ответ – улыбка: «Нет, что вы, что вы, прелестное дитя!»

Она впервые в жизни видела собственными глазами – что такое успех. И тогда же сказала одной из подруг, что обязательно добьется такого же успеха. Что будет богата и удачлива. Подруга тогда лишь посмеялась, но Грета даже не обиделась (хотя, заметим, была очень обидчива).

Ее шанс выпал, как это и бывает, совершенно неожиданно. В отдел шляпок пришли из администрации магазина и сообщили, что вечером будет устроен просмотр молоденьких продавщиц. Магазину требовались модели для демонстрации новой коллекции шляпок.

7. Модель

Из полутора десятков молоденьких продавщиц фотограф выбрал троих. Предложил им и Грете примерить шляпки под софитами, сам стал прилаживать камеру. Грета залилась краской – она была еще и очень застенчива. Возможно, именно это заставило фотографа обратить внимание именно на нее.

Спустя несколько дней в администрацию универмага поступили рекламные плакаты, на которых блистала улыбающаяся Грета Густафссон. Она оказалась поразительно фотогеничной.

Грету заметили и оценили. Вскоре после памятной рекламной съемки к ней подошел фотограф из столичной газеты и снова предложил сняться в качестве модели. Грета согласилась.

В конце концов руководство магазина оценило потенциал своей юной сотрудницы. Одной из молодых стокгольмских киностудий был заказан короткометражный рекламный фильм, который планировалось крутить в кинотеатрах перед основными сеансами. Так Грета впервые в жизни попала на съемочную площадку.

Она совсем не умела вести себя перед камерой. Фотографы немало с ней намучились, заставляя принимать раскрепощенные позы, открыто улыбаться и при этом не прикрывать рукой зубы. Грета стеснялась, зажималась. Она была искренне убеждена, что некрасива. Что у нее слишком широкие скулы, слишком крупные зубы, слишком тонкие губы. Когда один из рекламных фотографов «разговорил» девушку (мол, расслабься и расскажи о своих проблемах), он был искренне поражен. Либо она его разыгрывала, либо… Грета была не просто красива. Она была ослепительно красива.

8. Первые съемки

Ей было всего пятнадцать лет. Совсем еще юная девушка. Или даже ребенок. И то, что происходило на киностудии, ей было ужасно интересно.

Долговязый оператор, суетившийся возле камеры, установленной на массивную треногу, выплюнул сигаретку, оценивающе взглянул на девушку и, шепелявя, заявил:

– Деревня деревней… ты бы ресницы подстригла, что ли. Падает же тень – не видно лица.

И он принялся важно объяснять, что применяет в съемках передовые экспрессивные методы освещения. Мол, верхний свет позволяет подчеркнуть выражение лица героя, многократно усиливая воздействие кинематографа на зрителя.

Этот парень был, конечно, новатором и экспериментатором. Благодаря таким людям кино, в конце концов, стало таким, каким мы знаем и любим его сегодня… Но как же здорово, что тогда, в 1920 году, он не включил верхние софиты и не заставил Грету подстричь свои волшебные, длиннющие ресницы.

Ролик был отснят без каких бы то ни было экспериментов со светом. И вышел на экраны все в том же 1920 году под названием «Мужчины и женщины Стокгольма». Это и был первый фильм будущей Греты Гарбо…

Спустя несколько лет, когда в кинотеатрах Швеции вовсю крутили американскую картину «Любовь» по роману Толстого «Анна Каренина» с Гарбо в главной роли, тот же самый оператор бегал по всей студии и возбужденно выкрикивал:

– Это я, я снял ее в первый раз! Я открыл Грету Гарбо!

И ему, конечно же, никто не поверил.

9. Магия кино

Всего Грета снялась в четырех немых рекламных фильмах, снятых в Стокгольме. Помимо «Мужчин и женщин» она снялась в двух короткометражках в 1921 году и в одной в 1922 году.

Ничего выдающегося – кроме потрясающе красивого лица и идеальной в понимании того времени женской фигуры. Актерских способностей от моделей рекламные ролики не требовали. Не требовали и режиссуры. Модели просто прогуливались перед камерой, демонстрируя наряды. И все…

Но как же она была красива – эта молоденькая Грета Густафссон… Но – что значит «в понимании того времени»? Дело в том, что эти ролики крутили только в кинотеатрах Стокгольма. Они даже не выходили за пределы столицы, не говоря уже о границах Швеции. Смысл их был в привлечении покупателей в столичный универмаг «Паб». И не более того. А в глазах основательных и неторопливых шведов красивой могла быть только сильная женщина с крепкой фигурой. И Грета этому идеалу соответствовала вполне. Вес с небольшим превышением нормы. Рост 170 сантиметров. Идеальные бедра и грудь. Очень красивые ноги. Грета одинаково отлично выглядела и в пальто, и в купальнике.

Перед камерой она не играла, поскольку никакой игры и не требовалось. Но потом, когда наступила пора художественных картин, Грета проявила столь яркие способности, что назвать это обычной актерской игрой невозможно. Анна Каренина, Мата Хари, королева Христина, Маргарита Готье… Перевоплощение было абсолютным.

10. Эрик Петчер

В 1922 году произошло то, что и должно было рано или поздно произойти – Грету заприметил профессиональный кинорежиссер. И пригласил ее попробовать свои силы в художественном кино.

Это был Эрик Петчер, специализировавшийся на создании комедий. Он предложил Грете небольшую роль в полнометражной картине «Петер-бродяга».

Сам Петчер в возможностях Греты Густафссон сомневался, потому и поручил ей не самую заметную роль. Но, слава богу, этот небольшой эпизод был замечен. И на афишах, расклеенных по всей Швеции, взгляд зрителей останавливался именно на лице Греты.

Заметили игру начинающей актрисы и специалисты. В том же 1922 году комиссия Королевского драматического театра присудила Грете приз в виде стипендии для двухгодичного обучение на студии «Драматен», организованной при театре. Эта студия собирала всех мало-мальски талантливых артистов, снимающихся на различных киностудиях Швеции, чтобы обучить их азам актерского мастерства. Начинание очень хорошее – кинематограф в те годы в «некинематографической» Швеции был некоей гремучей смесью из профессионалов и дилетантов, высокого искусства и бездарных начинаний, смелых экспериментов и пустых фокусов. И основная часть актеров, снимающихся в кино, не имела театрального образования…

Любопытно, что в первой художественной картине Грета играла саму себя. Ее героиню звали… Грета Густафссон.

11. Королевский драматический театр

Осенью 1922 года Грета оставила работу в универмаге и сосредоточилась на учебе в студии «Драматен». Вряд ли это понравилось матушке Анне, Грета зарабатывала не так много, чтобы содержать семью в достатке. Но на упреки матери Грета отреагировала по-своему – она попросту ушла из семьи, сняв крошечную квартирку неподалеку от Королевского театра.

В семью она больше не вернулась. Но это вовсе не означает, что между Гретой и родственниками пролегла тень вражды. Ничего подобного. Свое огромное состояние в 20 миллионов долларов Гарбо завещала племяннице Грей Рансфилд, дочери старшего брата, что свидетельствует о вполне нормальных отношениях с семьей. Просто наступило время пойти своей дорогой. И Грета Густафссон начала самостоятельную жизнь.

Она занималась увлеченно и с большим усердием. Хотя ее сокурсники по студии «Драматен» вспоминали, что Грете и не требовалось ничего заучивать. У нее был врожденный драматический дар. Она интуитивно находила единственно верный ход, превращая даже самую заурядную роль в явление подлинного искусства. Как это получалось, она вряд ли знала сама.

Любопытно, что в своих воспоминаниях «Гарбо о Гарбо», записанных Свеном Броманом и изданных в 1991 году, Грета призналась, что никогда не считала себя талантливой актрисой. Но вся ее творческая судьба свидетельствует об обратном. Она была великой актрисой.

12. Мориц Стиллер

Мориц Стиллер, преподаватель студии «Драматен», признанный мэтр шведского кино и даже живой классик… Именно он открыл Грету, как актрису. Именно он преподал ей главные уроки драматического мастерства.

Стиллер был выходцем из России – происходил из семьи обрусевших шведов, переселившихся на историческую родину еще до революции 1917 года. Очень хорошо знал русскую и европейскую литературу. Обладал тонким чутьем и снимал великолепное кино.

Этого человека ждала трагическая судьба… Но он надеялся на успех – в его власти была женщина, в которой он угадывал величайшую драматическую актрису всех времен. Надо было лишь придать этому «человеческому материалу» подобающую форму. И Стиллер справился с этой задачей блестяще.

Первое, что он сделал – заставил Грету работать до седьмого пота. Два года непрерывных репетиций. Два года тяжкого труда, который не имел никакого выхода – ни спектаклей (на театральную сцену Грета так никогда и не выходила), ни фильмов.

Эти репетиции прекратились после расставания с учителем. И в дальнейшей жизни Гарбо категорически отказывалась от репетиций, поражая видавших виды режиссеров. Она просто выходила на съемочную площадку и играла все набело. В поздних фильмах она даже отказывалась от дублей. Поразительно…

Затем Стиллер заставил Грету похудеть. Режиссеру нужна была идеальная форма, в которой не было бы никаких излишеств. Грета добилась и этого.

Из розовощекой (от постоянного смущения) шведской крестьянки Грета под влиянием Морица Стиллера превратилась в сексуальную красавицу, женщину небесной красоты.

13. «Сага о Йесте Берлинге»

В 1924 году Стиллер приступил к съемкам фильма, к которым два года готовился сам и готовил свою главную надежду – Грету Густафссон. Ей предстояло сыграть главную роль – Элизабет Дона.

Это был полнометражный немой фильм «Сага о Йесте Берлинге», снятый по одноименному роману Нобелевского лауреата Сельмы Лагерлёф. Уже это обеспечивало фильму безусловный успех в Швеции и Норвегии. Но Мориц Стиллер решил перестраховаться и на главную мужскую роль пригласил одного из ведущих шведских театральных актеров Ларса Хансона.

Грета сыграла блестяще – Стиллер мог гордиться своей талантливой ученицей. Главную ставку он сделал на идеальной красоте героини, избавляя Грету от необходимости проявлять драматические способности. Но удивительное дело, статичная, почти бездействующая в кадре Грета, буквально, гипнотизировала зрителя. Она не позволяла отвести от экрана взгляд и перевести дух. Во время стокгольмской премьеры в кинотеатре стояла гробовая тишина. Замолк даже тапер, переставший играть на рояле и с волнением следивший за происходящим на экране.

Как только экран погас и в зале зажегся свет, публика встала и устроила овацию. На сцену вышел Стиллер. Грета на премьеру так и не явилась… Запомним и это. В течение всей жизни Грета Гарбо не появилась ни на одной премьере своих фильмов. Ни разу. Никогда.