Макияж по вашим меркам, или новая мейкап-философия

Пропасть эту я остро ощутила на себе еще в бытность работы визажистом. Когда-то я была «из продвинутых»: изучала все актуальные техники (которые, к слову, появлялись каждые полгода), скупала все бьюти-новинки, стремясь адаптировать их под конкретную задачу. Прилежность в своем деле принесла и славу в профессиональной среде – меня знали как визажиста, который «умеет делать то, что нужно». Открыла студию, стала учить других мастеров более гибкому взгляду на красоту.

Но, работая винтиком в механизме бьюти-системы, я чувствовала себя белкой в колесе. Ведь невозможно всерьез соревноваться с коллегами в том, кто ровнее растушует тени. Девушкам нужно не это. Ты создаешь красивую иллюзию, которая уже вечером превратится в грязное пятно на ватном диске. Твоя клиентка, такая яркая и эффектная еще пять минут назад, взглянет на себя в зеркало и ощутит всю тяжесть комплексов, спрятанных под косметику на один торжественный вечер. Я решила, что не хочу посвящать этому свою жизнь.

В гонке за трендами невозможно одержать победу. Порой они появляются совершенно бездумно, нелогично, вносят хаос, уродуют лица и уходят раньше, чем закончится косметика, которую ты купила для этой техники.

Меня настигло страшное эмоциональное выгорание, разочарование в профессии вылилось в аллергию на косметику. Я буквально не могла смотреть, как кто-то красится, и перестала делать макияж себе. Распродала и раздарила свой кейс, и ушла в блогинг. Тогда я поставила перед собой одну главную задачу – собрать минимальную рабочую косметичку из продуктов, которые идеально мне подходят. Подобно паре хороших туфель, они должны были служить мне верой и правдой, ежедневно облегчая мою жизнь.

Это развернуло мое увлечение макияжем на 180 градусов, и я снова села за парту: погрузилась в теорию макияжа, чтобы определить базовые потребности своего лица, стала смотреть уроки блогеров, анализируя их внешность и пробуя их рецепты.

Так родилась принципиально новая философия, которой я хочу поделиться с каждой девушкой, женщиной, девочкой, чтобы изменить их представление о собственной внешности.

Глава 3. Принципы гармонии

Когда-то мне казалось, что сделать идеальный коммерческий макияж – проще пареной репы, нужно только подобрать красивую девушку. Сначала я двигалась именно этим путем: выбирала красавицу, делала ей максимально необычный макияж в самой современной технике и, к собственному удивлению, не попадала в точку. Женщины, уверенные в том, что на их лицах такого результата не достичь, за услугами не обращались, а мужчины видели только тонну косметики.

Тогда я пришла к мысли, что секрет успеха кроется в дорогих косметических средствах и минимализме, но промахнулась снова: женщины не понимали, «за что такие деньги», а мужчины с трудом видели разницу между «до» и «после». Все свелось к оценке модели, а не макияжа.

Эта неудача подтолкнула меня к тому, чтобы более широко изучить безоговорочно красивые – и с точки зрения женщин, и с точки зрения мужчин – макияжи. Обратив внимание на фотографии, на которых мужчины видят красивых женщин, несмотря на очевидный макияж, на наиболее популярные снимки макияжей из социальных сетей, а также схемы, которые меня просят повторить снова и снова, я пришла к важному выводу:

КРАСОТА

=

ГАРМОНИЯ

Красивое лицо – это гармоничное лицо, это баланс всех черт. Гармонию люди чувствуют интуитивно. Природа – это царство гармонии. Изгибы гор и холмов, барханы в пустыне, зыбь на реке – все работает по своим восхитительным законам. Мы любуемся тигром, не думая о том, что полосы этой дикой кошки – лучший пример зеркальной симметрии. Глядя на первый снег, мы не говорим: «Какая прекрасная диэдральная симметрия у этих снежинок!». И не гуглим слово «пентасимметрия», впервые увидев морскую звезду. Красота окружающего мира совершенна. Понимать законы природы совсем не обязательно, чтобы восторгаться ею, но мы находимся в поиске этой гармонии, в том числе ищем ее в окружающих нас людях.

Лица признанных красавиц гармоничны. Но, к счастью, нет одного-единственного красивого лица – их много, и они разные, как листья деревьев или снежинки.

Сформулировать закон красоты человечество пыталось не одно тысячелетие. Одним из инструментов изучения секретов природы был математический анализ, раскрывший силу пропорций.

Первыми удивительную тайну пропорциональности природы постигли египетские жрецы. Ей дали название – «золотое сечение» – и ревностно охраняли. По принципам идеальных пропорций было построено одно из Чудес света – египетские пирамиды. В их основании лежит квадрат, а боковая грань является равнобедренным треугольником с прямым углом при вершине и углами при основании 45 градусов. В пирамиде сторона основания относится к ее высоте как 1,618 – это и есть главное число золотого сечения: Божественная пропорция, или число «фи».

В 550 году до нашей эры в Египет отправился древнегреческий математик Пифагор. Ему удалось понять принципы построения египетских пирамид и узнать то самое число «фи».

Говоря проще, золотое сечение – это пропорциональное деление отрезка на две неравные части, при котором весь отрезок относится к большей части, как большая часть относится к меньшей.

Золотое сечение лежит в основе творчества итальянского живописца и скульптора Леонардо да Винчи, работы которого известны на весь мир. Да Винчи разгадал, что чем ближе пропорции фигуры и лица человека находятся к числу «фи», тем более красивыми они воспринимаются. Благодаря этому знанию художнику не требовалось разыскивать красавиц по всему свету и просить их стать его натурщицами. Он мог изобразить любую женщину, а, подогнав пропорции ее лица и фигуры под золотое сечение, получал результат, которым восхищаются и по сей день. Шедевр мировой живописи – картина «Мона Лиза» – скорректирован именно по принципу золотого сечения. Где-то в математических расчетах кроется и разгадка таинственной улыбки госпожи Лизы Джокондо.

Скажем спасибо да Винчи, ведь в наши дни золотое сечение в макияже применяется по методу, восходящему к его изобретению – так называемой золотой линейке, соотношение сторон которой равно тому самому числу «фи».

Египетские жрецы, Пифагор и да Винчи, возможно, далеки от темы макияжа, но давайте рассмотрим работу еще одного исследователя, который подошел разгадке секрета физической красоты реального человека максимально близко. Речь идет об американском пластическом хирурге Стивене Р. Марквардте. В начале 1990–х он оперировал людей, лица которых были деформированы от рождения или в результате несчастных случаев. Он стремился сделать своих пациентов более привлекательными, однако результатом не всегда оставался доволен. Это заставило его задуматься над тем, что же такое привлекательность. Опрошенные им эксперты из индустрии красоты давали абстрактные ответы на этот вопрос. Тогда Марквардт решил провести собственное исследование.

Хирург попросил участников эксперимента расположить фотографии 18 женщин на фотографиях по порядку, начиная с самой красивой. Итог оказался удивительным: 97% опрошенных людей разного возраста и из разных стран расположили эти фотографии в одинаковом порядке.

Используя полученные данные, а также опираясь на труды Пифагора, Леонардо да Винчи и немецкого профессора Цейзинга, американский хирург соединил все знания о «золотом сечении» и вывел формулу идеального лица.

Нос в профиль и анфас – это треугольник. На красивом лице стороны треугольника в 1,618 раз длиннее, чем его основание. Во время улыбки (а это самое приятное выражение лица) треугольник преобразовывается в пятиугольник.

В итоге, совместив все треугольники и пятиугольники, Марквардт учел все соотношения с числом 1,618 и в 1992 году создал «маску красоты» – универсальный тест на красоту, который могут пройти и женщины, и мужчины, вне зависимости от расы. Существует четыре типа «масок»: фас, фас с улыбкой, профиль и профиль с улыбкой. Примерить их может любой желающий – они есть в свободном доступе. Предполагается, что чем привлекательнее лицо, тем больше ему подходят эти маски. (Рис. 1)

Когда я услышала о «маске красоты» впервые, мне, разумеется, стало интересно. Я наложила ее на фотографию, и получила очень общее впечатление о пропорциональности своего лица. Маска мистера Марквардта схематична и категорична. Возможно, она полезна пластическим хирургам и косметологам, которые занимаются радикальными изменениям лиц, но не визажистам или обычным женщинам в их повседневном макияже. Она сообщает лишь о несовпадениях с «идеальными» пропорциями, напрочь игнорируя возможные особенности строения лица, например, широкую посадку глаз или асимметрию лица. В макияже пытаться следовать предложенным контурам не только сложно, но и неэффективно. Визажист – не хирург, а косметика – не скальпель. Не получится «подогнать» черты до идеала, как это делал в своих работах да Винчи, – мы живые люди, а не картины или скульптуры.

Люди, конечно же, будут продолжать этот вечный поиск «идеального» лица, и «маска красоты» – не первый и не последний инструмент, пытающийся сделать красоту объективной, а не субъективной. Но что мы можем сделать здесь и сейчас? Чем нам поможет такой древний инструмент красоты, как золотое сечение? Знание – сила. Измерив пропорции своего лица, мы поймем особенности его строения. Это позволит нам корректировать черты при помощи макияжа, приближаясь таким образом к гармоничному образу. Или, напротив, акцентировать свою неидеальность… Зачем? Об этом позже!

Глава 4. Идеальные пропорции

Часто от девушек можно услышать сетования по поводу «слишком маленького» или «слишком большого» [подставь сюда любую часть лица – носа, рта, глаз и так далее], но эти характеристики неопределенны, а порой «недостатки» могут быть вовсе надуманными.

Вариаций измерения лица – великое множество. Часть из них очень узкоспециальные. Например, эталонная форма подбородка. Другие неинформативны в плане коррекции лица макияжем. Алгоритм, который я предлагаю использовать, включает только самые нужные параметры, измерение которых позволит определить тип твоего лица. Благодаря ему мы поймем, в какую сторону нужно двигаться, делая макияж.

Для удобства и точности измерений сделай фотографию: без макияжа, убрав волосы назад при помощи повязки или собрав в низкий хвост. Позировать не нужно, мышцы должны быть расслаблены, взгляд – прямо. Представь, что делаешь снимок для паспорта. Кстати, можешь использовать и ее, если она подходит. Помести указательные пальцы так, чтобы они были направлены к ушным отверстиям. Поверни голову вверх или вниз, чтобы зрачки как бы лежали на воображаемой линии из пальцев. Это секрет для расположения лица в идеальный фас. Камеру держи строго перед лицом – не выше и не ниже, чтобы не искажать пропорции.

Работая с фотографиями клиентов, я обратила внимание, что некоторые камеры искажают внешность. Перепроверь свои выводы на лице, если сомневаешься в выводах с фотографии.

Теперь вооружись линейкой и калькулятором. Проведем кропотливую работу – один раз, а результатам сможешь пользоваться каждое утро. (Рис. 3—13)

Измеряем лицо в анфас

Шаг 1

Соотношение длины лица к ширине. Проводим две линии – вертикальную и горизонтальную. Вертикальная линия проходит через нижнюю точку подбородка до макушки. Если ты предпочитаешь объемные укладки, лучше сделать два замера: с приглаженными волосами и с обычной прической, чтобы иметь представление, насколько прическа корректирует лицо. Горизонтальная линия проходит от уха до уха в средней части.

Раздели высоту на ширину. «Эталонной» будет величина 1,61 – уже знакомое нам золотое сечение. Если число больше указанной величины, значит, твое лицо вытянутое. Если меньше – округлое. Чем ближе полученное число к 1,6, тем менее заметна «округлость» или «вытянутость» окружающим.

Шаг 2

Смотрим, где лежит горизонтальная линия из «Шага 1». Разделение должно проходить по середине. Линия глаз делит голову пополам: от макушки до точки, расположенной на переносице, и от этой же точки до нижней части подбородка.

Почти у всех людей этот параметр совпадает. Если нет, проще всего корректировать эту деталь с помощью прически.

Шаг 3

Измеряем расстояние от внешнего до внутреннего уголка глаза. В идеальном варианте ширина лица по линии глаз равна полученной величине, умноженной на пять, а расстояние между внутренними углами глаз равно одной длине глаза. Расстояние от внешнего угла глаза до виска также равно одной длине глаза. Это самый распространенный способ определить «широко посаженные» и «близко посаженные» глаза, а также понять, «маленькие» они или «большие».

Внешность нидерландской модели Дафны Груневельд настолько не подпадает под общие каноны красоты, что иногда ее называют «инопланетянкой». Что делает ее лицо таким необычным? Применяем наш третий шаг и видим: непропорционально широко посаженные светлые глаза. Вкупе с сияющей кожей они стали изюминкой, которые помогли девушке в ее звездной карьере. Груневельд, ставшая музой культовых брендов, не стесняется появляться на публике с минимумом косметики. (Рис. 14)

Шаг 4

Расстояние от верхней линии роста волос до линии бровей равно расстоянию от линии бровей до линии носа и равно расстоянию от линии носа до линии подбородка.

Эти замеры дают понимание, где есть дисбаланс. Если средняя часть меньше верха и низа, проще всего сделать нос визуально длиннее. Если верхняя часть больше средней и нижней, работаем на сокращение высоты лба. Если выделяется только низ, то корректируем длину подбородка.

Шаг очень информативен для правильного контуринга. Часто девушки путают высокий лоб с широким, и, желая скрыть, подчеркивают проблему.

Шаг 4.1

Высота подбородка от нижней губы до края лица равна длине глаза. Это дополнительный пункт анализа пропорций «по третям».