Москва романтическая

Князь долгое время путешествовал по Европе, дружил с Вольтером, Дидро и Бомарше, который посвятил ему восторженное стихотворение. Сам Вольтер написал Екатерине II письмо, в котором поблагодарил русскую императрицу за то, что она рекомендовала ему князя Юсупова. Императрица всячески благоволила умнейшему, блестящему, с изысканными манерами князю и, по слухам, сделала его своим фаворитом. Во всяком случае, в его дворце висела картина, на которой он и Екатерина Великая были изображены обнаженными в виде Аполлона и Венеры.

По рассказам современников, в одном из великолепнейших залов своего имения он держал целую галерею обнаженных женских образов – всего более трехсот портретов первейших российских красавиц, кои сподобились подарить ему самое искреннее свое расположение. До глубокой старости любвеобильный князь сохранил преклонение перед ними и раскланивался перед всякой женщиной, ему повстречавшейся.

По слухам, Н.Б.Юсупов, будучи в Париже, принял эликсир вечной молодости и перестал стареть. И действительно, в 80 лет Николай Борисович имел 18-летнюю возлюбленную из крепостной театральной труппы, а напротив его роскошного дворца находился другой каменный дом, окруженный высокой каменной стеной, где располагался сераль с 15–20 самыми прекрасными дворовыми девушками. В 1819 г. рядом с дворцом был устроен Юсуповский театр, где по мановению трости сиятельного князя танцовщицы скидывали с себя полупрозрачные одеяния и оставались на сцене в «чем мать родила», так что тихий столичный переулок можно считать родиной «московского стриптиза».

Балерина Софья Малинкина.

Гипсовый бюст. 1830-е гг.

Пушкин в детстве.

Неизвестный художник. 1801–1802 гг.

По свидетельству современников, многие из красивейших девушек театральной капеллы князя были его любовницами. Сохранился портрет 1821 года крепостной певицы Анны Боруновой, которая состояла «барской барыней». Восьмидесятилетний князь взял себе в наложницы восемнадцатилетнюю крепостную балерину Софью Малинкину. С 1812 года у Н.Б. Юсупова была на содержании юная балерина Екатерина Колосова. О ней поведала отрытая недавно из земли мраморная плита в селе Спас-Котово (ныне город Долгопрудный), где похоронен князь Н.Б. Юсупов. От Юсупова у Екатерины Петровны родились два сына, Сергей и Петр. Князь придумал им фамилию Гирейские – в память о крымских ханах Гиреях, предках князей Юсуповых. Е.П. Колосова умерла всего 22-х лет от роду, а сам Николай Борисович прожил 81 год! Неизвестно, сколько бы еще прожил любвеобильный князь, если бы не эпидемия холеры, от которой он и скончался.

С князем связаны многие детские воспоминания А.С. Пушкина. С 1801 по 1803 год западную часть Юсуповских палат (флигель) в Большом Харитоньевском переулке снимал отец поэта – Сергей Львович Пушкин. Дом, где жила пушкинская семья, сохранился, он был надстроен третьим этажом в 1891 г. и тогда же соединен со старыми палатами. Сейчас он составляет крайнюю левую часть современного здания.

Напротив дворца был разбит знаменитый Юсупов сад, огороженный каменной стеной. Были здесь мраморные статуи, беседки, искусственные руины, «порфирные скалы», аллеи, затененные плющом, оранжереи, овальный пруд и изысканный фонтан на пересечении аллей. В саду рос огромный дуб, обвитый золоченой цепью, по которой поднимался вверх и спускался вниз огромный пушистый игрушечный кот с зелеными глазами, сконструированный голландскими механиками, при этом кот еще и разговаривал, но по-голландски, а из водоема поднимались фигуры богатырей… По семейному преданию, маленький Пушкин, гуляя в саду с няней, пообещал перевести рассказы кота на русский язык. Возможно, эти детские впечатления нашли свое отражение в поэме «Руслан и Людмила».

В пушкинской автобиографии «Юсупов сад» упоминается как одно из самых ранних незабываемых впечатлений. Маленький Саша часто играл в саду, ходил с взрослыми на службу в церковь Св. Харитония, гостил в скромной усадьбе в Малом Харитоньевском, 7, которую еще в 1797 году приобрела после смерти мужа бабушка поэта Ольга Васильевна.

В своем творчестве Пушкин не раз обращается к этим местам. Так, по одной из московских легенд, на углу Большого и Малого Харитоньевских переулков до войны находился деревянный домик, в народе называемый «Ларинским» или «домом Татьяны», упомянутым в седьмой главе «Евгения Онегина». В поэме именно здесь останавливается Татьяна Ларина с матерью, приехавшая «в Москву на ярмарку невест».

По словам исследователей, Татьяна Ларина имеет родственные связи с княжеским родом Юсуповых: ведь она приехала в Москву в гости к тетке, княжне Алине. Любопытно, что в 20-е годы XIX века в Юсуповском дворце действительно жила княжна Алина, сестра Николая Борисовича – Александра Юсупова. Существует также предположение, что именно с легкой руки А. С. Пушкина переулок, на котором стоит Юсуповский дворец, стал называться Харитоньевским. Это название официально было утверждено лишь в середине XIX столетия, а в пушкинские времена переулок был известен как Хомутовский, или просто Хомутовка – по имени домовладельца Хомутова.

Фигура Николая Борисовича оказалась настолько яркой и значительной в русской истории, что Пушкин на всю жизнь сохранил память о нем. И даже посвятил ему оду «К вельможе», навеянную посещениями Архангельского:

От северных оков освобождая мир,
Лишь только на поля, струясь, дохнет зефир,
Лишь только первая позеленеет липа,
К тебе, приветливый потомок Аристиппа,
К тебе явлюсь я; увижу сей дворец,
Где циркуль зодчего, палитра и резец
Ученой прихоти твоей повиновались,
И вдохновенные в волшебстве состязались.

В 1903 году в Архангельском установят бюст Пушкина с цитатами из его послания князю Юсупову, вырезанными на постаменте. На протяжении всей жизни Пушкин не терял связи с князем Н. Б. Юсуповым. Последний раз их встреча произошла в феврале 1831 года – князь приехал на праздничный вечер, устроенный молодой четой Пушкиных вскоре после свадьбы в квартире на Арбате. Узнав о смерти князя, в одном из писем Пушкин с горестью напишет: «Мой Юсупов умер».

Князь Николай Юсупов-младший.

Копия с картины К. Рибоньера

Новый всплеск жизни Юсуповского дворца начался в конце XIX века при Н. Б. Юсупове-младшем. Под руководством архитектора В.Д. Померанцева началась реставрация здания, которому князь, не жалея средств, стремился придать дворцовое великолепие. Была перестроена западная часть палат, изменен декор фасадов, стилизованный под XVII век, выполнена перепланировка внутренних помещений. Тогда же к двухэтажным каменным «средним» палатам был пристроен третий этаж, а по личному указанию князя найденный в бывшей опочивальне подземный ход в Кремль был засыпан. В целях гармонии фасаду придали вид древних палат, коренным образом изменив первоначальный облик.

В 1892 году по проекту архитектора П. Р. Султанова, приглашенного княгиней 3. Н. Юсуповой, была проведена реставрация восточной части здания. Зодчий, прославившийся реставрационными работами в Кусково и Останкино, создал сказочный дворец, дом-миф, отражающий представление о палатах XVII века в конце века XIX.

Зинаида Николаевна Юсупова – одна из самых обворожительных русских женщин

Крыши сделали более крутыми, а их скаты расписали «в шашку».

Восстановили декор кровли – высокие покрытия с флюгерами и каменными дымниками, а в окна вставили стекла, имитирующие слюдяные окошки XVII века. Фасады получили красивую полихромную окраску, выдержанную в цветовой гамме интерьеров, со стороны двора к зданию было пристроено новое парадное крыльцо. Тогда же была сооружена каменная ограда с воротами, где помещен герб Юсуповых, а со стороны переулка вдоль красной линии в 1913 году дом был обнесен красивой кованой решеткой, выполненной в мастерских Строгановского училища.

Крыши палат раскрашены «в шашку»

Ожившая сказка

По желанию княгини 3. Н. Юсуповой была проведена не только реставрация фасадов, но и созданы новые интерьеры парадных помещений второго этажа: большой палаты, кабинета князя, столовой и приемной. Их расписали и декорировали в русском стиле по эскизам академика Ф. Г. Солнцева, известного художника и архитектора. Он восстановил, в частности, древние царские терема в Московском Кремле. Роспись каждого из парадных залов имела свой уникальный сюжет: так стены и своды одного из залов – Сокольничего были расписаны сюжетами из жизни Ивана Грозного в охотничьем дворце, куда тот приезжал позабавиться соколиной потехой.

Помимо богатых росписей были выполнены нарядные резные порталы, бронзовые решетки, подсвечники и фонари. До наших дней сохранились фигурные печи начала XVIII века из голландских изразцов с рисунками и надписями петровского времени.

Парадные «сени», встречающие гостей, были украшены разноцветным «травным» орнаментом на темно-красных стенах и большими зеркалами с широкими позолоченными рамами. Два чучела огромных медведей держали сучковатые деревья, служившие вешалками.

Интерьеры здания украшают фигурные печи из голландских изразцов начала XVIII века с рисунками и надписями того времени

Проходная – древние сени первоначального входа на второй жилой этаж

Интерьер «Парадных сеней»,

Старое фото

Парадную каменную лестницу, ведущую на второй этаж, украшают фигуры золотых львов, держащих родовой герб князей Юсуповых. Согласно легенде, отсюда, сопровождаемый рындами, боярами и опричниками, Иван Грозный совершал торжественный выход перед выездом на охоту.

Всякого, кто поднимается по роскошной лестнице, поражают изумительные изображения льва, оленя и орла, вплетенные в золоченую растительную роспись стен и имеющие особый сакральный смысл.

Так, лев – издревле считался символом мужества, храбрости и верховной власти и посвящался солнечным божествам. В средневековых легендах лев наделялся способностью спать с открытыми глазами, поэтому олицетворял бдительного стража.

Парадную каменную лестницу, ведущую на второй этаж, украшают фигуры золотых львов, держащих родовой герб князей Юсуповых

Изображения льва, оленя и орла имеют особый сакральный смысл

Олень – посредник между миром богов и миром людей, символ благородства и величия, достоинства и мужественности, благочестия и чистоты.

Орел – владыка небес, символ безграничной власти, величия и духовного подъема.

Поднявшись на второй этаж, гости попадали в «китайскую» приемную, дань моде XIX столетия. Здесь находился фарфор из княжеской коллекции, произведения лаковой живописи и две подлинные шелковые китайские завесы со златоткаными пятипалыми драконами, что в Китае считалось атрибутом лишь императорского обихода и свидетельствовало о происхождении тканей из дворца императоров Поднебесной.

Потолок «китайской» комнаты

Свод и стены изысканной гостиной также украшены изображениями драконов. По древним восточным легендам, драконы – это бдительные и грозные стражи, охраняющие хозяина от зла и бед, а также посредники между двумя мирами – земным и небесным. С давних времен дракон считался символом императора, а лицо императора – ликом дракона.

Привлекает внимание необычные изображения слона – символа царской власти в Индии, Китае и Африке, а также – символа силы, терпения, мудрости, супружеской верности, процветания и счастья. По восточным преданиям, слон – космическое животное, которое держит на своей спине весь мир. Благодаря значительной продолжительности жизни слон символизирует как долголетие, так и память.

Сакральные животные «китайской» комнаты

Далее следовала «Проходная» с изысканными золочеными порталами – древние сени первоначального входа на второй жилой этаж. «Китайская» и «Проходная» служили преддверием самого большого и роскошного помещения дома – парадной Столовой палаты, предназначенной для торжественных приемов и празднеств. По свидетельству современников, Тронный зал по своему величию и пышности мог бы соперничать с кремлевскими царскими палатами. Позже здесь проходили заседания Сельскохозяйственной академии.

Столовая палата с резными порталами, с золочеными дверями сквозной резьбы, с портретами четырех царей, отражащимися в венецианских зеркалах, и расписным сводом прослыла Тронным залом