Выдающиеся актеры

В результате Голливуд, без сомнения, останется на переднем крае технологий и продолжит совершенствовать методы ведения бизнеса, чтобы оставаться актуальным, привлекая и развлекая аудиторию по всему миру.

Джон Кьюсак

Джон Кьюсак, как и большинство его персонажей, нестандартный герой. Опасаясь славы и испытывая отвращение к шаблонной голливудской кухне, он построил успешную карьеру, играя аутсайдеров и чудаков, избегая при этом внимания СМИ. Джон родился в Эванстоне, штат Иллинойс, в семье американцев ирландского происхождения. За исключением мамы Нэнси (урожденной Кэролан), бывшей учительницы математики, весь клан Кьюсаков – шоу-бизнес: отец Дик Кьюсак был актером и режиссером, а братья и сестры Джона, Джоан Кьюсак, Энн Кьюсак, Билл Кьюсак и Сьюзи Кьюсак, по профессии актеры. Как и его брат и сестры, Джон стал участником чикагской театральной мастерской Пивен, когда еще учился в начальной школе. К 12 годам за его плечами уже было несколько сценических постановок, коммерческие озвучки за кадром и индустриальные фильмы. Он дебютировал в полнометражном кино в 17 лет, сыграв вместе с Робом Лоу и Эндрю Маккарти в романтической комедии «Класс» (1983). Его следующая роль, члена «бригады гиков» Энтони Майкла Холла в «Шестнадцать свечей» (1984), поставила его на путь становления частью подросткового кино. Кьюсак оставался на периферии «Братской стаи», обходя стороной стремительный взлет и падение большинства своих современников, но он оставался занят исполнением главных ролей в таких фильмах, как «Верное дело» (1985) и «Лучше умереть…» (1985). Молодого Кьюсака, вероятно, лучше всего помнят по тому, что можно считать его последней юношеской ролью: романтически настроенному Ллойду Доблеру в «Скажи что-нибудь»… (1989). Год спустя он попал в кинотеатры уже взрослым, сыграв афериста из лиги буша, оказавшегося между своей матерью-манипулятором и своевольной подругой в «Мошенниках» (1990).

Следующие несколько лет были относительно спокойными для актера, но он восполнял пробелы закадровыми проектами. Он был режиссером и продюсером нескольких шоу для чикагской театральной группы The New Criminals, которую он основал в 1988 году (смоделировав ее по образцу «Банды актеров» Тима Роббинса в Лос-Анджелесе) для продвижения политических и авангардных сценических работ. Четыре года спустя школьные друзья Кьюсака Стив Пинк и Д. В. ДеВинсентис присоединились к нему в создании дочерней кинокомпании New Crime Productions. Первым полнометражным фильмом «Нового преступления» стала остро написанная комедия Убийство в Гросс-Пойнте (1997), которая положила начало ренессансу карьеры Кьюсака. Помимо участия в написании сценария, он снялся в роли уставшего от мира наемного убийцы, который возвращается домой на десятилетнюю встречу выпускников и пытается возобновить роман с девушкой, которую он бросил на выпускном вечере (Минни Драйвер). В примере, имитирующем искусство, Кьюсак действительно поехал домой на встречу выпускников, которая длилась десять лет (в честь пари о финансировании фильма), и закончился настоящим романом с Драйвером. Следующим появлением Кьюсака была роль федерального агента (или, как он сам это описал, «первой звезды небиблейского боевика в сандалиях после Хестона») в Воздушная тюрьма (1997), фильм, который он выбрал, потому что чувствовал, что пришло время принимать разумные деловые решения.

Кьюсак всегда предпочитал нестандартный материал, поэтому неудивительно, что он появился в «Отчаянно оригинальном» Быть Джоном Малковичем (1999). Длинноволосый, бородатый и в очках, он был почти неузнаваем в роли разочарованного кукловода, который натыкается на портал в мозг актера Джона Малковича. За убедительную игру он был номинирован на премию Independent Spirit Awards в номинации «Лучшая мужская роль». В 2000 году Кьюсак вернулся к своему гладко выбритому образу в Фанатик (2000), еще одной новой криминальной постановке. Он работал со Стивом Пинком и Д. В. Девинсентисом над адаптацией популярного романа Ника Хорнби (перенеся сюжет в их родной Чикаго), затем сыграл саркастичного владельца музыкального магазина, который пересматривает свои «Топ-5» расставаний, чтобы выяснить, почему ему так не везет в любви. Настоящий Кьюсак был романтически связан с несколькими знаменитостями, включая Драйвера, Элисон Иствуд, Клэр Форлани и Нив Кэмпбелл. Он также в некотором роде семьянин, часто играет напротив сестры Джоан Кьюсак и регулярно привлекает других Кьюсаков к своим фильмам. Кажется, он доволен обилием проектов на своем горизонте, но признает, что все еще не достиг своей конечной цели: участвовать в создании «великого произведения искусства».

Джейк Джилленхол

Джейк Джилленхол родился 19 декабря 1980 года в Лос-Анджелесе, Калифорния, в семье Джейкоба Бенджамина Джилленхола, сына продюсера / сценариста Наоми Фонер и режиссера Стивена Джилленхола, и младшего брата актрисы Мэгги Джилленхол. Он еврей-ашкенази (мать) и шведского, английского и немецкого (отец) происхождения.

Он дебютировал в театре в возрождении «Это наша молодежь» в Лондоне. Пьеса была хорошо принята и 8 недель игралась в Вест-Энде. He then starred in Морпехи (2005) & Доказательство (2005). Однако именно его выступление в Горбатая гора (2005) принесло ему признание критиков. Он получил премию BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана, а также был номинирован на премию SAG Award за выдающееся исполнение мужской роли второго плана, премию Motion Picture Satellite Award за лучшую мужскую роль второго плана и премию Американской киноакадемии за лучшую мужскую роль второго плана.

За «Стрингер» (2014) он был номинирован на премию BAFTA «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в драматическом кино, за выдающееся исполнение мужской роли в главной роли SAG и за лучшую мужскую роль в главной роли. Премия BAFTA за главную роль.

Предки его отца – шведы, англичане, швейцарско-немецкие, немцы, шотландцы, а также далекие валлийцы и французы. Его предок, лейтенант кавалерии Нильс Гуннарссон Хаал, получил дворянство и сменил фамилию на Джилленхол. Мать Джейка – еврейка-ашкенази (из семьи из Латвии и Польши), и Джейк исповедует еврейскую веру.

Аль Пачино

Он родился 25 апреля 1940 года на Манхэттене, штат Нью-Йорк, в семье итало-американских родителей, Роуз (урожденной Джерарди) и Сэла Пачино. Они развелись, когда он был молодым. Его мать перевезла их в дом его бабушки и дедушки в Южном Бронксе. Пачино обнаружил, что часто повторяет сюжеты и голоса персонажей, которых он видел в фильмах. Скучающий и немотивированный в школе, он нашел пристанище в школьных спектаклях, и вскоре его интерес перерос в полноценную карьеру. Выйдя на сцену, он прошел через период депрессии и бедности, иногда ему приходилось брать взаймы на проезд в автобусе, чтобы успешно пройти прослушивания. Он поступил в престижную Актерскую студию в 1966 году, обучаясь у Ли Страсберга, создателя Методического подхода, который стал визитной карточкой многих актеров 1970-х годов.

После появления в ряде пьес второго плана Пачино, наконец, добился успеха за пределами Бродвея в фильме Израэля Горовица «Индеец хочет в Бронкс», получив премию Obie за сезон 1966—67 годов. За этим последовала премия «Тони» за фильм «Носит ли тигр галстук?». Его первые художественные фильмы мало отличались от суровых реалистичных сценических представлений, которые снискали ему уважение: он сыграл наркомана в «Панике в Нидл-парке» (1971) после своего дебюта в кино в «Мне, Натали» (1969). Роль Майкла Корлеоне в «Крёстный отец» (1972) была одной из самых востребованных в то время: Роберт Редфорд, Уоррен Битти, Джек Николсон, Райан О'Нил, Роберт Де Ниро и множество других актеров либо хотели этого, либо упоминались, но режиссер Фрэнсис Форд Коппола хотел заполучить Пачино на эту роль.

Коппола добился успеха, но Пачино, как сообщается, постоянно боялся увольнения во время очень сложных съемок. Фильм стал хитом-монстром, который принес Пачино его первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана. Однако, вместо того, чтобы браться за более легкие проекты за большие деньги, которыми он теперь мог распоряжаться, Пачино поддержал то, что он считал жесткими, но важными фильмами, такими как настоящая криминальная драма Серпико (1973) и трагический фильм об ограблении банка из реальной жизни Собачий полдень (1975). Он три года подряд номинировался на премию «Оскар» в номинации «Лучший актер». Он немного запнулся с Бобби Дирфилдом (1977), но восстановил свои позиции с …И Справедливость для всех (1979), за которую он получил еще одну номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль. К сожалению, это означало бы начало спада в его карьере, который привел к таким провалам, как Разыскивающий (1980).