Хелизагрийские положения

Форва, форвейа (???????) – ремешки для авлетического искусства. Нужны чтобы помогать при использовании циркулярного дыхания. Тугие ремни давят на щёки, помогая сдувать их посредством напряжения.

САЛЬПИНКС

Сальпинкс (???????) – греческая медная военная длинная труба с раструбом.

ПЕРИОДИЗАЦИЯ ДРЕВНЕМЕСОПОТАМСКИХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

СЕРЕБРЯНАЯ ЛИРА ИЗ УР

Серебряная лира из города Ур, Месопотамия (ок. 4550 лет) – это одна из двух серебряных лир, найденных в «Большой Яме». Этот священный инструмент использовался в ритуальных процессиях повсюду в городе. Обе лиры были сделаны из дерева, а затем покрыты серебряными (железными) листами, которые были закреплены маленькими серебряными (железными) гвоздями. Лира имеет серебряную (железную) голову быка, глаза быка сделаны из лазурита (ляпис-лазурь). Это единственная лира без бороды, из чего можно сделать предположение, что это на самом деле корова, а не бык.

Сама лира по краям отделана тонкими линиями из лазурита (ляпис-лазурь). Также лира имеет лицевую панель, на которой изображены четыре сцены, связанные с погребальными ритуалами ранней Месопотамии. Конструкция выполнена из скорлупок (ракушек) и выложена мозаикой на битуме.

Первая панель показывает человека, борющегося с двумя быками с человеческими головами. На второй изображена гиена, которой подают мясо, и лев, несущий кувшин. На третьей изображено лошадеподобное существо, которое играет на лире в форме быка, в то время как медведь поддерживает лиру, и третье животное держит погремушку. На четвёртой изображён человек-скорпион, который охраняет подземный мир и приветствует человека. В дополнение к своей роли бога солнца Уту/Шамаш был судьёй мёртвых. На лире он может рассматриваться как председательствовавший над событиями, представленными на панели, прикреплённой над его головой.

Техническое описание: высота 110 см, ширина 97 см, длина 69 см, глубина 5,5—6,35 см, толщина стержня 1,27 см, длина штанги (поперечной перекладины) 103 см, длина между стержнями 18 сантиметров. Высота отделки корпуса 15,5 сантиметра.

Список имен подобных лир в клинописных текстах: «Изобилие Коров», «Дама действительного смотра», «Красноглазый Повелитель», «Лира/Арфа для дня исчезновения луны», «Лира/Арфа богини Нинибгал в городском государстве Ларгаш и Умма».

ТЕАТР

ТРАГЕДИЯ

1

Трагедия – (с др. греческого ?????? – козёл и ?????? – песнь – «песнь козлов») – изначально относилась к обрядовым песням в честь Диониса, которые сопровождались переодеванием самих участников в козлиные шкуры. Исконно сохранилась только в «сатировской драме».

2

Античная трагедия продолжает линию музыкально-драматических действ древневосточных цивилизаций. В Страстях Озириса в Древнем Египте, Адониса в Финикии, Исиды в Вавилонии – везде в основном сходное содержание. – Трагедия возникла от запева дифирамба. – Связь с круговоротом природы, с производственными процессами.

3

Античная трагедия состоит из:

• пролога,

• парода,

• диалогической сцены (эписодии),

• эксода.

4

Парабаза в полном виде состоит из семи частей:

• 1) комматий – вступительная часть;

• 2) анапесты – главная часть, называвшаяся так по стихотворному размеру, которым писалась;

• 3) пнигос – «удушье» – длинная фраза, декламировавшаяся скороговоркой и заканчивавшая первый отдел парабазы;

• 4) строфа – лирическая песня хора;

• 5) эпиррема – декламационное дополнение к строфе;

• 6) антистрофа – песня, соответствующая строфе, и

• 7) антэпиррема – декламационное дополнение к антистрофе, полная параллель с эпирремой.

5

Характеристика драматургов:

• Эсхил – отец трагедии;

• Софокл – выражал интересы консервативно-демократических кругов;

• Эврипид – «философ на сцене» – был носителем передовых и бытовых веяний;

• Аристофан – в забавно-карикатурных образах отражал недоверие крестьянина к опасным новшествам политической и культурной жизни.

КОМЕДИЯ

Комедия – (с др.-греч. ????? – «шествие бражников», ?????? – песнь – «песнь бражников». ) – В общем это – песня шумной и весёлой толпы гуляк, которые с шутками ходили по улицам, задевая насмешками прохожих и вступая с ними в перебранку.

КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР

В небольшом сохранившемся сочинении «Об устройстве автоматов» Герона Александрийского описывается кукольное представление целой трагедии «Навплий» на сюжет о гибели Аякса, младшего сына Оилея.

ЭДЕСА

Эдеса – это медные сосуды, которые греки помещали в театры в нишах под скамьями, согласно математическому расчету звуков различной высоты. Их распределяли по окружности соответственно музыкальным согласиям или созвучиям: по квартам, по квинтам и октавам, вплоть до двойной октавы, для того чтобы голос актера, попадая в унисон с распределёнными таким образом сосудами и становясь от этого сильнее, достигал до ушей зрителя более ясным и приятным.

ХЕРСОНЕССКИЙ ТЕАТР

Херсонесский театр жив до сих пор. Ранее, ещё в Херсонесском полисе, как и в других полисах того времени, в театре ставились как произведения известных греческих авторов, так и местных драматургов, и любые другие музыкально-хореографические состязания. Особенно любили сюжеты, действие которых происходило в Северном Причерноморье – Еврипид «Ифигения в Тавриде», Софокл «Скифы», Антифант «Скифы и Тавры». В день памяти Ламаха, отца херсонесской героини Гикии, в театре проводились пения и пляски.

ПЕСЕННЫЕ И СТИХОТВОРНЫЕ ФОРМЫ

НАЗВАНИЯ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИХ СТИХОТВОРНЫХ ФОРМ

• Пеан (???????) – гимны богам

• Проомии (?????????) – вступления к эпическим декламациям

• Парфении (?????????) – песни для хоров девушек