Роксолана. Зодиакальные датировки 2011-2019 годов

Рис. 69. Русская льняная косоворотка. Правая пола – сверху. Москва, портные Рогожской слободы, конец XX века. Современная фотография.

Рис. 70. «Портрет писателя Владимира Ивановича Даля». Правая пола одежды – сверху. Художник В.Г. Перов, 1872 год. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Рис. 71. Титульный лист «Толкового словаря живаго великорускаго языка» В.И. Даля. Обратите внимание, что слово «(велико)руский» Даль пишет через одно «с». Привычное сегодня написание «русский» через два «с» появилось в XVII веке при первых Романовых под влиянием немецкого написания «Russisch», с чем В.И. Даль пытался бороться.

На рис. 72 показана гробница Карло Маратта, расположенная в церкви «Святой Марии Ангелов и Мучеников» в Риме (Santa Maria degli Angeli e del Martiri). Любопытно убранство этой церкви. Оно крайне насыщено астрономической символикой, рис. 73, рис. 74. На полу церкви даже устроена большая астрономическая шкала, на которую падает луч света из специально проделанного отверстия в стене, что позволяет производить определенные астрономические наблюдения прямо в церкви, рис. 75. Вероятно, не случайно Маратта, создатель астрономической росписи виллы Фарнезина, был похоронен в такой подчеркнуто астрономической обстановке.

Обратимся теперь к жизнеописанию Карло Маратта.

<<Маратта (Maratta) (собств. Maratti) Карло (15 мая 1625, Камерино, Папская область – 15 декабря 1713, Рим), итальянский живописец и скульптор. БЫЛ САМЫМ ИЗВЕСТНЫМ, ПРИЗНАННЫМ АВТОРИТЕТОМ В ОБЛАСТИ ЖИВОПИСИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ 17-ГО ВЕКА – НАЧАЛЕ 18-ГО ВЕКА В РИМЕ. С 1636 – работал в Риме. Сначала учился у А. Сакки, известного живописца… ПОКЛОННИКА ИСКУССТВА РАФАЭЛЯ. Большое влияние на формирование его манеры имела дружба с Дж. П. Беллори, антикварием папы Климента X… АВТОРОМ КНИГИ О РАФАЭЛЕ (1695)… МАРАТТА СТАЛ ДЛЯ БЕЛЛОРИ ОБРАЗЦОМ ВОПЛОЩЕНИЯ ЕГО ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ВЗГЛЯДОВ, во многом определивших устои преподавания в европейских академиях… Пользовавшийся покровительством многих пап (АЛЕКСАНДРА VII (Киджи – Авт.), Климента IX, Климента X, Иннокентия XI, Климента XI), Маратта писал портреты многих из них… Уже в 1660–80-е гг. Маратта был САМЫМ АВТОРИТЕТНЫМ ЖИВОПИСЦЕМ РИМА… В облагороженных образах святых угадываются реминисценции из произведений РАФАЭЛЯ, Сакки, болонцев. Уже в эти годы Маратта получил прозвище «АПЕЛЛЕС РИМА», в 1662 стал членам Академии Сан Лука, а в 1664–1665 и затем в 1700–1713 – ПОЧЕТНЫМ ПРЕЗИДЕНТОМ (этой Академии – Авт.)… художник предстает СТОЛПОМ АКАДЕМИЗМА, СОЗДАТЕЛЕМ ОФИЦИАЛЬНОГО «БОЛЬШОГО СТИЛЯ», названного в теории академизма понятием «decorum», означающим облагороженные, тщательно отобранные сюжеты и формы. От Климента XI в 1704 он получает титул «КАВАЛЕРА ОРДЕНА ХРИСТА»; в 1702 назначается ГЛАВНЫМ ХРАНИТЕЛЕМ АНТИЧНЫХ ДРЕВНОСТЕЙ РИМА… Прекрасный знаток античности, ЖИВОПИСИ РАФАЭЛЯ, Маратта был приглашен в годы понтификата Иннокентия XI (1700–1721) РЕСТАВРИРОВАТЬ С УЧЕНИКАМИ ЛОДЖИИ РАФАЭЛЯ. В академических кругах эта работа была признана неудачной и в начале 18 в. вызвала широкую полемику о правомочности реставрации… Стиль Маратты оказал большое влияние на мастеров молодого поколения>> [875:2].

Рис. 72. Гробница Карло Маратта работы брата художника Франческо по проекту самого Карло Маратта в церкви «Святой Мария Ангелов и Мучеников» в Риме. Фотография взята из интернета ancient-tombs.livejournal.com/4643.html?thread=52515.

Рис. 73. Церковь «Святой Мария Ангелов и Мучеников» в Риме, встроенная в старинные развалины. Фотография 2009 года.

Рис. 74. Изображение созвездия Близнецов на полу церкви «Святой Мария Ангелов и Мучеников» в Риме. Там изображены и другие зодиакальные созвездия. Фотография 2009 года.

Рис. 75. Прямо на полу церкви «Святой Мария Ангелов и Мучеников» изображена огромная шкала для астрономических наблюдений, на которую попадает луч света из специально устроенной щели в стене. Фотография 2009 года.

Итак, Карло Маратта был самым знаменитым и самым титулованным итальянским художником своего времени. Именно Маратта «реставрирует» – а скорее всего, ВПЕРВЫЕ СОЗДАЕТ – знаменитые росписи «лоджий Рафаэля» в Ватиканском дворце. Именно он «реставрирует» – а на самом деле, как мы выяснили, именно СОЗДАЕТ – знаменитые фрески Рафаэля в вилле Фарнезина.

Сегодня в картинах Карло Маратта искусствоведам бросаются в глаза «реминисценции из произведений Рафаэля». Более того, именно творчество Маратты, как считается, «послужило образцом» для автора КНИГИ О РАФАЭЛЕ. Причем книга эта вышла в свет в 1695 году – как раз в годы расцвета творчества Маратты. Вероятно, именно в те годы впервые и было придумано фантомное имя «великого Рафаэля», якобы «давно умершего классика XVI века». Которого на самом деле ВООБЩЕ НЕ СУЩЕСТВОВАЛО. Мифическому Рафаэлю были лукаво приписаны многие работы Маратты и его учеников. Что, конечно, в определенном смысле было выгодно для Маратты, поскольку резко повышало стоимость его картин, объявленных «рафаэлевскими».

На рис. 76 мы приводим для сравнения женские лица с различных картин Рафаэля и Маратты. Трудно отделаться от впечатления, что образцом для всех них послужило лицо одной и той же молодой девушки, только в разном возрасте. Например, лицо Сикстинской Мадонны Рафаэля явно еще детское, рис. 76. Вероятно, этой девушкой была не кто иная, как ДОЧЬ Карло Маратта, Фаустина, известная римская красавица. На рис. 76 мы приводим для сравнения также и ее лицо с портрета, написанного самим Карло Маратта, где <<естественно трактован образ дочери художника – Фаустины Маратти (Рим, Галерея Корсини). В доме этой ИЗВЕСТНОЙ РИМСКОЙ КРАСАВИЦЫ был литературный салон, где бывали члены академии «Аркадия», читали стихи, в том числе и ее муж-поэт Дж. Ф. Дзадпи, звучала музыка А. Корелли>> [875:2].

Рис. 76. Женские лица с различных картин Рафаэля и Марраты. Верхний ряд, слева направо: 1) «Мадонна со щегленком», Рафаэль, якобы около 1506 года; 2) знаменитая «Сикстинская Мадонна» Рафаэля; 3) Лицо Галатеи с картины «Триумф Галатеи» в вилле Фарнезина, Рафаэль, якобы 1511 год. Нижний ряд: 1) «Annunciata Virgin», К. Маррата, Галлерея королевского дворца, Генуя; 2) «Явление Богородицы св. Филиппу Нери», К. Маррата, 1675 г., Pallazo Pitti, Флоренция. Последнее лицо в нижнем ряду взято с портрета дочери художника Карло Маррата, Фаустины, хранящегося в Национальной галлере античного искусства в Риме (Palazzo Corsini in Lungara, Rome). Взято из интернета (www.alinariarchives.it. www.wga.hu, википедия), а также из [40:1], с. 155, илл. 154.

Итак, по-видимому, картины, приписываемые Рафаэлю, на самом деле были созданы Карло Маратта и его учениками во второй половине XVII века. А само имя «Рафаэль» – не более чем выдумка. Не исключено, что «Рафаэль» получилось путем переделки имени Маратты: маРАТТА – РАТА – РАФА – РАФАЭЛЬ. Замена Т на Ф – очень распространенная замена, о которой мы много писали в наших книгах. Она связана с двойным чтением греческой «фиты» как Ф и как Т: Федор-Теодор и т. п.

Рафаэль – не единственный пример такого рода. Примерно то же мы видели и со знаменитым немецким художником якобы XVI века Альбрехтом Дюрером. Он тоже оказался фантомным отражением более поздних немецких художников XVII века – Георга Вишера, Ганса Гофмана (Hans Hofmann) и других, см. нашу книгу «Империя» [ХРОН5], раздел 14.3. По-видимому, как в Германии, так и в Италии второй половины XVII века происходило бурное «заселение» эпохи XV–XVI веков фантомными именами художников, отнесенными на 100–150 лет в прошлое.

Кроме того, в книге «Уленшпигель и Гулливер. Анти-евангелия XVI–XVIII веков», в главе 4, мы показали, что знаменитый Микеланджело – это отражение знаменитого художника Караваджо и знаменитого скульптора Бернини из XVII века. То есть «склейка» двух жизнеописаний. Точнее: жизнеописание Микеланджело Караваджо дало, вероятно, заметный вклад в жизнеописание Микеланджело Буонарроти. Некоторые произведения Караваджо были затем приписаны Микеланджело якобы XVI века. Аналогично, жизнеописание скульптора Бернини также дало, вероятно, заметный вклад в жизнеописание Микеланджело Буонарроти. Некоторые произведения Бернини из XVII века были затем приписаны Микеланджело якобы XVI века. Таким образом, и здесь датировки подлинных событий сдвинули вниз примерно на 100–150 лет.

3. Зодиак VA в зале Амура и Психеи

Перейдем к следующему зодиаку виллы Фарнезина, изображенному на потолке зала Амура и Психеи.

Общий вид зала Амура и Психеи показан на рис. 77 и рис. 78, а сам потолок с зодиаком – на рис. 79. Мы будем сокращенно обозначать этот зодиак латинскими буквами VA.

Разметка зодиака VA представлена на рис. 80, где числами от 1 до 26 пронумерованы 26 отдельных фресок, из которых состоит потолочная роспись.

Рис. 77. Зал Амура и Психеи в вилле Фарнезина. Взято из [392:1], с. 201.

Рис. 78. Зал Амура и Психеи в вилле Фарнезина. Взято из интернета (викисклад).

Рис. 79. Потолок зала Амура и Психеи с зодиаком VA. Взято из [1238:2], с. 26–27.

Рис. 80. Схема потолка зала Амура и Психеи с обозначением фресок зодиака VA номерами от 1 до 12. На основе фотографии из [1238:2], с. 26–27.

Рис. 81. Зодиак VA, главная астрономическая фреска, обозначенная номером 1 на рис. 80. Взято из [392:1], с. 203.

Хотя фресок на потолке много, зодиак VA целиком содержится на одной, главной астрономической фреске, которая обозначена на рис. 80 цифрой 1. Крупно она представлена на рис. 81. По сути, одной этой фрески уже достаточно для датировки. Остальные фрески потолка лишь повторяют содержащиеся в ней астрономические сведения. Ниже мы подробно разберем эту главную астрономическую фреску, а также обсудим все остальные 25 фресок потолка зала Амура и Психеи.

3.1. Гороскоп зодиака VA

Начнем с главной фрески, рис. 81. Ее астрономический смысл достаточно прозрачен и представлен на рис. 82. Сразу узнается зодиакальное созвездие ЛЬВА, изображенное в виде пары: лев и сидящий бок о бок с ним сфинкс с львиными лапами, рис. 82. На льве и сфинксе восседает множество зрителей, наблюдающих за собранием планет в правой части картины. Перед их глазами собрались все планеты, кроме Меркурия, который стоит у них за спиной и изображен сразу двумя фигурами – в виде обнаженного юноши с жезлом Меркурия и в виде двуликого мужчины, указывающего на него пальцем, рис. 82. Заметим, что Сатурн, Марс и Венера также изображены двумя фигурами каждый, причем пары Марса и Венеры сильно разнесены, рис. 83. Это раздвоение приводит к тому, что порядок планет на данном зодиаке не вполне определен.

Все планеты, кроме Солнца, изображены весьма отчетливо. ЮПИТЕР сопровожден орлом, сидящим у его ног – обычным знаком Юпитера. ЛУНА ясно обозначена полумесяцем на лбу. МАРС стоит в воинских доспехах. Одна из фигур Венеры обозначена павлином (павлин – частый символ Венеры на зодиаках XVII–XVIII веков, см., например, рис. 85, рис. 86), другая – купидоном. Бородатые фигуры зловещего САТУРНА стоят насупившись с трезубцем и вилами. СОЛНЦЕ изображено, по-видимому, в виде яркой золотистой головы купидона, которого ВЕНЕРА ПОДВОДИТ К ЮПИТЕРУ, рис. 83. Изображение Солнца здесь не столь очевидно, как для остальных планет. Однако это не столь важно, поскольку положение Солнца вполне определяется по Меркурию и Венере. И действительно, расчеты с произвольным положением Солнца показывают, что Солнце могло находиться только во Льве.

Рис. 82. Созвездия и планеты на главной фреске зодиака VA. Взято из [392:1], с. 203, пояснения добавлены нами.

Рис. 83. Зодиак VA. Планеты во Льве: Юпитер, Венера, Марс, Сатурн, Луна и, вероятно, также Солнце. Взято из [392:1], с. 203, пояснения добавлены нами.

Рис. 84. Зодиак VA. Меркурий на границе Льва и Девы. Взято из [392:1], с. 203, пояснения добавлены нами.

Рис. 85. Титульный лист 2-го тома 5-томного голландского атласа карт XVII века под названием «Новый и большой яркий факел Марии». Авторы Ян Ван Лун и Клаас Янс Вогт, издатель Иоаганн Ван Кейлин, Амстердам, 1681 (атлас хранится в фондах ГИМ, Москва).

Рис. 86. Фрагмент предыдущего рисунка. Слева изображены Юпитер и Венера. Обратите внимание, что символ Юпитера – орел, а символ Венеры – ПАВЛИН.

МЕРКУРИЙ изображен обособленно – он отделен от других планет зрителями, сидящими на льве и сфинксе, рис. 84. Меркурий также представлен двумя фигурами, к одной из которых подходит молодая девушка и подает чашу, рис. 84. По астрономическому смыслу это – ДЕВА, соседнее со Львом зодиакальное созвездие.

Таким образом, получается следующий гороскоп:

– ЮПИТЕР, МАРС, ВЕНЕРА и САТУРН – во Льве.

– СОЛНЦЕ, скорее всего, тоже во Льве, однако на зодиаке его положение отражено не вполне ясно.

– МЕРКУРИЙ – во Льве вблизи границы Льва с Девой.

Из фрески также можно извлечь следующие ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ на расположение планет:

1) Меркурий должен занимать крайнее положение среди семи планет во Льве, находясь ближе всего к созвездию Девы. Действительно, Меркурий изображен отдельно, на краю Льва, причем к нему подходит и подает чашу девушка, по-видимому, изображающая созвездие Девы, рис. 84. Не исключено, что Меркурий находился в Деве, вблизи ее границы со Львом.

2) Если исключить Меркурий, то Венера, Солнце и Юпитер должны располагаться наиболее близко друг к другу, поскольку на зодиаке четко показано, что в собрании планет: Солнце, Юпитер, Венера, Марс, Сатурн – именно Венера подводит купидона-Солнце к Юпитеру, рис. 83.

3) Поскольку Меркурий показан на зодиаке подчеркнуто отдельно, то, скорее всего, он располагался с другой стороны от Солнца, чем остальные планеты. Говоря более точно, Меркурий находился на вечернем горизонте (сторона Девы относительно Льва), а остальные планеты – на утреннем горизонте (сторона Рака относительно Льва).

Как обычно, дополнительные условия не будут учитываться в астрономических расчетах. Мы воспользуемся ими лишь на этапе сравнения астрономических решений.

3.2. Гончие псы (собаки Волопаса) на зодиаке VA

На зодиаке VA присутствует и другая важная астрономическая символика.

Заметим, что из-под крыльев купидона-Солнца выглядывают ТРИ ГОНЧИХ СОБАКИ, рис. 81. Крупно они показаны на рис. 87. И действительно, вблизи границы Льва и Девы на некоторых старинных звездных картах нарисованы ТРИ ТАКИХ ЖЕ СОБАКИ. Первоначально их относили к созвездию Волопаса, см., например, фрагмент звездной карты Апиана, рис. 88, рис. 89. В конце XVII века на этом месте появилось новое созвездие «Гончие псы», в котором было уже не три, а ДВЕ собаки, рис. 90. Считается, что впервые созвездие Гончих псов было введено в «Уранографии» Гевелия 1690 года (см., например, ru.wikipedia.org). Но в середине XVII века созвездия Гончих Псов еще не было, а на их месте изображались либо ТРИ собаки Волопаса, либо созвездие «Сердце Карла», придуманное в 1660 году в честь английского короля Карла I, казненного в 1649 г. (см., например, ru.wikipedia.org), рис. 91. А на более старых звездных картах – НИЧЕГО НЕ ИЗОБРАЖАЛОСЬ, поскольку карты эти следовали Альмагесту, а там этих собак нет. В частности, на знаменитых звездных картах Дюрера это место оставлено ПУСТЫМ, рис. 92.

Напомним, что, согласно нашим исследованиям, дюреровские карты звездного неба создавались в начале XVII века (а не в начале XVI века, как думают историки), см. [ХРОН3]. И, поскольку там собак Волопаса еще нет, а в 1690 году на этом месте уже появилось канонизированное Гевелием созвездие Гончих Псов с ДВУМЯ собаками, то, следовательно изображение ТРЕХ СОБАК, которое мы видим на зодиаке VA, было, скорее всего, ПРОМЕЖУТОЧНЫМ между картами Дюрера и «Уранографией» Гевелия. Другими словами, зодиак VA был, вероятно, создан где-то во второй-третьей четверти XVII века. Конечно, эта датировка является пока лишь предположительной, поскольку основана на довольно зыбких соображениях. Однако, как мы убедимся ниже, она действительно верна.

Рис. 87. Три гончих собаки, выглядывающие из-под крыльев купидона-Солнца на зодиаке VA. Фрагмент рис. 81.