Композиция и выделение главного

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/125 сек.Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 33 мм пленочного стандарта

В первых двух вариантах этого сюжета (см. фото 8—9) я использовал диагональную композицию – тени направлены из одного угла кадра в другой, что создает ощущение движения, которого на самом деле нет.

На фото 10 тени направлены прямо в сторону объектива сверху вниз, но сюжет не потерял динамичности в сравнении с первыми. Мне пришлось использовать присущее широкоугольникам свойство – эти объективы сильно увеличивают объекты переднего плана и пропорционально уменьшают все, что находится в глубине кадра. Очень резкие перспективные сходы создают тени, разлетающиеся веером от центра, что также способствует увеличению динамичности фотографии.

Фото 10. Из серии «Танцующие балясины»

Камера Nikon D300

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/80 сек.

Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

За каких-нибудь полчаса солнце проделало довольно длинный путь по небосводу. Направление, длина и даже форма теней сильно изменились: они вытянулись и сплотились, то есть расстояние между ними уменьшилось. Очень красивый акцент образовался в верхней части кадра – свет, отраженный от одной из балясин, как от зеркала, высветил соседнюю. Еще одно пятно света удачно высветило траву на газоне за балясинами и позволило обрисовать их силуэты. Угол зрения объектива я сузил, благодаря чему глубина кадра оптически уменьшилась (см. фото 11).

Фото 11. Из серии «Танцующие балясины»

Камера Nikon D300

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/100 сек.

Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 30 мм пленочного стандарта

Фото 12 – последний снимок серии. Солнце опустилось очень низко. Через минуту-другую театр теней готов был опустить занавес. Вот почему я решил сделать адресный кадр, который давал бы представление о месте действия. Деревья на заднем плане за линией балясин высветлены совершенно сознательно. Не будь этого, они слились бы с самими балясинами, сравнявшись по яркости. Низкая точка съемки оптически увеличила высоту ограждения, добавила балясинам фундаментальности.

Фото 12. Из серии «Танцующие балясины»

Камера Nikon D300

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/200 сек.

Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

Фото 13 снято в Испании. Скользящий свет заходящего солнца не оставляет сомнений – дело близится к закату. Солнце светит слева, свет почти боковой. Небо безоблачно, и потому тени жестко очерчены. Такой свет выявляет структуру поверхности дымоходов и позволяет рассмотреть, как использовал великий архитектор битую керамическую плитку для их отделки, а глубокие, почти черные тени дают возможность оценить размеры дымоходов и их пространственную форму.

Фото 13. «Дымоходы на крыше дома Батльо архитектора Гауди. Барселона»

Камера Nikon D2x

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/1250 сек.

Диафрагма 4

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

Выраженность объемов на плоскости снимка в большой мере зависит от направления света относительно камеры и от того, под каким углом он падает на объект. Свет со стороны фотоаппарата теней почти не образует и потому объемы скрывает, а не выявляет (см. фото 14).

Фото 14. «Бухта Тоссы де Мар в полдень. Испания»

Камера Nikon D2x

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/800 сек.

Диафрагма 5,6

Экспокоррекция – 0,33 EV

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

Солнце за моей спиной почти в зените, только чуть правее. Такой свет фотографы называют плоским – он оставляет мало теней, что мешает оценить пространственные объемы предметов. Это хорошо видно на левой половине кадра, где изрытый ногами песок выглядит совершенно ровным, словно его асфальтовым катком укатали. Тени настолько коротки и контрастны, что разглядеть структуру поверхности песка практически невозможно. Зато фотография не оставляет сомнений – на пляже жарко, море теплое, песок горячий. Сиеста – время обеда.