Матильда Кшесинская – прима Императорского балета 1 том XIX век. Документальная повесть-роман о русском балете рубежа XIX—XX веков

Городок находился на атлантическом побережье юго-запада Франции. Он был расположен вдоль Берега Басков на мысе Святого Мартена, вблизи от испано-французской границы. В ту прекрасную эпоху это было место отдыха и лечения королевских особ и аристократии. И курорт прославился как «король пляжей и пляж королей».

Следующей остановкой в пути был Лурд. Это один из наиболее популярных в Европе центров паломничества. Город также находился во Франции на реке Гав-де-По в департаменте Верхние Пиренеи.

Главным местом в городе был санктуарий или святилище, посвящённое Деве Марии (Чудотворной Мадонне). Санктуарий был воздвигнут методом народной стройки на месте, где Дева Мария первый раз явилась Бернадетте Субиру – четырнадцатилетней местной жительнице. По мнению католической церкви случилось это 11 февраля 1858 года, в четверг. Произошло это явление в одной из пещер Массабьель, каких было множество в горных отрогах, окружающих город. Всего Бернадетте было восемнадцать таких явлений, последнее было 16 июня того же года. Позже девушка стала монахиней.

В санктуарий входили: храм Нотр-Дам де Лурд, к которому вёл мост Сен-Мишель, являвшийся как бы входом, порталом в церковь под открытым небом; роль нефа выполняла Эспланада процессий, далее – Подземная базилика Святого Пия, в которой могли разместиться двадцать тысяч человек; а ещё далее была расположена статуя Девы Марии, которая установлена как бы в нише алтаря. С 1858 года было зарегистрировано несколько тысяч людей, которые получили необъяснимое исцеление от своих недугов после молитв у статуи Девы Марии. Поэтому Лурд стал одним из самых посещаемых городов не только Франции, но и Европы.

Далее путешествие Матильды лежало в страну её мечты – Италию. Она полюбила её, ещё учась в Театральной школе, по рассказам учителя географии. Ей очень нравился «танцевальный» сапожок на карте Европы, каким выглядел Апеннинский полуостров, на котором находилась эта южная страна.

Столица Италии – Рим – был старейшим городом мира. Его ещё называли «городом на семи холмах». Он был основан на левом берегу реки Тибр в двадцати пяти километрах от Тирренского моря и такого же расстояния от горного кряжа Апеннин. Город находился в долине, которая спускалась от гор к морю.

По легенде город основали два брата — Ромул и Рем. Они были сыновьями дочери царя Намитора Сильвии и бога Марса. Во время ссоры Ромул убил Рема и основал укреплённое поселение на холме Палатине. Датой рождения Рима считается 21 апреля 753 года до нашей эры. Ромул назывался первым царём Рима, а всего их было семь, всем известных Императоров. В городе было много памятников времён Римской империи.

В средние века Рим часто становился центром папской власти. Но город часто занимали внешние завоеватели.

20 сентября 1870 года войска Итальянского королевства заняли Рим, и он стал столицей королевства. Через два десятилетия в него приехала на экскурсию молодая балерина Императорских театров России Матильда Кшесинская. Из Рима её путешествие по Италии продолжалось.

Следующим был один из самых древних городов Италии – Милан. Он был столицей Ломбардии (так назывался регион Северной Италии, где когда-то было лангобардское королевство). В управлении Миланом в своё время принимали участие практически все завоеватели в европейской истории – галлы, римляне, готы, лангобарды и франки, а позже – правители из Франции, Испании и Австрии.

Центром Милана являлась площадь ПьяццаДуомо, на ней находился памятник Витторио Эммануилу II (первому королю единой Италии с 1861 по 1878 годы). Здесь же располагались Миланский собор, Королевский дворец и всемирно известный оперный театр Ла-Скала.

С детства Маля много слышала об этом знаменитом театре, где учились пению многие всемирно известные артисты оперы. И вот она смогла лично побывать на одном из спектаклей Ла-Скала. Это было для неё счастьем! Этот театр был связан для Матильды с именами многих известных в России итальянских танцовщиков, и прежде всего её кумиров – Вирджинии Цукки и Энрико Чеккетти. Теперь она могла представить, на какой сцене они танцевали в молодости.

Театр «Ла Скала» имел блестящую историю. Здание было построено по проекту архитектора Джузеппе Пьермарини в 1776—1778 годах. Интересен такой факт: при раскопке площадки под строительство театра была найдена мраморная глыба, на которой был изображён Пилад – знаменитый мим Древнего Рима. Деятели искусства посчитали это добрым знаком для будущего театра и своего творчества.

На этом месте была когда-то церковь «Санта Мария делла Скала», откуда театр и получил своё название «Ла Скала». А церковь в свою очередь получила название от своей покровительницы – представительницы рода правителей Вероны по фамилии Скала – Беатриче делла Скала.

Театр был открыт 3 августа 1778 года постановкой оперы Антонио Сальери «Признанная Европа». «Ла Скала» – по-итальянски Teatro alla Scala или La Scala – стал мировым центром оперной культуры. Здесь звучали оперы величайших итальянских композиторов, таких как Россини, Доницетти, Беллини, Верди, Пуччини.

Танцовщики балета из этого театра славились в те времена своей виртуозной техникой, которую впоследствии переняли и русские артисты балета. Впервые прославится своими успехами в этой области именно Матильда Кшесинская, которая докажет, что русские танцовщицы могут танцевать не хуже итальянских.

Само здание театра, построенное Пьермарини, было одним из красивейших в мире. Оно было выдержано в неоклассическом стиле. В зале, где шли спектакли, была безукоризненная акустика. Художественная отделка зрительного зала сочеталась с удобным расположением кресел. В нём всё соответствовало строжайшим требованиям оптики. В середине фасада возвышался портал для въезда карет прибывающей на спектакли аристократии.

Зал был выстроен в форме подковы. В нём было пять ярусов лож и галерея. В центре – королевская ложа. Все ложи были связаны между собой коридором. Во втором ряде лож были расположены столы для карточной игры и торговли напитками. Сцена была невелика, но зал театра был великолепен – выполнен в белых, серебряных и золотых тонах. В этом чудесном зале происходило всё – от балов до азартных игр и корриды.

Миланцы очень любили свой театр. Здесь всегда было многолюдно, у дверей театра толпились и аристократы, и простолюдины – все стремились в него попасть. Одновременно театр служил и своеобразным рестораном для встреч.

Любители драматического театра до конца XVIII века могли посмотреть в «Ла Скала» и этот вид спектаклей. В них выступали популярные в то время драматические труппы и театр марионеток. Оперные сезоны шли под названиями «карнавальные», «осенние», «весенние» и «летние». Балеты чаще ставились в период карнавального сезона.

Театр «Ла Скала» посещали многие известные люди. В своём дневнике знаменитый французский писатель Стендаль писал 25 сентября 1816 года: «Спешу в этот первый в мире театр (Скала) … Театр этот дышит величием и роскошью… Театр Скала – это салон, где бывает весь город. Люди из общества встречаются лишь там: открытых приёмов в частных домах не бывает. „Увидимся в Скала“, – говорят друг другу, назначая свидание по любому поводу…» На следующий день писатель вновь посещает «Ла Скала»: «Выхожу из Скала. Ей-Богу, восторг мой нисколько не уменьшается. Я считаю Скала первым в мире театром, ибо его музыка доставляет больше всего удовольствия… Даже вообразить невозможно что-либо более величественное, более роскошное, более впечатляющее, чем все его архитектурные формы».

Завершением всех экскурсий стал французский Париж. Про него говорили, что он является «столицей мира». Самое интересное находилось в историческом центре города – на острове Сите, расположенном на реке Сене. Путешественники посетили две самых знаменитых церкви Франции: Сент-Шапель и Собор Парижской Богоматери (это место для Матильды было святым, так как Собор был главным символом её самого любимого балета «Эсмеральда», который был поставлен по роману Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери»).

Крёстного отца Матильды больше привлекал правый берег Сены, где находилась деловая часть города. Матильду же, напротив, интересовал левый берег – культурная, образовательная сторона Парижа. Здесь находился известный в мире театр Гранд-Опера, который построил архитектор Гарнье, и потому французы называли само здание «Дворец Гарнье» (Palais Garnier).

Молодая балерина мечтала когда-нибудь станцевать на новой сцене Гранд-Опера, где танцевали многие известные в мире танцовщики и танцовщицы. (Ведь именно Францию наравне с Италией считают родоначальницей классического балета). Эта мечта её сбудется, когда она станет «звездой» Императорских театров России.

Матильда получила от этого летнего путешествия много удовольствия и радости. И вернулась с крёстным в Санкт- Петербург перед началом нового театрального сезона.

Глава 16. Счастливое время

Балетный сезон 1991—1992 года начался 1 сентября «Приказом короля», в котором танцевала г-жа Никитина. И вновь об этом писал Плещеев: «Балетный репертуар, ввиду ожидаемого возобновления «Царя Кандавла», оставался почти без изменений.

Г-жа Горшенкова выступила в «Зорайе», где, как мы знаем, она отлично справлялась и с классическими, и с характерными танцами. В pas гурий, в «Раю Магомета», заслуживали похвалы г-жи Кшесинская 2-я, Андерсон и Куличевская». Он также сообщал приятную новость: «В этом году в здании дирекции была открыта новая репетиционная зала для балетных репетиций, так как в Мариинском театре не имеется foyer de la danse».

Осенью 1891 года Наследник престола вернулся из Дании. И они встретились с Матильдой случайно на улице, полюбовавшись друг другом издалека. Миловидная Матильда показалась Николаю ещё более хорошенькой и миниатюрной. Ей же он виделся возмужавшим после разлуки, а его необыкновенно голубые добрые глаза по-прежнему притягивали её взор.

4 января 1892 года в театре проходила репетиция оперы «Эсклармонда» французского композитора Жюля Массне, которую он написал специально для исполнительницы главной партии. А главную роль в ней исполняла приезжая гастролёрша красавица Сибилла Сандерсон. Это была превосходная оперная певица-сопрано из Америки (родилась в 1865 году в Калифорнии), училась некоторое время в Парижской консерватории.

Сандерсон дебютировала в Гааге в роли Манон в одноимённой опере Ж. Массне, которую он тоже писал лично для неё. Она была любимицей публики в парижской комической опере, обладала голосом широкого диапазона (три октавы). Особенный успех Сандерсон имела в Париже во время Всемирной выставки, выступив в роли Эсклармонды. Эти две партии – Манон и Эсклармонда – были лучшими в её репертуаре. Она с успехом выступала на сценах оперных театров Брюсселя, Лондона, Парижа, Нью-Йорка. В России Сандерсон пела на сценах Императорских театров – в Санкт-Петербурге и Москве.

На генеральной репетиции спектакля присутствовала вся Царская семья. Многим артистам театра тоже было интересно взглянуть на новую иностранную исполнительницу. Среди них была и Матильда Кшесинская. Она сидела в одной из лож бельэтажа, из которой видела, как рассаживается Царская семья. Государь с Наследником прошли в первый ряд, а Императрица и Великая Княгиня Ксения – в Царскую ложу, которая находилась в том же ярусе, где была ложа Кшесинской.

В одном из антрактов Матильда решила спуститься вниз в фойе театра. На лестнице она неожиданно встретилась с Наследником, который поднимался в Царскую ложу к матери и сестре. Николай подошёл к Матильде и крепко пожал ей руку! Но задержаться и поговорить им было нельзя, так как кругом была публика, которая постоянно следила за царскими особами. Они только улыбнулись друг другу и встретились счастливыми глазами: были просто рады видеть друг друга так близко!

Наследник заметил, что Кшесинская выезжала зимой в одиночке с кучером, наряженным в яркую русскую народную одежду, кататься на Набережную. Он стал тоже выезжать в это время, чтобы полюбоваться ею издалека: она всегда, в любой одежде казалась ему такой миленькой, а зимняя, в мехах, украшала её ещё больше. Однажды он с удивлением увидел на её глазу повязку. Затем несколько дней Матильда и вовсе не появлялась на Набережной. Николай с тревогой понял, что его Малечка больна.

В родительском доме у Матильды с сестрой была своя половина: небольшая спальня для двоих и гостиная. Спальня находилась рядом с комнатой матери и отца, но дверь всегда была заперта, рядом с ней стоял большой туалетный стол, загораживающий проход, а за стенкой находился отцовский кабинет.

У Матильды вскочили фурункулы: на глазу и на ноге. От ветра глаз даже под повязкой начинал болеть. Ей приходилось сидеть дома и скучать. Однажды сестра ушла, и Маля сидела в одиночестве и грустила. Было это вечером. В передней раздался звонок, и горничная пошла открывать дверь. Она вошла в гостиную и доложила, что пришёл гусар Волков. Матильда обрадовалась и велела провести его в гостиную. Но какова же была её радость, когда вместо гусара вошёл сам Наследник! Она просто не верила своим глазам! Как она потом, шутя, вспоминала «вернее, одному своему глазу, так как другой был повязан». И продолжала: «Эта нежданная встреча была такая чудесная, такая счастливая. Оставался он в тот первый раз недолго, но мы были одни и могли свободно поговорить. Я так мечтала с ним встретиться, и это случилось так внезапно. Я никогда не забывала этого вечернего часа нашего первого свидания».

Матильда Феликсовна, вспоминала тот вечер с улыбкой: всё было так романтично! Как же смог Ники осмелиться прийти в её дом?! Ведь за ним всюду следили… А на другой день ей принесли от него записку на карточке: «Надеюсь, что глазок и ножка поправляются… до сих пор хожу как в чаду. Постараюсь, возможно скорее, приехать. Ники». Кшесинская, вспомнив всё это, записала: «Это была первая записка от него. Она произвела на меня очень сильное впечатление. Я тоже была как в чаду».

«Его первую записку я перечитывала много, много раз и запомнила наизусть. Все его письма я хранила свято», – писала Кшесинская, когда её возраст подходил к восьмидесяти.

После этого вечера Ники постоянно и часто стал писать Мале письма. К сожалению, они давно были утеряны: в революционные дни в России их опасно было держать при себе. Кругом были обыски. А они были доказательством её связи с бывшим Царём и могли стоить ей жизни. Поэтому шкатулку с письмами она оставила у одних надёжных знакомых, но и им не удалось сберечь письма Наследника. Но содержание многих из них она помнила до сих пор.

Николай был любителем театра и часто посещал оперы и балеты. И в своих письмах он частенько цитировал ей понравившиеся ему слова из музыкальных спектаклей. В одном из писем он написал: «Прости, небесное созданье, что я нарушил твой покой». Эти слова были из арии Германа в «Пиковой даме». В ней Маля танцевала в костюме пастушки и белом парике в пасторали. Это была сцена первого акта. Молодые артисты изображали в этой сцене статуэтки из саксонского фарфора стиля Людовика XV. Их выкатывали парами на подставках на сцену. «Статуэтки» спрыгивали на сцену и начинали танцевать. А хор в это время пел: «Мой маленький дружок, прелестный пастушок». Исполнив пасторальный танец, статуэтки вновь вставали на подставки, замирали в первоначальных позах, и их увозили со сцены. Наследник очень любил в спектакле эту сцену и особенно – выступление миниатюрной Малечки Кшесинской.

Поскольку Кшесинская была полячкой, то Николай однажды в письме вспомнил любовь Андрия к польской панночке в произведении Гоголя «Тарас Бульба». Ради неё он забыл всё: и отца, и родину. Этим он намекал на то, что чувство его к Матильде имеет такую же силу.

После первого посещения дома Кшесинских Наследник стал смелее в своих поступках: стал часто бывать у Матильды по вечерам. Родители Мали, с одной стороны, были польщены таким вниманием к их дочери со стороны царственной особы, а с другой – были в большом волнении: они понимали, что если начнётся у них серьёзный роман, то ничем хорошим для их дочери он не закончится. Ведь она была ему не ровня по своему общественному положению, человеком другого круга. Царская семья никогда не допустит между ними брака. А что остаётся тогда? Быть развлечением для царского сына?

Но Матильда пока ни о чём не задумывалась. Ей просто было хорошо от общения с её дорогим Ники. Вместе с ним стали приходить в гости и молодые Великие Князья из дома Романовых. Это были сыновья Великого Князя Михаила Николаевича: Георгий,Александр и Сергей Михайловичи. Отец их был почти двадцать лет Наместником на Кавказе. И они знали много грузинских песен и любили петь их. Обе сестры Кшесинские проводили вечера в их обществе. Но, живя у родителей, они ничем не могли угостить своих гостей. Только иногда удавалось подать им шампанское.

В один из вечеров Наследник был особенно весел. Он стал пародировать танец Красной Шапочки из балета «Спящая красавица». Ники нашёл какую-то корзинку и нацепил себе на голову вместо шапочки какой-то платочек. Так смешно было смотреть на него! И в полутёмном зале стал изображать одновременно два персонажа: Красную Шапочку и Волка.

По воскресеньям Кшесинская бывала в Михайловском манеже, где проходили конные состязания. Она сидела обычно в ложе, которая находилась напротив Царской. Увидев Матильду, Наследник присылал ей в ложу цветы. Особенно Мале запомнился красивый букет из роз. Их приносили два гусара, его однополчане. Их шутливо называли Пикой и Пепой, а фамилии у них были Голицын и Котляревский. Поскольку они часто находились рядом с Матильдой, то все их стали называть её «адъютантами». Они же называли Малю «ангелом».

По окончании состязаний Матильда возвращалась на своей одиночке медленно – шагом – по Караванной улице по направлению к Аничкову Дворцу. Наследник обычно обгонял её. И она имела счастье ещё раз полюбоваться им.

В день Благовещенья Матильда присутствовала на параде Конного полка по случаю полкового праздника. Государь со своей свитой обходил фронт полка. Наследник ехал за отцом. Матильда сидела в одной из лож публики в конце манежа. Проезжая мимо неё Николай в упор смотрел на любимую влюблёнными глазами, и она отвечала ему таким же взглядом.

Но их счастье было так хрупко! В один из вечеров Наследник засиделся у Кшесинской почти до утра. Ему не хотелось уходить. А сообщил он Мале неприятную весть: он вскоре уедет за границу для свидания с принцессой Алисой Гессенской. Возможно, даже состоится сватовство, и ему придётся жениться на ней. (Ведь он был Царским сыном, Наследником и обязан был жениться на какой-нибудь иностранной принцессе!). И они говорили о неизбежности его брака и их разлуки…

Но, к её счастью, поездка Наследника в Данию оказалась неудачной. Николай вернулся в Россию довольно скоро. Главным условием предстоящего брака была смена веры. А принцесса Алиса отказалась её менять, и поэтому помолвка не состоялась. Казалось, что и Николай в то время был рад, что всё случилось именно так, потому что после своего возвращения из-за границы он вновь стал бывать у Кшесинской, и был всегда весёлый и жизнерадостный. Матильда видела, как Ники стремится к ней, и была бесконечно счастлива, что он к ней вернулся.

В сезоне 1891—1892 года она танцевала те партии, которые исполняла в предыдущем. 23 сентября 1891 года Безобразов писал о «Гарлемском тюльпане» с участием Брианца в «Петербургской газете»: «Успех с балериной разделяла юная г-жа Кшесинская 2-я, танцевавшая с г. Кякштом очень красивое pas de deus, кажется, из балета „Пахита“. Г-жа Кшесинская 2-я удивила знатоков балета смелостью своих туров, настоящим стальным носком. Вот почти готовая балерина, если только театральная администрация даст возможность молодой артистке выдвигаться». В то время театральная администрация всегда была в курсе интимной жизни молодых актрис, и, зная о том, что Кшесинская нравится Наследнику, Дирекция Императорских театров и не думала чинить препятствий Матильде.