Не бей его, это артист! Юные звезды советского кино: 1962–1972 годы

Сначала я плотничал, затем столярничал, потом пономарил, начал петь на клиросе. И по истечении некоторого времени неожиданно открываю в себе: мне нечего в этой жизни противопоставить тому чуду, которое меня здесь, в Церкви Христовой, окружает. Больше того, мне даже страшно представить себе, что я могу хотя бы на мгновение оказаться не просто вне Церкви, а вне этой церковной ограды. И даже сейчас я содрогаюсь от мысли о том, как я жил без Причастия? Люди учатся, работают, разрабатывают какие-то проекты, копят на строительство дома, покупают квартиры, дачи, машины. Думают, что они живут. А они не ЖИВУТ! Потому что настоящая ЖИЗНЬ может быть только в Боге. Я никого не хочу обидеть. Но сегодня всю человеческую деятельность вне Бога я воспринимаю именно так и никак иначе…»

И вновь вернемся к юным героям фильма «Мишка, Серега и я» (1962).

Виктор Иванов, сыгравший роль Сережки, родился 17 ноября 1943 года в Москве. Это была его первая роль в кино, в которой он начал сниматься буквально в дни окончания десятилетки (хотя в фильме играл 14-летнего подростка). Закончив школу, он поступил во ВГИК, после которого устроился (1966) в знаменитый театр на Таганке. Параллельно снимался в кино. Его самыми заметными ролями оказались роли в фильмах Михаила Швейцера: «Время, вперед!» (1966; корреспондент Сигов), «Золотой теленок» (1968; Перикл Фемиди, муж Зоси Сосницкой). В 1975 году Иванов снялся еще в одном фильме Швейцера: «Бегство мистера Мак-Кинли» (1975), где был другом певца, роль которого исполнил его коллега по «Таганке» Владимир Высоцкий. Из других ролей актера назову следующие: «Золотое крыльцо» (1970; главная роль – Женя), «Красавец-мужчина» (1978; Жорж).

Что касается исполнителя роли Мишки в «Мишка, Серега и я» – Юрии Козулине, то он закончит театральное училище, но в кино сниматься будет редко, в основном творя искусство на сцене.

Валерий Пичугин, сыгравший в «Мишка…» роль двоечника Синицына, в кино больше не снимался. Из Москвы он уехал в 1963 году (его выгнал брат) и долгие годы жил в Чувашии (был там почетным членом ассоциации целителей). Скончался в ноябре 2005 года.

В других детских ролях в фильме снимались: Леня Смирнов (Гуреев), Коля Бурляев (пионер из подшефного класса), о котором я уже подробно рассказывал.

В середине октября 1962 года на экраны страны вышла детско-юношеская мелодрама о первой любви «Дикая собака Динго», снятая на «Ленфильме» Юлием Карасиком. Главную роль в ней – 14-летнюю Таню Сабанееву – исполнила уже взрослая актриса, студентка ВГИКа Галина Польских, которой на тот момент было 22 года. Однако снимались в картине и подростки: Талас Умурзаков (Филька), упоминавшийся чуть выше Володя Особик (Коля Сабанеев), Наташа Макарова (девочка).

Умурзаков родился 20 декабря 1945 года в семье известной казахской актрисы Амины Умурзаковой (свою первую главную роль в кино она исполнила в 1945 году, снявшись в фильме «Песни Абая»), поэтому с актерским миром был знаком с детства. В 1958 году он снялся в фильме «Возвращение на землю» (роль Мурата). О том, как он попал в картину «Дикая собака Динго», Талас вспоминал следующее:

«Прилетел в Алма-Ату второй режиссер картины. Он просматривал детей по всей Средней Азии, искал в Сибири и даже на Крайнем Севере. Прихожу из школы домой, вижу – сидит в квартире незнакомый человек. Ну, я подумал, что гости снова к нам пришли. У нас всегда был полный дом гостей. И отец сообщает, что меня приглашают на такой-то фильм. Мама, конечно, опасалась за мою учебу, но ленинградский гость заверил ее, что администраторы ленты наймут для актеров-школьников репетиторов. И долго не думая, помощник режиссера дал мне прочесть сценарий будущей картины. А уже назавтра нужно было ехать на съемки.

Я, конечно, прочел сценарий запоем. В основном читал роль Фильки. Она мне была близка, я сам по характеру был такой – хулиганистый, подвижный, шустрый, спортом занимался.

Прилетели в Ленинград, а главного режиссера на „Ленфильме“ нет. И мы полетели в киноэкспедицию в Крым. Думал, что будут кинопробы, но вечером, вижу, идет сам Юлий Юрьевич Карасик с Галей Польских, и он говорит ей: „Вот, Таня, познакомься – это Филя!“…

Можно сказать, что я сам родился на съемочной площадке, а вырос на подмостках сцены. Эта атмосфера насквозь пропитала меня. Но когда я приехал на съемки, первое ощущение было таким: как же я впишусь в этот коллектив. С Галиной Польских мы подружились за один вечер. Она была старше меня и повела себя так, что у меня образовалось какое-то внутреннее спокойствие.

Я был подростком, Галка – постарше, и все остальные, потому меня как бы „курировали“. А у нас с ней была дружба, и я ревновал ее не только к исполнителю роли Коли, но и к взрослым. Второй режиссер все время старался от нее не отходить (у него с Польских случился на съемках настоящий роман. – Ф.Р.). И я ему говорил: „Отвали, пожалуйста, разберемся!“ Я же боксом занимался, в сборной был, иногда даже дрался со сверстниками.

После того, как наш фильм вышел на союзный экран, и особенно после того, как он выиграл Гран-при в Италии, приходило много писем, и почему-то большинство зрителей интересовались тем, как я съел свечку. Ну, там техника, в общем-то, простая была – в белую конфету вставили фитиль, и кушай на здоровье. Много интересного было. Сырую рыбу, например, привезли на съемки, сказали, что будем есть ее. Для колорита и достоверности, наверное…

У нашего поколения воспитание другое было, мы о популярности не думали. Я, наоборот, стеснялся даже на улицу выходить. Выйдешь только из дома, а тебе сразу: „О, Филька идет!“ Скорее, замкнутость какая-то была. Может, возраст такой, хотя в шестнадцать-семнадцать лет это многим присуще, но мы скромнее всегда были…».

После громкого успеха «Дикой собаки…» Талас подумывал податься в актеры. После окончания школы в 1963 году он даже приехал в Ленинград, куда его пригласил главный режиссер БДТ Г. Товстоногов. Но что-то там не заладилось. В итоге Умурзаков решил поступить в сельскохозяйственный институт на механический факультет. Но на втором курсе внезапно понял, что это – не его. После этого мать пристроила его на родной «Казахфильм» (кстати, в 1963 году она сыграла свою очередную главную роль в кино – в фильме «Сказ о матери»). Талас работал микрофонщиком – таскал микрофоны на съемках. Потом работал осветителем. А чуть позже уехал в Ленинград, где поступил в театральный институт. Но на третьем курсе у него умер отец, и ему пришлось вернуться на родину. По его же словам:

«Выпивки пошли, безысходность какая-то охватила. Здесь не снимают, и там тоже не могу пристроиться. То возьмут меня в режиссерскую группу, то еще что-нибудь. Но все равно чувствуешь, что твои идеи исчезают в никуда. Пошел-таки немного в разнос. Но все же вовремя спохватился – хватит, мол, мешает все это. И хорошо тут у нас театральный институт открылся. Я и пошел туда ассистентом на кафедре работать. Кроме того, оставалось-то всего два года отучиться. И с 78-го года занимаюсь там. Сегодня это Академией искусств называется…».

Талас Умурзаков ушел из жизни в феврале 2011 года в возрасте 55 лет – его сгубил рак, который у него обнаружили за два года до этого.

Фильм «Дикая собака Динго» стал очередным прорывом в советском детском кино на поприще разработки темы юношеской любви. Как мы помним, эта тема впервые вышла на авансцену киношных сюжетов в середине 50-х с фильмов «Два капитана» (1956), «Повесть о первой любви» (1957). Причем в кадре эту любовь в основном играли не актеры-подростки, а более взрослые юноши и девушки. Вот и в «Дикой собаке…» роль 14-летней девушки исполняла 22-летняя Галина Польских, которая была замужем и у нее уже была дочь.

Афиша фильма «Дикая собака Динго»

Та же история случится и с другим детско-юношеским фильмом 1962 года – «А если это любовь?» Юлия Райзмана, где все главные роли школьников исполнят студенты кино и театральных вузов: 20-летние Жанна Прохоренко, Игорь Пушкарев, Андрей Миронов и др. Этот фильм будет очередным прорывом, на этот раз в область детско-юношеской любви с сексуальным оттенком. В наши дни подобное кино воспринималось бы вполне естественно, в нем современный зритель не увидел бы никакой крамолы. Однако в начале 60-х годов, когда общество только-только освобождалось от многих запретов прошлого и намечало пути дальнейшего развития советского искусства, подобные произведения воспринимались большей частью людей крайне негативно. Противникам этих фильмов казалось, что если подобная тенденция в искусстве возобладает, то идеологический каркас общества рухнет: ржа греха, которая давно уже оккупировала западное искусство, теперь проникнет и сюда, за «железный занавес». Фильмы и книги, где действуют герои «с ущербинкой», станут эталонами в искусстве и литературе и зададут тон на будущее.

В центре сюжета райзмановского фильма была история любви двух одноклассников (исполнители – Ж. Прохоренко и И. Пушкарев), в показе которой не было бы ничего предосудительного, если бы не эпизод в лесу, из которого явствовало, что между школьниками там могла произойти сексуальная связь. Именно сцена «в лесу» больше всего и возмутила цензоров, которые потребовали от режиссера вырезать ее. Однако у них нашлись оппоненты. В их числе оказался режиссер Михаил Ромм, который на одном их худсоветов заявил следующее:

«Сорок лет существует советская кинематография, и сорок лет мы, в общем, любовью не занимаемся. Ведь наши актеры не умеют перед объективом целоваться. А если целуют друг друга, то от неумения и робости делают этот опасный шаг очертя голову, словно в омут бросаются. Естественно, что к изображению любви в кинематографе у нас должны быть огромные претензии. И вот – фильм, в котором любовь изображена с глубоким тактом, со вкусом, с режиссерской точностью. Но только не с холодной, расчетливой точностью, а с большим сердцем!..»

Ромм был прав – любовь в советском кино если и показывалась, то весьма целомудренно (об этом речь уже шла выше). Поцелуи, если таковые были, оказывались сведены к минимуму, а те, что присутствовали на экране, были похожи скорее на лобзания брата и сестры, чем на поцелуи влюбленных. Постельных сцен не было вообще. То есть объятия в постели не показывались, разрешалось запечатлеть только невинное лежание мужа и жены либо влюбленных под одним одеялом. Поэтому в той истории, что произошла на съемках фильма «Тихий Дон» между Элиной Быстрицкой (она играла Аксинью) и Петром Глебовым (Григорий Мелехов), не было ничего удивительного: во время съемок Быстрицкая потребовала разделить кровать небольшой перегородкой пополам (в роли перегородки выступило скатанное одеяло), чтобы не соприкасаться с актером в постельной сцене.

Другой случай произошел во время съемок фильма того же Юлия Райзмана «Коммунист»: исполнитель главной роли Евгений Урбанский никак не мог поцеловать актрису Софью Павлову, которая играла его возлюбленную, – актер… стеснялся. Из-за этого Павлова даже просила заменить его другим исполнителем.

Над этими случаями сегодня можно улыбаться или насмехаться, но не следует забывать одного: все эти фильмы, даже при наличии подобных курьезов, вошли в сокровищницу отечественного кинематографа, поскольку любовь героев в них была сведена не только к поцелуям и объятиям в постели – она имела массу иных проявлений, которые передавались через взгляды героев, их страстные речи и движения. В этом была сила советского кинематографа: его героям не обязательно было кувыркаться в постели, чтобы зрители поверили в искренность их чувств.

Конечно, бессмысленно утверждать, что секс между советскими подростками в начале 60-х годов отсутствовал как таковой. Но это было явление редкое, нетипичное. И люди, которые возражали против эпизода «в лесу» (а полемика в СМИ вокруг фильма поднялась в 1962 году грандиозная), выступали именно против того, чтобы это нетипичное явление после выхода фильма на экран превратилось в типичное (пройдет всего два десятка лет, и тема секса перестанет быть табу в советском детско-юношеском кино). Кто-то назовет это ханжеством, а кто-то скажет, что это естественная реакция людей, которым дорого будущее их детей. Кто оказался прав в этом споре, нынешние россияне проверили на собственном опыте. Сегодня во многом благодаря тому же кинематографу и СМИ в нашем обществе сложилась такая ситуация, что родителями становятся уже 11-12-летние подростки. Причем большинством общества это явление уже воспринимается как норма. Вот и думай после этого, что лучше: целомудренное советское кино, которое намеренно сдерживало сексуальные инстинкты молодых людей, или сегодняшнее раскрепощенное, которое толкает миллионы подростков на раннее начало половой жизни (отметим, что тысячи нынешних российских юных мамаш попросту избавляются от своих детей – убивают их сразу после рождения или подбрасывают в детские дома).

Но вернемся к детским фильмам 1962 года.

В октябре на экраны страны вышла картина «Мы вас любим», снятая Эдуардом Бочаровым на Киностудии имени Горького для самой маленькой аудитории. Это была экранизация четырех новел С. Михалкова: «Находка», «Штиль», «Игрушечный директор» и «Какая-то девочка».

В этом фильме было много детских ролей – более десятка. Назовем их по новеллам. 1) «Находка» – Саша Барсов (Вася Петров), Вова Фурманкевич (Костя Иванов), Арутюн Вартанян (Рубен), Зорик Голланд (Абрам), Тамара Головачева (Зина), Валя Лебедева (Клава), Сережа Вехов, Наташа Гнатюк, Наташа Дережкина, Вова Коваленко, Витя Лифанцев, Коля Сесин; 2) «Штиль» – Алеша Абрамов (Санька), Митя Виноградов (Митяй), Юля Богословская (Татьянка); 3) «Игрушечный директор» – Оля Мышкина (девочка с куклой), Игорь Кузьмин (Витя Игрушкин); 4) «Какая-то девочка» – Лера Квятковская (девочка в театре), Нина Массальская (Синичка), Настя Тихомирова, Саша Муручков, Вейланд Родд (Измаил).

Из всех перечисленных детей актерская слава придет только к одному – Вейланду Родду. Он родился 11 декабря 1946 года в Москве в семье чернокожего актера-эмигранта Вейланда Родда-старшего, переехавшего из США в СССР в начале 1930-х годов, и пианистки и композитора Паулины Марксити (она окончила Московскую консерваторию).

Сниматься в кино Родд-младший начал, еще будучи учеником 9-го класса. Его дебют состоялся в 1962 году: в короткометражном фильме «Кубинская новелла» (1962) он сыграл маленькую роль мальчика-лифтера в банке по имени Хосе. Роль чернокожего мальчика Измаила в «Мы вас любим» стала его второй ролью. А третью он сыграл в 1969 году в фильме «Черный, как я» (эпизод). Но к тому времени Родд уже делал другую карьеру – музыкальную (он закончил не только среднюю школу, но и музыкальную, где обучался игре на гитаре и вокалу). В 1965 году Родд дебютировал как джаз-певец в мюзикле «Поющие зонтики». В 1966–1968 выступал в ансамбле «Поющий диксиленд», в 1968–1972 гастролировал по СССР с различными эстрадными коллективами.

В 1976–1977 Родд вместе с Ларисой Долиной и Аркадием Укупником работал в Еврейском театре, выступал в «Хаммер-центре» с сольной программой. С 1980 года состоял в оркестре «Современник» под управлением А. Кролла.

В 1982 году Родд познакомился с известной певицей Ириной Понаровской. Став ее мужем и сыном ее ребенка, Родд стал выступать вместе с ней. Но потом их брак распался, причем со скандалом (супруги никак не могли поделить их общего сына), после чего Родд стал выступать с сольными программами.

И снова вернемся в 60-е годы.

24 декабря 1962 года на советские экраны вышел детский фильм «Павлуха», снятый на «Мосфильме» двумя молодыми режиссерами – Георгием Щукиным и Семеном Тумановым. В нем рассказывалось о 12-летнем мальчике Павлухе, который живет вместе с матерью (кроме него в семье есть еще двое детей) в рыболовецком совхозе. Чтобы помочь матери, Павлуха отправляется в город на заработки. В детских ролях в фильме были заняты: Коля Козлов (Павлуха), Лена Руденко (Таня), Володя Семенов (Витя, брат Павлухи), Витя Солодовников (Костька), Вова Солодовников (Васька).

Из всех перечисленных никто впоследствии так и не стал актером. Даже Вова Семенов, который, как мы помним, ярко дебютировал в фильме «Нахаленок» (1961), потом снялся еще в нескольких фильмах, но, став взрослым, утратил свой шарм и ушел в другие сферы. Как я уже говорил, его жизнь не удалась: он спился и умер в сравнительно молодом возрасте.

В предпоследний день 1962 года на экраны страны вышел детский фильм «Капитаны голубой лагуны», который на Ялтинской киностудии (филиал Киностудии имени Горького) сняли режиссеры Александр Курочкин и Аркадий Толбузин. Это было «кино про пограничников» – очень популярный в детском советском кино жанр. В фильме речь шла о трех мальчиках – Лешке, Вовке и Саньке, которые помогали пограничникам выслеживать контрабандиста. Детские роли в фильме исполнили: Боря Кокин (Лешка), Саша Сатрапинский (Мишка), Саша Баранов (Санька). Для двух первых это был дебют в кино, а Сатрапинский за год до этого успел сняться еще в одном фильме – «Зеленом патруле», где сыграл роль Миши. Однако после «Капитанов голубой лагуны» все трое в кино больше не снимались.

Афиша фильма «Капитаны голубой лагуны»

В тот же день 30 декабря свет увидела и короткометражка «Сева лечит друга», снятая Борисом Гольденбланком на «Моснаучфильме». По сюжету, трое школьников идут навестить в больнице своего одноклассника, однако строгий вахтер пускает к больному лишь одного – Севу. В этой роли снялся Лёва Родионов.

Интересно отметить, что из 23 фильмов детско-юношеской тематики, вышедших в 1962 году, целых 20 (подавляющее большинство) принадлежат к современно-бытовым: «10 тысяч мальчиков», «Старожил», «Девчонка, с которой я дружил», «Веселые истории», «Маленькие истории о детях, которые…», «Здравствуйте, дети!», «Приключения Кроша», «Человек идет за солнцем», «Семь нянек», «Мальчик, мой!», «Братья Комаровы», «Мишка, Серега и я», «Дикая собака Динго», «А если это любовь?», «Мы вас любим», «Павлуха», к/ф «Космонавт №…», к/ф «Мальчик с коньками», к/ф «Тень», к/ф «Сева лечит друга». И только три фильма были из разряда приключенческо-драматических: либо на современном материале – «Капитаны голубой лагуны», либо на военном – «Улица младшего сына», «Иваново детство».

Исходя из этого, видно, что в 1962 году режиссерам детско-юношеского кинематографа гораздо интереснее было затрагивать современные темы, чем снимать кино о прошлом, где речь не шла о насущных проблемам современных детей.

Однако самое время рассказать о взрослых фильмах кинопроката 1962 года, где снимались юные актеры. Начну с замечательной мелодрамы «Увольнение на берег», где была всего одна такая роль – Сергей, брат той самой Жени, которая потеряла казенные деньги и весь фильм пыталась покрыть недостачу при поддержке своих друзей. Исполнил эту роль уже знакомый нам по фильму «Прощайте, голуби!» (1961; Петька) Володя Дибров. Он и здесь не подкачал – очень легко вписался во взрослый коллектив.

А вот еще один пример прекрасного актерского исполнения. В телефильме «Монета», который состоял из трех новелл по мотивам рассказов А. Мальца, в двух новеллах снялись дети: Валера Слапогузов (роль сына в новелле «Игра») и Володя Маструков (роль беспризорника в третьей новелле под названием «Воскресенье в джунглях»). Под джунглями подразумевались улицы американского городка, где в смертельной схватке за обладание монетой, упавшей в уличный сток, схлестнулись беспризорный мальчишка и безработный мужчина (эту роль исполнил Эраст Гарин). Победил в этой схватке юный волчонок, заставивший бежать с поля боя своего более взрослого противника. Каждый раз, пересматривая этот фильм на диске, ловлю себя на мысли: когда я в детстве смотрел это кино, всегда ужасался нравам далекой Америки, поскольку вокруг себя, в советской действительности, ничего подобного не видел (чтобы за обладание монетой да такие страсти!). А сегодня эти «джунгли» построены у нас в России, где одних беспризорных детей более миллиона! А если еще добавить к ним и сирот… Впрочем, не будем о грустном.

Среди других юных актеров, снявшихся во взрослых фильмах 1962 года выпуска, назову следующих: Костя Семижен («День, когда исполняется 30 лет»; главная роль – Борька, сын Светланы), Оля Петрова («Когда деревья были большими»; роль – Оля, девочка, угощающая Кузьму конфетами в больнице), Толя Кудинец («Наш общий друг»; роль – Василь), Заза Гачечиладзе (роль – Габро в детстве), Дато Данелия (роль – Датико в детстве) – «Рассказ нищего», Толя Зайцев («С днем рождения», роль – Петюнька), М. Сеглиня (Инта), Рута Брока (Модрите), Инессе Скрубе (Рита) – «Спасибо за весну», Тито Ромалио («Человек-амфибия»; роль – мальчик-газетчик), Ирина Мицик (Наташа Ясинь), Юра Леонтьев (Роман), Люда Забродская (Магда Залевская), Оксана Служенко (Таня) – «Среди добрых людей», Ирина Борисова (т/ф «Женихи» и «Ножи»; эпизод), Саша Крынкин («Где-то есть сын»; роль – Семка), Женя Зоценко («Путешествие в апрель»; роль – Савка), Коля Мельников (Генька, сын Евсея), Витя Степанов (деревенский мальчик-рыбак) – к/ф «Водяной».

Из перечисленных ребят актерами стали лишь несколько. Так, Дато Данелия (он дебютировал в кино в 1959 году, сыграв главную роль – Хвича – в фильме «Мамлюк») снимется в 10 фильмах, последний – «Побег на рассвете» (1975).

Рута Брока родилась в 1946 году, и роль Модрите в фильме «Спасибо за весну» для нее была дебютом. После нее она снялась еще в четырех фильмах: к/ф «День без числа» (1966; Динка), «Эдгар и Кристина» (1967; эпизод), к/ф «Этюды о браке» (1967; эпизод), «Времена землемеров» (1968; эпизод). На этом ее киношная карьера закончилась, но сценическая продолжилась – она стала актрисой Латвийского театра имени Райниса. После развала СССР, в 1992 году, Рута Брока эмигрировала в США.

Чернокожий актер Тито Ромалио, мелькнувший в знаменитом блокбастере «Человек-амфибия» в роли шустрого разносчика газет, родился 19 июля 1951 года в Литве, в городе Ионава. Его отцом был известный эстрадный артист, выходец из Бразилии Тито Ромалио-старший, который тоже снимался в кино. На его счету были фильмы: «Приключения Артемки», «Тропою грома», «Черное солнце», «Начальник Чукотки» и др.).

Роль в «Человеке-амфибии» была для Ромалио-младшего дебютом. Спустя год он снялся еще в одном фильме, на этот раз сугубо детском: «Здравствуйте, дети!» (1962), о котором я уже упоминал чуть выше (роль Поля). Там же снимался и родной брат Тито – Лолик. Режиссер фильма Марк Донской посоветовал Тито связать свою судьбу не с актерской профессией, а с хореографией. В итоге в 1962 году Тито поступил в Ленинградское хореографическое училище имени А. Я. Вагановой. Закончив его (1970), пошел служить в армию. А когда вернулся на гражданку, устроился танцовщиком в «Ленконцерт». На 6-м Всесроссийском конкурсе артистов эстрады стал победителем в номинации «Танцоры».

В 80-е годы вернулся к ролям в кино, снявшись в фильмах: «Завещание профессора Доуэля» (1984; эпизод), «Джек Восьмеркин – американец» (1987; Чарли), т/ф «Остров погибших кораблей» (1987; эпизод).