Москва в романе Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита», или Загадки великого мастера

– Настали совершенно безрадостные дни. Роман был написан, больше делать было нечего, и мы оба жили тем, что сидели на коврике на полу у печки и смотрели на огонь».

«Статьи не прекращались. Над первыми из них я смеялся. Но чем больше их появлялось, тем более менялось мое отношение к ним. Второй стадией была стадия удивления. Что-то на редкость фальшивое и неуверенное чувствовалось буквально в каждой строчке этих статей, несмотря на их грозный и уверенный тон. Мне все казалось, – и я не мог от этого отделаться, – что авторы этих статей говорят не то, что они хотят сказать, и что их ярость вызывается именно этим. А затем, представьте себе, наступила третья стадия – страха. Нет, не страха этих статей, поймите, а страха перед другими, совершенно не относящимися к ним или к роману вещами. Так, например, я стал бояться темноты. Словом, наступила стадия психического заболевания».

Прервём на время чтение романа, хотя это и непросто сделать. Посмотрим, что же случилось с Маргаритой.

А вот что. Когда с Мастером произошли все эти несчастья, Маргарита поступила так, как поступила бы любая женщина на ее месте. Она, превратилась в ведьму, влетела в квартиру критика Латунского, через окно, на метле (жаль хозяина дома не застала) и все там совершенно разгромила. И нисколько в этом не раскаивалась.

Глава 24. Извлечение мастера.

– Ах, как я взволновалась, когда этот барон упал, – говорила Маргарита, по—видимому до сих пор переживая убийство, которое она видела впервые в жизни.

– Вы, наверное, хорошо стреляете?

Подходяще, – ответил Азазелло.

– А на сколько шагов? – задала Маргарита Азазелло не совсем ясный вопрос.

– Во что, смотря по тому, – резонно ответил Азазелло, – одно дело попасть молотком в стекло критику Латунскому и совсем другое дело – ему же в сердце.

– В сердце! – воскликнула Маргарита, почему-то берясь за свое сердце.

– в сердце! – повторила она глухим голосом.

– Что это за критик Латунский? – спросил Воланд, прищурившись на Маргариту.

Азазелло, Коровьев и Бегемот как-то стыдливо потупились, а Маргарита ответила, краснея:

– Есть такой один критик. Я сегодня вечером разнесла всю его квартиру.

– Вот тебе раз! А зачем же?

– Он, мессир, – объяснила Маргарита, – погубил одного мастера.

– А зачем же было самой-то трудиться? – спросил Воланд.

– Разрешите мне, мессир, – вскричал радостно кот, вскакивая.

– Да сиди ты, – буркнул Азазелло, вставая, – я сам сейчас съезжу…

– Нет! – воскликнула Маргарита, – нет, умоляю вас, мессир, не надо этого.

– Как угодно, как угодно, – ответил Воланд, а Азазелло сел на свое место».

Да, что-то мне всё меньше хочется оказаться в Москве 20-30-х годов 20 века. Жестокость нравов в среде советской интеллигенции, борьба за местечко поближе к власти, борьба насмерть, на физическое уничтожение, – отличительные черты того времени. Российская литературная критика должна быть безмерно благодарна Михаилу Афанасьевичу Булгакову за этот роман ещё и потому, что он препарировал методику травли писателя, выставил её на всеобщее обозрение.

С 60-х годов 20 века, с того самого момента как роман увидел свет, подобные способы борьбы с инакомыслящими в среде писателей, хотя и использовались, но были признаны обществом неприличными.

Вернёмся в наш 21 век и продолжим путешествие по Москве.

Отметим, только, что этот дом, где жил критик Билль-Белоцерковский, является исключением в ряду объектов, расположенных вблизи Чистых прудов и ставших прообразами для «булгаковских» зарисовок Москвы. Если все другие объекты были предельно точно изображены, буквально скопированы автором и перенесены на страницы романа, то этот дом является исключением. Критик и почти «личный враг» Булгакова действительно жил здесь.

Но в тексте романа дано описание не этого дома, а другого.

Загадка №9 – МАССАЛИТ

Ул. Макаренко, 3. Доходный дом.

Дом состоит из двух частей, построенных в разное время, и имеет два входа.

Надписи на фасаде дома: MDCCCLXXXXIX – над одним входом, и MDCCCCV – над другим.

Дом №3, улица Макаренко

Дом №3, улица Макаренко

М. Булгаков, вне всякого сомнения, не единожды проходил по этой улице и видел эти «загадочные» надписи. На самом деле, не секрет, что это – римские цифры, обозначающие годы постройки.

Мы легко сможем их прочесть, помня, что:

I – единица

V – пять

X – десять

L – пятьдесят

C – сто

D – пятьсот

M – тысяча

И тогда MDCCCCV – это 1905 год. А MDCCCLXXXXIX это – 1899 год.

Но это, если остановиться, если вспомнить, что буквы могут обозначать числа и начать подсчитывать. Москвичи же обычно спешат, а на бегу эти цифры, сливаясь, вполне могут стать и МАССОЛИТОМ. Примерно так мог бы выглядеть вход в Дом Грибоедова.

Тогда получается, что «МАССОЛИТ», это не простая аббревиатура, а вполне реальная вещь, существующая, правда, не в виде литературного объединения, а в виде просто примелькавшихся Булгакову римских цифр. Возможно ведь и так.

Продолжаем наш путь по улице Макаренко, выходим к Чистопрудному бульвару и вот мы у Покровских ворот.

Площадь Покровских ворот

Площади Бульварного кольца в Москве называются воротами. Это давняя история! Когда-то на месте бульваров были крепостные стены «Белого города»», а там, где к городу подходили дороги, там были, разумеется, ворота. В 19 веке стены были снесены, позже и ворота тоже. Но названия остались. Площади, появившиеся на месте ворот, до сих пор называют «воротами».

С площади Покровских ворот мы поворачиваем на улицу Покровку, а далее – в первый же переулок налево, это – Колпачный переулок.

Загадка №10 – Дом Маргариты